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私が取り組んでいる「説教」は、いわゆる法話と違って元々、「随行修行」といって師匠のかばん持ちをしながら師匠の説教を学ぶというスタイルで伝承されてきた。15，6歳ぐらいの小僧が30〜60代の師匠につく。 「無理偏にげんこつ」というよう、自分が納得することより師匠の言うことを実践していく。そういう体験を重ねて、師匠の語りをコピーし呼吸を盗んでいく。
徒弟制とはこういうもので、合理性とは縁遠い。しかし、禅宗や真言密教でそうであるよう、身体をシンクロさせてコピーしていくという「マネ」るということが、ヒトが人間となっていく発達の基礎であることは学問をまたずとも、子育て経験がさればわかるであろう。身辺にモデルが多ければ多いほど、赤ん坊は這おうとし立とうとし、歩もうとする。
赤ん坊に誰かが「立ちなさい」と指示するからではない。やって見せること、手本が大事なのである。そしてその手本のレベルが高ければ高いほど、弟子はより大きく豊かに育ち、そのうちに業と因縁が違うから、自ずと個性が出てしまうのである。
マネが「真似」に収まらなくなるのが我々の自然なのである。
2014年春、解体前の国立競技場で、女性として初めて２DAYSのライブコンサートを終えた「ももいろクローバーZ]。最高到達点であるこのライブの最後、彼女たちの恒例であるご挨拶で、ももクロは「普通の子がおとなの思いつきで集められて…」、「もう、悪い大人は私たちの前に壁を作ってくれないんだなあ」と現状を認識した。 芸能成長ドキュメントともいうべき「ももいろクローバーZ」の新しさは、この徒弟制にある。2011年の震災が、運命的に早見あかりのラストコンサートと重なり、本人たちも知らないところで「Z]プロジェクトが進行し、国立に至った流れは、ライブでのMC力やショーの構成、そして音楽やダンスパフォーマンスいおける「レジェンド」と彼女たちを掛け合わせて「学ばせる」という教育プロジェクトとしても興味津々なことであった。
15〜18歳の女子が18〜21歳に至る3年は、実は教育的には何十年分に及ぶ、鍛えがいのある時期であった。モノノフに私のようなオジサンが多い理由は、実は教えを素直に聞いてくれてしかも敬意を払ってくれ、さらにオジサンを敬遠せずに親戚の娘のような人懐っこさでつきあってくれるという、類まれなる5人のセンスにある。
ちなみに、2011〜2014年に彼女たちが出会（わされた）った先輩やレジェンドをあげておこう。
有野晋哉、金子哲雄・田中秀臣、デーブ・スペクター、武藤敬司「Chai Maｘx」での武藤ポーズ、吉田豪、水木一郎→いまやトレードマークの「Zポーズを、水木から「マジンガ−Z」の「ゼーーーッと」という絶叫とポーズを伝授、ザンジバルナイトで清水ミチコ、立木文彦、猫ひろし、斎藤和義、宇宙刑事ギャバンの大葉健二と茶番展開。高田延彦、バナナマン、レニー・ハート、マーティ・フリードマン、大槻ケンジ、ROLLY、指原莉乃、ザ・ワイルドワンズ、在日ファンク、横森良造、デュークエイセス、松崎しげる、青空球児・好児、まんまちゃん、加藤茶、吉田兄弟、林家木久扇、林家ペー・パー子、坂崎幸之助、吉田照美、南こうせつ、角田信朗、邪道、矢野通、飯塚高史、永野、劇団ひとり、おぎやはぎ、気志團、イングヴェイ・マルムスティーン、東京０３、オラキオ、斎藤由貴、布袋寅泰、マキシム・ザ・ホルモン、さだまさし、久米明、武部聡志、佐藤大剛、西川進、加藤いづみ、村石雅行、浜崎賢太、安達貴史、本間昭光、ヒダノ修一、宗本康兵、若森さちこ、竹上良成、ＭＩＷＡ，しをり、teddy・Lloyd、白澤美佳、mihimaru GT、広瀬香美、坂本冬美、箕輪はるか、武井壮、北澤豪、三浦淳宏、藤田俊哉、福田正博、松木安太郎、村主章江、高見沢俊彦、辛島美登里、伊勢正三、西川貴教、伊藤つかさ、桜井翔。 トーク、音楽（和・洋、オールジャンル）、歴史、教養、ダンス、バンド、お笑い、等々とぶつけて、彼女たちの反応を引き出す。それもヨーロッパ近代基準ではない。
やがて国立以後の第三ステップにおいて、チームはより深く日本文化の根っこを探る方向へとすすみつつ、かつ世界的な音楽エンターテインメントへのリスペクトへと向う。
またアイドル・グループとしては、映画主演等、個々のタレントを磨き育て上げていく方向へと進む。
和太鼓三味線、ソーシャルダンス、日本各地の祭りとのリンク。仏教的なもの神道的なもの。ファンタジーの「姫」から時代劇の「姫」、「天狗」や「鬼」に「巫女」にゲーム世界の「女戦士」。アニメヒーローに戦隊ヒロイン等々。
2016年夏には、ライブ前に念佛声明とリンクするところまでやった。
文化継承としての「学び」という視野に、「ももクロ」は位置づけられる面白さがあるのである。
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