金太郎通信

青学オープンカレッジ劇団四季と『オペラ座の怪人』−その秘密を探る・第二回・その1

　講座の2回目は、「オペラ座の怪人の見どころ」。
　原作からミュージカルへ浮かび上がる4つのテーマとして…
1＝仮面のメタファー
　　人生は“仮面舞踏会”という比喩
2＝ジレンマ
　　演劇の根本原理にある葛藤・三角関係→異性への妄執
3＝閉鎖された世界
　　オペラ座の地下（心の闇)とオペラ座の屋上（天上の愛）の対比。
4＝奇術趣味
　　人生はミステリー→ラストシーンの余韻。

　“アダプテーション”＝「翻案」として、宝塚版の「ファントム」を視聴。
　実は、宝塚の舞台は未知の世界。映像で5分程度でしたが、なかなかの衝撃でした。
怪人役は蘭寿とむさん、大階段で繰り広げられる男役さんの群舞は、ひたすら美しい。
　「四季」では群舞＝力強い男性ダンサーさんのイメージ（アイーダなど）が強いのですが、
“男役”の踊りはあくまでスマート。
機会があったら是非、生で見たくなりました。

　「オペラ座の怪人」とその続編になる「ラブ・ネヴァー・ダイズ」。
こちらで歌われるメインの歌は、実は10年ほど前の、Ａ.Ｌ.ウェバーの
バースデーコンサートで、キリ・テ・カナワ（オペラ歌手）の歌唱で披露された
美しいメロディーの歌詞（写真参照）を変えたものでした。
　構想は、かなり前からあったのかもしれません。

　視聴したＤＶＤはメルボルンのキャストでしたが、ファントム役の歌声は素晴らしかった。
一度は上演予定、と報じられたこの作品は、日本で見られることはあるのでしょうか？

明日に続く。

劇団四季と『オペラ座の怪人』−その秘密を探る・第一回・その2

「その1」からの続きです。
“青学オープンカレッジ「オペラ座の怪人」その秘密を探る”の第一回は、
原作を読み込むと同時に、日本で怪人を演じる高井さんはＴＶの映像で、
そして佐野さんは、別演目ながら歌をたっぷり聴きました。

　それは、「美女と野獣」東京公演制作発表（2010・2・15）の場での歌唱。
「愛せぬならば」ですが、先生が（許可を得て）最前列から手持ちのカメラで撮影した映像は
顔の“どアップ”…。佐野さんの声は素晴らしく、先生は
生で聴いた“声”は、鳥肌が立つほど感動したそうです。
　確かに前方席で生の声が鼓膜にダイレクトに響くのは、凄く素敵な記憶です。

　そしてこの日は、四季の社員のみなさん数名も講義に参加、
社員さんたちが自己紹介し、その中で「ライオンキング」（春劇場）担当の方が、
震災で修学旅行のキャンセルが相次いだ1年前、120人余りしかいない劇場で
上演したことがある、と感慨深く語っていたのが印象的でした。
　ユタ東北招待公演を担当したＴさんは、前回に引き続きの登場。
　「王様の耳はロバの耳」鴻巣公演のときもお目にかかっています。
　
　講義の中では劇団四季のメソッドにも触れ、「母音法」、「作品主義」、
そして「生きる喜びを伝えること」、が大きな3つの柱、ということでした。

　今回、60名の定員を超え、68名が参加と最初に話があり、
「キャッツ」は確か50名弱だったと記憶していたので、オペラ座は人気があると感心。
　講座の3分の1くらいの参加者は、これからミュージカルを初見、ということでした。
残りの方々は数回〜数十回？と、様々なのでしょう。
　私もオペラ座はキャッツに比べれば随分少なく、次回で8回目です（少なくないか…）。

　今回、講義は次回の2回目までで、（キャッツは3回あった）
3回目は「海」劇場での観劇＋30分程の“バクステ”を行うとのことです。
楽しみです！

※Ａ3で2枚半にわたる四季の歴史年表。読み応えがありました

劇団四季と『オペラ座の怪人』−その秘密を探る・第一回・その1

　青学オープンカレッジ「劇団四季と○○その秘密を探る」、昨年は「キャッツ」でしたが、
今年は「オペラ座の怪人」です。
講師は昨年と同じ、青山学院大学文学部英米文学科教授・佐久間康夫先生。

　初回の導入は映像から。定刻前から流し続けてくださるという、サービスの良さ。
2004年放映のミュージックフェアの高井×井上ペアのオペラ座は、懐かしかった！
　そして講義へ。「オペラ座の怪人」はロンドン初演以来25年以上のロングラン。
全世界で27カ国、145都市、総上演回数は約65,000回、入場者数は1億3千万人余り。
劇団四季では1988年の初演以来、現在の「海」東京8演で23回目となり、
入場者数は約574万人（昨年末現在）。

　ここから作品のお話となり、映画化されたファントムの“仮面”の違いや、
原作者のガストン・ルルー、オペラ座設計者のシャルル・ガルニエのカリカチュア等
映画好きの私には、初めて見る物に興味津々。
　初版本には黒い眼鏡のような仮面を付けたファントムが…マジシャンのようです。

　小説の一部を抜き書きしたものに、ちょっとした題を付けたものも、
楽しかった。
　「オペラ座の輪投げ男」「オペラ座のテロリスト」「オペラ座のいっこく堂」…。
　小説（三輪秀彦訳/創元推理文庫・1987）は長編で、エリックと名乗る怪人は
インドに滞在していたから「輪投げ（縄を輪にして投げて首を絞める）」の名人で、
クリスチーヌが結婚に同意しないと、地下室に貯蔵してある爆弾で皆殺しにすると呟き、
私は世界最高の腹話術師だ！と宣言したり…。

　小説は一度読んでいたはずですが、詳細は覚えていなかったため、
また読み返したくなりました。

明日に続く。

※資料の一部。Ａ3版で9枚というボリュームでした。

今年も巡ってきた…この日。

　1月19日は、忘れられない日。今年で4年が経ちました。
昨年は希望に満ちた明るい感じでしたが、今年はちょっと複雑…。

　2008年1月19日（土）、五反田キャッツシアターで出会ったラム・タム・タガーは
一気に私を虜にしました。美しい声、美しい猫メイク…福井晶一さんでした。
　「キャッツ」6回目、タガーとしては4人目（荒川・阿久津・金森さんの次）でしたが、
もうこの日は、福井タガーしか見えなかった…。

　4年の間、タガー、トニー、ソンダンのヴォーカル、マンカス、そしてビーストと
駆け抜けるように夢中で見続けてきました。意外なことに福井さんの初見は
名古屋でのラダメス（07.7）。この時は素敵！と思ったものの、恋には落ちなかったのです。
　でも、この唯一のラダメスも、素敵な記憶です。

　生の舞台は二度と同じものが見られない、それを心にとめて、
毎回食い入るように、穴のあくほど？見つめてきた、この4年。
忘れ難い思い出がいっぱいできました。
どの役が一番好き？なんて、決められない…“全部”好きでした。

　そして、感性にぴったりと合う俳優さんに巡り合えたことに、
心から感謝したいと思う、4年目の記念日でした。

※福井さんの写真が思いつかず（探すのもつらくて…）、これは
　五反田のキャッツシアターにあった25周年の（2008・11）の飾りです。
　私と娘の心の中には、このシアターがまだ壊されずに残っています。

「美女と野獣」バックステージツアー・その2

　昨日からの続きです。
　『小道具』。メガホン、ブラシ（ビーストの尾を梳る）、赤いハンカチ。
バベットの羽ばたき、ムッシュダルクのお金の袋、チップがベルに渡す赤いバラ、
そしてビーストの手当てをする白い布には花模様のテープが縫い付けられていて、
スープ皿とスプーン、このナプキンはベージュにピンクのテープでした。

　『舞監卓』。舞台監督さんが居る下手袖のモニターです。暗視カメラが4台＋舞台上。
キューを出す赤や緑のランプもありました。
　『照明』、これは舞台後方のガラス張りの部屋。若い女性スタッフです。
舞台袖や2階にも配置、全部で6人。いろいろな色、柄の照明を見せてもらいました。

　そして大好きな『衣裳』。食い入るように観てしまいました。
ベルの白いブラウスは、小さなドットの織柄、
登場時の青の衣裳、ピンク・黄色のドレス。こんな近くで見られて嬉しい！
　ピンクのドレスには小さなバラが7個。ウエスト部分に5つと両袖。
黄色のドレスは間近で見ても本当に優美！
色が若干暗く感じましたが、これが舞台照明で綺麗に見えるような諧調なのでしょう。
　
　一番観たかったのは青い衣裳のウエスト部分。
胴の部分とスカートは縫いつけられていなくて、少し捲りあげてもらったら、
ブラウスの裾とスカートのウエストが、サスペンダー金具のようなもので繋げてありました。
　これで激しく動いても、ブラウスがきれい納まっているのか、と納得。
上下分かれていたほうが着替えも早くできそうです。
　
　他にベロニク（箒ちりとり=フラダンスみたいな衣裳）が人間（貴族）になった時、
イメージをしっかり映した“リボンテープがいっぱいついたスカート”になっているのも、素敵でした。

　とにかく楽しいバックステージツアー。また機会があったら参加したいと思います。

※開幕した頃の週刊誌の記事。衣裳の秘密も少し書かれていますが、
　メイク前の福井さんがなかなか凛々しいです。