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展示は陶器だけでなく、民具、看板、染色、織物など多岐にわたり、 『民藝』の名の通り、民衆の生活の中から生まれた色や柄を「美術的なもの」と認識し、 採集して保存した意義は、戦争を挟んだ時代でもあり、大きいものがあります。 沖縄や台湾、蝦夷（北海道）や、そのほかのいろいろな地方の 大胆な柄、繊細な細工に、“実用品”も突き詰めればこんなに美しいものとなる…、 なかなか新鮮でした。 また“木喰”の微笑む仏像は、見ているだけで幸せな気分になりました。 柳宗悦氏の居間の再現は、濱田庄司展にあった自邸の再現とイメージがよく似て、 どっしりしたウィンザーの家具の上には、実用的で温みのある食器たちが並び、 居心地が良さそうです。 彼が残した言葉『今 ミヨ イツ見ルモ』（心偈＝こころうた）は、 “何かを見る時は、いつもそれが初めてだと思って見る”、という事でした。 「あ〜それ、見たことある」等と惰性に流されず、ひたむきに、まっすぐに…。 自筆の書体も静かな文字で、心に響きました。 病床にあった彼を見舞う、棟方志功の版画（屏風に表装）も、素晴らしかった。 展示の後半部分では柳宗理氏デザインのモダンなキッチンウェアや イス（バタフライスツール）も見ることができました。 白樺（志賀直哉・武者小路実篤・高村光太郎）、梅原龍三郎、
河合寛次郎、濱田庄司、芹沢��介、浅川伯教、浅川巧、ブルーノ・タウト、富本憲吉…。 交流のあった方々の名前だけでも凄い…と唸り、美を愛する人たちには 多少のジャンルの壁は軽々と越えられるものだと思いました。 |
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2011年12月03日
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