金太郎通信

何処へ行く（ミュージカル座）・その1

☆2014年3月20日（木）ソワレ　シアター１０１０

　新作、初日。「クオ・ヴァディス」という映画がありましたが、大筋は同じです。
あの映画が舞台になる…どんなスペクタクルなのか、
幕が上がるのをワクワクしながら待ちました。

　美しい合唱で始まった史劇。若い兵士マルクス（松原剛志）が一目惚れをした
リギア（彩乃かなみ）は、キリスト教徒。信仰が理解できないマルクスは
彼女を強引に連れ去るが…

　ローマは暴君ネロが制圧し、民衆は顧みず、あろう事か街に火を放って、
その罪をキリスト教徒に擦り付ける…。

　キャストはネロ（菊地まさはる）、リギアの養い親プラウティウス（川口竜也）と
ポンポニア（今泉りえ）、ネロの妻ポッパエア（井料瑠美）、ローマの将軍（阿部裕）、
マルクスの叔父（岸田敏志）、ペテロ（宝田明）など、
何かしらの作品で見たことがある方々、実力派ばかり。

　岸田さんの生の歌声は初めて。味わいのある声です。
“傾国の美女”にぴったりの井料さんはとっても妖艶で怖かった。
　四季を退団し、久しぶりの大塚俊さん。生き生きと歌い踊っていたのも
嬉しく観ていました。

　何人もが磔刑になる場面は胸がきりきり痛みましたが、
全編歌で綴られた壮大なお話は、真っ白な髭のペテロの殉教の地が、
現在のヴァチカン（キリスト教の大本山）、というラストに、
現在までの「道」がすっと繋がった気がしました。

　重厚な音楽と、彩乃さんの澄んだ歌声が耳に残ります。
重たい印象もありますが、感動も重さ＝手応えがある作品だったと思います。

「史劇」は衣装も見応えがあって、体に巻きつけるものや兵士の鎧など、
西洋絵画（壁画）の世界のようでした。

小津安二郎の図像学〜国立近代美術館フィルムセンター〜

　小津安二郎作品といえば、タイトルバックが
麻布のような質感に、しゅっとした手書き文字のイメージ。
　あの文字は小津監督の「自筆」とは、初めて知りました。

　作品のなかに写り込む美術品はすべて本物。細部にまで美学に拘る巨匠は、
封切り当時（1950〜60年代）に話題になった資料もありました。

　梅原龍三郎、山口蓬春、橋本明治、東山魁夷…
借り物ではなく、交流関係などから小津氏所蔵の美術品たちが、
作品にも登場していました。
　
　自身の写生やスケッチ、水彩画も洒脱。
カラフルに彩色された絵コンテ。

　こんな美意識の高い方なら、ピントが合わない状態で
写り込む絵画にも拘るのかと、納得でした。

　そして「美術監督濱田辰雄の世界」も素晴らしかった。
映画美術の職人の技が、名画をきりっと引き締めていたことが
よくわかります。
　
　小津作品がまたスクリーンで観たくなりました。