大阪の名工の鉋　キ文字 ( 工芸 ) - 鉄の表情ぎゃらりー

お早うございます。
今日は先日私にしては大枚はたいて(？)落札した鉋の中で、関西の名工の作品を紹介します。

先日の記事では、頭が尖った見るからに古そうな鉋がいくつも並んでいる写真を載せましたが、実は一番注目度の高い鉋はこの底取鉋でした。

銘はへこんだ丸枠に｢き｣の刻印だけ。
ヘタをすれば他の似たような刻印の安物と区別が付きませんが、雰囲気の良さなどは現代の物には無い、どこか味わいのある表情です。

この銘は収集家･研究家の間では｢キ文字｣とか、｢マルき｣などと呼ばれていて、関西方面で源兵衛･勘兵衛らと肩を並べる名手の作品として評価が高いようです。

千代鶴是秀もこの名を他の名工たちの名とともに挙げ、｢皆私の師匠達です｣と語っていたそうですが、特に腕が光る分野は底取など溝鉋、特殊鉋の類だったとのこと。

実はキ文字の作品は鑿ではある程度の数が確認されており、先週のヤフオクにも出ていたくらいですし、以前無銘のキ文字と思われる鑿を見つけもしました。
しかし肝心の底取鉋はというと、数が少ないのかなかなかお目にかかれず、写真などでも見たことがありませんでした。

そんなわけで待望の品発見ですが、第一印象はというと雑な作りだな～ということ。(笑)
コミ(何と呼ぶのだろう？)はグニャグニャ曲がっていれば、ヤスリ目も迷いがあったのか複数方向のヤスリ目が残っているし、断面も四角と言うよりは平行四辺形だし、肩の位置・形状も左右で合っていなくてシンメトリーも崩れています。

現代の感覚から言うと、ハッキリ言って何とか｢使える｣ってレベルだと思います。
･････が、この時代の道具はと言うと、これより明らかに酷い作りの物だらけだったので、考えようですが、案外この｢使える｣｢使い物になる｣ということ自体が大事だったのかもしれません。

それに成形がいい加減とは言っても、ヤスリ目はとても荒く仕上げヤスリをかけた様子もありません。
恐らくほぼ火造りで形を造り、余計な肉が付いた部分をササッとセンやヤスリで落としただけなのでしょうが、荒いヤスリはゴリゴリとかけていると必要以上に肉を落としてしまいやすく、実は荒ヤスリだけで形を作りきってしまうのも、それなりに熟達した技術が無いと難しいそうです。

そして一番大事な所はといえばやはり鋼ですが、この二本とも上手に練られた玉鋼で、目立った鍛え傷も無く高度も十分にあります。
一本(三分一厘)は裏面に米粒大の焼ムラがありますが、この時代の道具ではよくあることですし、そもそも玉鋼の道具は甘過ぎて使えない物も多いので、これ位であれば何とか許容範囲内なのではないでしょうか。

色々とツッコミどころはあるものの、こういうちゃんと使える道具を造る工人がいたからこそ、梅一や善作のようなより完成度の高い作品を作る後進が育つ。
そこに至るための過渡期の名人だった、―と解釈するべきなのかもしれませんね。