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あの傑作フランス映画「あの愛のために撃て」のリメイクで、
あの「クラッシュ」のアカデミー監督ポール・ハギスだから
、否が応でも期待しちゃう「スリーデイズ」。
しかし、これはぜんぜんいただけなかった。
これほど、不発の映画も珍しい。
はっきり、言えば、妻が本当に人を殺したか？
という物語の核となる事件に対して、
妻が無実をかなり、積極的にアピールしないという不思議な展開が
まったくドラマを生まず、見る者もドラマの中に入っていけないのだ。
いくら、ラッセル・クロウが悩んだり、奮闘しても説得力がなく、
凡庸な画面が続くばかり。
いやあ、こんなにメリハリのないドラマも珍しい。
リーアム・ニースンなんて、なんか訳ありみたいに登場して、
「ピッツバーグは難攻不落だ」なんてこきやがって、
こりゃあ、後後、二人が妻救出に協力しあうとか、
最大のピンチで「ニースン登場！」なんて豪華共演を
夢見ていたら、そこだけのリリーフでやんの。
ポール・ハギスは、なんでフランス映画通りに
リメイクしなかったのだろう。
グレード上げて、小気味良いアクションにする気がないなんて、
不思議だ。
もっと言えば、別にリメイクしてるとこなんてほとんどなく、
まったく別物映画だった。
刑務所でのドジもひどいし、
病院の脱出もモタモタなにやってんの？
ハイウェイの妻のとっさの○○も？？？？
しかも、心配するトラック運転手には、
何でもないから、軽くあしらう。
安っぽい処理だ。
オドロキ。
ポール・ハギスどうしたの？
刑務所脱出劇にするなら、
前半はほとんどいらない。
なんで、３年前から遡り、次は３月前、そして３日。
の形式にする必要があるんだろう？
しかし、３日間のドラマだったか？区切りが分からん！
3日、3月、3年、7年と、人の区切り、変わり目は訪れるというが、
この芒洋なシナリオには、何もその時制の効果などない。
オドロキだ。
「猿の惑星・創世記」は、面白かった。
もはや、最後のバトルがしりすぼみになるくらい。
猿の人間化、仲間化に至るくだりがめっぽう面白い。
こりゃあ、アカデミー史上初の「モーションキャプチャー」キャラの
アカデミーノミネートなんてないかしらん。
そのくらい、アンディ・サーキスの演技は素晴らしい。
というか、シーザーに上げるわけにはいかないか？
ドラマ展開の関連性、因果など脚本もよくできている。
そして、ラストは、そうくるかあああああ！
なるほど、だからジェネシスなのね。
と、素直に楽しめた。
「世界侵略・ロサンゼルス決戦」は、
最初から最後まで、クライマックスのような映画だ。
黒澤さん曰く「映画はクライマックスばかりでは成り立たない」の実例のようだ。
戦場のど真ん中にいるような気はするが、テンションが異様に高く、何故か疲れる。
ドラマも、演技も、常に叫んでるだけで、アップが多く、物語も展開も良く分からない。
世界で最も、タンクトップの似合う女優・ミッシェル・ロドリゲスの登場に期待したが、
この喧騒にまぎれて存在も際立たずがっくり。
また、エイリアンもなんだかよくわからないのが不満。
構図的には迫力もあるが終始よくわからん映画だった。
しかし、最近、まったく頭が思考せず、絵だけみてるような映画が増えてるが、
頭がばかになりそうな時がある。
もっと落ち着いて、メリハリ付けた情感のある映画が、
減っているのが気になる。
「ワイルドスピード・MEGAMAX」は、
「オーシャン１１」や「黄金の七人」よろしく、
「リオデジャネイロ９」が、活躍するアクションだ。
かなりマッチョな映画で、こちらも厚手のステーキ食ってるみたいで
体力消耗。
とはいえ、「世界侵略」よりも、緩急があり、
こちら何にも頭は思考停止状態になるが、
まあ、いいんじゃないの？
しかし、なかなか終わらないエンディングが、まだるっこしい。
あんなにいるかな？
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