走路有風〜 作家・坂野徳隆の書斎からの景色

絵にバリの音楽を込めた「風景と子供たち」 シュピースの魂芸術世界

ヴァルター・シュピースが同性愛の罪で逮捕拘留されているあいだに描いた、彼の傑作、「風景とその子供たち」（1938年）には、バリヒンズーの輪廻転生の考え方やバリガムランの５音階が、繰り返される「牛と農夫」、「アグン山」のセットとなって表現されている。
「これを見た人のほとんどは、単純な風景画だと思っているから驚きだ」と、シュピースは手記に書いている。
一見すると、たしかに精密風景絵画である。しかし牛と農夫のセットは５回繰り返される。エコーのように。
創作に関する秘話はいろいろと伝わっている。詳しくは「バリ、夢の景色」（文遊社）にあるが、ちょっと紹介しよう。
シュピースはこの５つの「子供たち」をマザーネイチャーの子供と規定し、風景のなかで遊び逍遥する彼らを、「嵐が来るから戻っておいで」と母たる自然（あるいは製作中の作者）が呼びかけている。たしかに空には暗雲がわきあがり、いまにも夕立が来そうだ。。。

創作中人に見られると激怒した伝説画家シュピース

「誰も彼がキャンバスに筆をつけるところを見たことがなかった」

メキシコ人画家の妻ローズ・コバルビアスはこう回想する。

「彼の絵は完成するまで数ヵ月かかったが、その出来栄えといったら、
まさに構図と色の織り成す宝石だった」

シュピースはチャンプアンのアトリエにこもると、
使用人が食事を運ぶ以外、誰も入れなかった。
気をきかせて飲み物を運んでくる使用人には、怒鳴りつけたという。

彼はそうして名作を生んでいった。

シュピースの創作との取り組み方をめぐるエピソードはいろいろ残っているが、
これもそのひとつである。

写真は、シュピースがバリ島に来て最初に描いた油絵のうちの一枚、
「ブリンギンと二人の若いバリ人たち」1928年

バリで訪問客に激怒！ シュピースから母への手紙

１９３１年１月。
バリ島チャンプアンに新居をたてたシュピースは、母の知人のドイツ人女性を泊める。
ところが、この老婦人、貧乏生活のシュピースにさまざまな注文をつけ、困らせる。

「僕はバリに老婦人の慈善施設を開きに来たのではありません！
どうしてこのような人がバリにくるのか、理解できません。
彼女たちの人生は、ローストターキーやフォアグラを中心に回っているのです！
しかしそんな人にかぎって、文化について語りたがる。いわく、バリ人は
文化を持っていない。なぜなら、彼らは汚い爪で食事をしているから。
ああ、神様……」

一難さってまた一難。
シュピースの「サロン」には、彼の名声を聞きつけ、やがてさらに問題を
もたらす人々が集るのだった。

暗い社会と束縛から脱出したい 絵に現れた伝説画家の葛藤

ヴァルター・シュピースがヨーロッパ脱出直前に描いたこの絵には、
さまざまな心の葛藤が見え隠れする。

F.W.ムルナウ（１９２０年代の有名なドイツ人映画監督）の邸宅に住み、
生活を保障されていたとはいえ、ヨーロッパからの脱出欲は日増しに
強くなっていく。

１９２３年の「チューリンゲンの森」という
作品には、暗く寒い森で、黙々と荷を引いていく人物が描かれている。
その人物は、シュピース自身の投影であると思われる。

「この絵に見られる唯一のオブジェは静寂ですが、それは完全に居つき、（……）固まっています」

と、彼は知人へ宛てた手紙で説明している。

脱出口の見えぬ静寂のなかでもがき苦しむ画家は、
暗い森の向こうに、ほどなく一条の光を見つけるのである。。。

ヨーロッパから彼を脱出させる、ある出来事であった。

シュピースの手紙 バリ最初の家が浸水 ピアノがノアの箱舟に！？

バリでは、１２月下旬から２月あたりが雨季でも降りの激しいときとなる。

今のプリ・サレンの前に、王家に農家のような自宅を建ててもらい、住み始めたシュピース。
しかし風雨に耐えるつくりではなかった。
雨季の激しい雨で自宅は水浸しとなり、母に手紙で窮状をつたえる。

「これ以上雨が激しく降ったら、アダムのような格好で（つまり裸で）
いなければなりません。
あるいは、ピアノをノアの箱舟代わりに使うことになるでしょう」

１９２８年１月づけの手紙。

絵を売って手に入れたグランドピアノが、その家にはあった。
さらに、動物好きの彼は、リスや蛇、イグアナ、カメなども飼育していた。

一刻もはやく、どこかに新居を見つけなればならなかった。
ウブドゥの王に相談したシュピースは、チャンプアンの土地を借りられることになる。
いよいよ、シュピースの伝説的なサロンの誕生である。