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金唐紙の世界〜ミキモトホール〜

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　金唐紙＝“きんからかみ”と読みます。
最初にこの言葉を知ったのは3年半ほど前の「岩崎邸」で。
「長谷川等伯の展覧会」が激混みで、待ち時間が90分！
それなら、空くのを待つことにしようと、
急遽、足を伸ばした時でした。

　和紙を張り合わせて、型を当てて立体的に打ち出したものに彩色する、
革に似ている＝擬革紙（ぎかくし）と紹介されていました。
　上品で美しい色合いと、金色が華やかなここの壁紙の印象は鮮明でした。

　そしてこの日のミキモトホールで、エメラルドグリーンと金の
“岩崎邸の壁紙”と再会できて、感激。

　他にも日本郵船小樽支店、岩崎邸の撞球室などの復元、
写真から起こした「鹿鳴館」の壁紙もあって、もう夢心地。

　幸い、この技術を保持している上田尚（たかし）氏も会場にいらして、
いろいろなお話を伺うことができました。

　一番知りたかった製造工程のＶＴＲも見ることができました。
　
　2種類の和紙を張り合わせ、錫の箔を張ったものを、
型（ロール）に巻いて、ブラシで叩いて模様を浮き出させる、
その“ブラシの材質”を見極めるのに苦心されたようです。
　そして彩色。手作業の温かさが感じられます。

　図案は洋風でありながら、菊の花を用いたり（日本郵船）、
背景になっている流れる文様が和服の柄のようだったり、
その“折衷”は、文明開化の雰囲気でした。

　復元された「岩崎邸撞球室」にも、近いうちに行きたいと思います。
ギャラリーもいいけれど、壁紙は
その建物にあってこそ“生きる”と思うので。

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モダン・パリの装い〜練馬区立美術館〜

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　「鹿島茂コレクション３」と副題がついた展示、
前のコレクション２「バルビエとラブルール」がとっても素敵だったので
これも楽しみにやってきました。

　今回は19世紀から20世紀初頭のファッションプレート展。
チラシの絵はガヴァル二作（1831）。ガヴァル二のモデルさんはかわいい少女です。
　同時代にはランテがいましたが、この時代はあまり背景を描き込んでいない、
図鑑のような雰囲気でした。
　ファッションプレートの目的は、新しいモードを紹介することでしたが、
この流れは1850年頃にいったん中断し、1910〜20年頃に復活しています。

　20世紀にはいると、ルパップ、マルタン、マルティ、そしてバルビエと、
アールデコ四天王と呼ばれるイラストレーターたちが活躍。

　ルパップはポール・ポワレの作品を描いたものが印象的。若干気だるい感じがモダンです。
　マルタンの絵には竹久夢二と同じ香りがしました。
　でも…参考出品という形で前回もみた「バルビエの作品」が展示されていたのですが、
私にはバルビエは別格でした。

　シャープな線は、背景の草一本にも妥協していない、指先まできれいに決まったポーズ、
特徴ある目線、背景とファッションの調和、ドラマ性、完璧でした。

　マルティは後年も長く挿し絵画家として活躍し、
ファッションの時とは違うイラストで、こちらの展示も楽しめました。

　また、京都服飾文化研究財団からの「実物のドレス」の出品は、すごく嬉しかった。
　1830年代頃からの流行のデイドレス3点、
1912年イヴニングコート、1920年代のイブニングドレス。

　古いものはあの「レ・ミゼラブル」のコゼットを彷彿とさせる
大きく膨らんだ”ジゴ袖”とボンネット（帽子）、
1883年はバッスルスタイル（鹿鳴館を思い出す）、
1920年代はビーズ刺繍のフラッパースタイル…
やっぱり実物には胸が躍りました。

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ムサビのデザイン�掘Ε�リベッティとブラウン〜武蔵野美術大学美術館〜

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　この日の武蔵野美術大学美術館は“3つのテーマ”の展示が同時進行。
こちらはデザインとして「オリベッティとブラウン」の
工業製品のデザインを展示室４，５で。壁面を区切った展示棚もスタイリッシュ。

　オリベッティ（オランダ）はまず、「タイプライター」。
若干丸みを帯びた1950年代ころから、どんどんシャープになっていく。
後年の「加算機」もフォルムはすっきり、色はビビッド。

　ブラウン（ドイツ）はなんといっても「髭剃り器」。
ＴＶＣＭの口調も思い出せるほど身近でした。
そしてオーディオ。「レコードプレーヤー」も、見覚えがあるなあ…と
懐かしく眺めました。

　これらが実際に使われた昭和の家庭内で、いずれ美術館に展示されることは
全く予想できなかったと、「倉俣史朗の記事」で、同じことを書いた気がします。

　彼はまさに、これらのスタイリッシュな日用品を見て、デザインの道に
進むことを決めたようで…いろんなところで繋がっていることを感じて
ちょっと嬉しくなりました。

　猛暑のなか、小平まで足を伸ばすのは若干躊躇しましたが、
思った以上に美術館の規模も大きく、展示も充実。
学食でカレーも食べて、帰途に三鷹にも立ち寄りました。

　国分寺駅からのバスの車窓からは「津田塾大学前」で
見たことがある校舎を眺めたりできて、大満足。

　どうしようかな…と迷った場合、「えいっ！」と出かけるのが正解と
今回も思った“猛暑のムサビツアー”でした。

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タイポグラフィ２つの潮流〜武蔵野美術大学美術館〜

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　まず「タイポグラフィ」って、何？そこから始めないと…。

　『活字を用い、それを適切に配列することで、
印刷物における文字の体裁を整える技芸』…なんとなく雰囲気は伝わりますが…

　活字の配置・構成やその属性すなわち書体、字体の大きさ（ウェイト）、
行と行との間隔（レディング）、文字と文字との間隔（カーニング及びスペーシング）、
印刷紙面上での活字が占める領域の配置・構成（レイアウト）などを設定し、
経済的に効率良く印刷物を出版することが初期タイポグラフィであった
　　　　　　　　　　　　　　（以上、Wikipediaより）

　タイポグラフィの2つの潮流。
＝伝統的〜ウィリアム・モリス、革新的〜アールヌーボー、バウハウスなど…
　会場には“V字形に開かれた書物”がずらりと並び
1つ1つ見ると、活字の形、レイアウトなど、それぞれに特徴があります。

　「美しい」と思ったのは、手漉き和紙に刷られたものの「黒」。
太めの活字とシンプルな挿し絵が、浮き立つようにくっきり。
　モリスらの本は表紙のデザインが大変美しい。

　最初の1文字の下や横がびょーんと伸びたり
色を変えたりとっても大きかったり。
　タイポグラフィの一部である活字＝フォントに拘るのは
以前から大好きでした。

　「伝統」と「革新」の明らかな違いがよくわからない、という
若干“手に余る”難しい展示ではありましたが、
カッサンドルのポスターや、
ダリのサインが入った貴重書など、楽しく眺めて来ました。

　この美術館、展示室が５つあって、昨日の「墓は語る」は１室とアトリウム、
「タイポグラフィ」は２、３室での展示です。

※キャンパス内の美術館…とっても立派な建物です。

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彫刻と呼ばれる、隠された場所〜武蔵野美術大学美術館〜

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　小平市にあるこの大学の美術館に初めてやってきたのは
副題の「墓は語るか」に、惹かれたから。

　彫刻は「今」を表現しているけれど、
お墓は今よりもずっと先まで存在するし、
今よりもずっと前のものを保管しているし。
　彫刻と墓の関係→難しかったけど、展示解説は一生懸命読んできました。

　そうした若干「抽象的」なものと、
目を見張ったのがイサム・ノグチの
広島に建てる予定だった「Memorial to the Dead, Hirosima」の模型です。

　今の「慰霊碑」とよく似たかたちのアーチ。
これはほんの数ヶ月前まで
この案で実施予定だったものが、事情により却下となり、
丹下健三が急遽担当したというのが
現在の慰霊碑だった…驚きでした。

　もう一つ、白井晟一の「原爆堂計画(TEMPLE ATOMIC CATASTROPHES)」。
　直方体の真ん中を太い円筒系が貫いているものが、水に浮かび、
そこへのアプローチの手前には両翼のように広がる白い建物。
　模型がとても雰囲気のある造形で、計画だけで実施されなかったのは残念…。

　この2人については名前くらいしか知らなかったため
作品は興味深く、もっといろいろ見る機会が待たれます。

　この日は、同じ美術館で3つのテーマの展示がありました。順にレポしていきます。

　３つのうち、この「墓は語るか」だけは10日に終了。
またしてもぎりぎりに見に行ったためです。

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