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演歌歌手の特権？の様なもので（最近の北島三郎然りだが）
ビブラートのオンパレードで、ちと不自然な感じです。
まるで大月みやこみたい・・・。
中森明菜と双璧の彼女のビブラートの真骨頂は、
復帰後のやや鼻にかかった甘露な長母音の発声があってこそです。
また意図的にビブラートを強調して個性と情念を究極まで求めたのは、４０周年記念アルバムのCD♯１６ ライブでの美空ひばりのヒットメロディーです。
編曲も素晴らしかったし、絶頂期の歌唱を聴いて鳥肌が立つほど感動したものです。（最近単独CDも出たようです）
・・そして時は過ぎ声量も落ちた。
いつぞやBSで小林旭とユニゾンで歌う北帰行を聞きました。
無理のない歌唱でとても心地良く聞けました。
まだまだ行ける！と思いました。
今はこういう歌唱の方が万人受けするでしょうし私は好きです。
(ちなみにi Tunes の５０周年記念アルバム内でダントツに売れているのは愛は花、君はその種子）
それと復帰後のアルバムをi podを聞いていて、いつも思うのですが・・・。
伴奏のリズムトラックが弱いですね。
（特にドラムのビート、リズム感、インプロビゼーションが）
引退前の涙の連絡船、大阪しぐれ、夫婦坂等のリズムトラックは一見単調の様ですが素晴らしい。
だからこそ大ヒットもしたのでしょう。
余談ですがほとんどビブラートしないPaul McCartneyが
メロディと歌詞の必然からでしょうが、Let It Be の後半で何回もbeのイ〜〜の部分を
ファルセットで綺麗にビブラートしています。
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