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こんばんは。 新年早々湯冷めして、二日目にしてもう風邪を引いたAlcesどんです。(汗) 一日は國弘やその系統の工人の作品を掲載したので、今日は國弘と鑿の形状に関する記事を書いてみます。 國弘とは幕末に越後から東京に出てきた鑿鍛冶の銘で、四代続いた東京の名工でした。 有名工であった故に偽物も沢山作られましたが、鑿は鉋に比べて製作に手間が掛かるためか、偽物の殆どは鉋であったそうで、鑿の偽物はあまりお目にかかりません。 しかし國弘の作品は偽物を除外して真作だけに注目しても、いま古物市を探して見つかるのは鉋ばかりで、鑿は案外見つかりません。 これは一般に鑿鍛冶として定義されることが多い國弘ですが、実は鉋もそれなりの数を作っていた可能性が高い事を示唆しているのでしょうか･････。 とはいえいくら鉋も沢山作っていたとしても、やはり本業は鑿鍛冶であったわけですし、昔の大工さんは｢鑿は國弘、鉋は義廣、チョウナは三ノ輪、錐は木瓜屋でとどめをさす｣と語っていたそうなので、やはり鑿という道具の製造において國弘は代表的な作者であったのでしょうし、徳川末期から明治の初期頃は、鉋の作品に対して鑿の割合が圧倒的少なかったということもなくそれなりに流通してもいたのでしょう。 それだけに良い道具の必然的な運命として、その多くの作品は長年の使用により磨耗しきってしまい、今日まで残った作品は僅かであったり、あるいは残っていたとしても、その殆どは寿命を迎えるほどにチビてしまっていることになるわけです。 初代國弘(田中和多吉)の没年は明治17年(1885年)ですから、活動していた時期は今からゆうに100年以上も昔になり、それだけの時間が経っていれば優秀な工人の作品ほど世に残らないのは当然のようにも思えます。 (参考写真1：國弘出現以前に一般的だった形状の鑿) 今日まで残る確固たる名声と、作品が殆ど残っていないことそれ自体で、確かに國弘は名工であったのだろうと推察できますが、國弘がそれだけの名声を得たのはなぜでしょうか。 まず切れ味の良い刃物を作っていたことは当然の前提ですが、それ以上にそれまで一般的であった鑿の形式を一気に洗練されたものに進歩させたことが最大の要因であるとされています。 つまり鑿の規格そのものが、國弘の出現を境にガラリと変わってしまったということです。 國弘出現以前の時代の鑿は、一般的に鋼が穂の途中までしか付いておらず、また形状もどこまでが首でどこからが肩なのか微妙な流線型でしたが、國弘は首と穂の境がハッキリ識別できる少しイカリ気味の肩にし、鋼も首まで目一杯に付けることで、従来の鑿よりも強度が優れているうえ少し寿命も長いという、それまでの鑿とは全く違った今日の鑿の原型となる新しい鑿を作り出しました。 そして追入鑿(大入鑿)という今日では一般的な鑿の規格そのものも、國弘が作り出したとされています。 厳密には國弘出現以前の時代にも追入鑿と言えるような形状の鑿は存在したようですが、殆どは造作用の叩鑿を細工用に転用した物ばかり―といった状況だったそうですので、追入鑿という種類事態を作ったわけではないものの、そのような無規格な混沌としていた状況下でハッキリとした規格を打ち出した、―というのが國弘の功績であり、また当時鑿という道具に起きた変容の実態でもあるのではないでしょうか。 つまり、今日鑿の姿･あり方として一般的になった常識そのものを、國弘は作り出したということなのでしょう。 さて、國弘の功績についての話は大体以上のようなものです。 國弘の功績は國弘の弟子筋や、石堂寿永といった次世代を代表する名工が受け継ぎ、さらにその二人の傑出した弟子であった石堂秀一や千代鶴是秀がより洗練されたものに高めていったわけですが、それ以降の時代においても鑿の形状の変化は続きました。 (参考写真2：肩の張りすぎた昭和の鑿) ｢鑿は國弘を、鉋は義廣を手本に、丸い所はより丸く、平らな所はより平らにと心がけてきただけです｣ これは千代鶴是秀の名言の一つですが、一つの時代を築いた後の名工達も國弘の作品を参考にしていたという、いい例でしょう。 多くの工人達が國弘を超えようと、少しでも改善できる所があれば手を加えていったということでしょうが、木工具の全盛時代が終わり大量生産が基本になった時代でも、木工具の形状の変化は区切られることはありませんでした。 その｢変化｣がより良い物を作り出す方向に向かえば良かったのでしょうけど、木工具の進化があるピークの時期を迎えた後は、｢変化｣は大量生産･大量消費に適した形態へと変わっていきます。 鉋の姿を例にとって見ると分かり易いですが、昔の薄手で軽く、背中の抜きも深い作りから、身も鋼も分厚い鈍重な姿に変化したわけです。 鋼の厚みが変わったことについては、ちょっとしたことで削りすぎになり得る回転工具が成形手段の基本になっていったために、鋼を削りすぎてナマ(地金のこと。アンコなどとも言う)が出てしまうのを恐れて鋼を厚めにする傾向が一般的になったことが大きな原因です。 鉋身自体が分厚くなった原因もまた同様で、回転工具でバーっと削ってゆき成形をするようになったため、火造りが終わった時点での成形前の姿が肉付き豊かな物である必要が生じたことに端を発するわけです。 もちろん、これらの方向性は鉋刃の鎬面の面積を増大させることに繋がりますから、鉋刃を砥ぐ際に研ぎ下さなくてはいけない面積･体積も増加するわけで、使用者にしてみたら使い勝手を悪くする意味合いの強い｢変化｣であることは言うまでもないでしょう。 そして肝心の鑿の場合はというと、ハッキリと指摘できる例としてはコミの形状が細く華奢な物が一般的になってしまったことと、肩の形状が張りすぎになってしまったことが挙げられます。 コミの退化は回転工具で削りすぎてしまうことが主な原因ですが、回転工具の普及以前にも細いコミに成形された上等とは言えない出来の物もそれなりにありましたから、単純に鑿のでき具合の良し悪しという基準で評価されて終わりです。 しかし肩の成形はというと、今の時代は肩の張りすぎた形状が常識化してしまったためか、産地で大量に作られる普及品から一本一本手間を掛けて作られた高級品と分類される物に至るまで、全てが全て肩の張りすぎた形状の物ばかりで、本当に國弘が創出した形状を受け継いでいる作者はほんの一部となってしまいました。 この変化を参考図１に表してみました。 1．上に掲載した参考写真１で見られるなで肩の形状で、会津の重房の元で修行した吉房などに見られる形状です。 徳川時代・後期頃の作品に多く見られますが、すでに解説したとおり國弘出現以降は作られなくなります。 2．中央の図は國弘の出現以降の形状で、國弘の弟子である三島の名工･宗近の鑿をサンプルに製図しました。 石堂家や千代鶴是秀の弟子筋はもちろん、鑿鍛冶の名工と言われた多くの工人が倣った形状で、竹中大工道具館所蔵の左久弘の作品も大体この程度の曲線と言えそうです。 3．右の図は現代の典型的な退化した鑿の肩で、参考写真2がその実物に当たります。 2．のパターンの無難な形状よりも肩がかなりせり出しているのが分かると思います。 國弘の出現以前と以後という一つの基準で比較してみましたが、右の図への変化の一体どこが退化と言われる要素なのでしょうか。 まずは首から肩に至る体積の変化が急激すぎるため、首と肩の境に衝撃が集中しやすく、この部分で折れやすくなっているという点です。 たとえ折れ難くなるだけの体積を首に持たせようとしても、今度は不必要に首を太く作る必要が生じるわけですから、玄翁で叩いた時の衝撃が分散しやすくなり、結果的に鑿の効きが悪くなるわけです。 そしてもう一つ、せり出しすぎた肩の先の鋼が割れやすくなったというのも、この形状の減点要素なのです。 正直言って、一体どういう使い方をすれば肩が破損するようなことになるのか首を傾げてしまいますが、なぜか？古物市で見かける鑿にはそういう破損のし方をした物が多いのです。 これは使用者の技術力に起因する問題とも考えられますが、製作者は使用者の技術程度が必ずしも上等ではない場合のコトも考えた仕事をして初めて万全の手を尽くしたと言えるわけで、やはり元々のデザインに問題があったと言わざるを得ないでしょう。 しかし実は國弘型の鑿にも、広鑿の中にはもう少し肩が張ったような印象を受ける物もあります。 そこで参考図１だけを提示するのではアンフェアかなと思い、記事をすでに投稿した後だけれど、別のパターンの参考図２も用意しました。(汗) この参考図2の左端(A)は上の参考図1の(２)（宗近がモデルの國弘型）と同じです。 中央の(B)は國弘型の鑿でも幅の広い部類の鑿を、方々の書籍などを参考に製図したもの。 そして右の(C)は、参考図１の(３)（現代の大量生産型）の横幅だけを國弘型の幅広タイプに合わせて広く伸ばした物です。 簡単に言えば参考図１の國弘系の鑿と現代の格好悪い鑿を、センスはそのままに横幅だけ揃えた比較図が、参考図２の(B)と(C)なわけです。 注目すべきが参考図２の(B)(幅広タイプの國弘型)で、同図(A)と肩の位置はほぼ同じようなものですが、横に引き伸ばしたような姿格好になり、このため肩と首の間が少し直線的になったような印象です。 後に述べますが、ここまでが鑿としての強度を損なわないラインであったと思われます。 これを勘違いして作ったのが、肩が張りすぎな現代の退化した型である(C)ということになるのではないかと考えています。 ここで参考図３を見て下さい。 《（あ）（い）（う）は参考図２の(A)(B)(C)とそれぞれ同じものです。》 参考図２を見ている限りでは（B）（幅広の國弘型）と（C）（現代型）の区別は一見つき難いかもしれませんが、参考図３で角度の比較を見ていただくと、首から肩へかけての立ち上がりの角度が、（い）（＝B、幅広の國弘型）と（う）（＝C、現代型）では大違いなのが分かるのではないでしょうか。 現代の一般的な悪例である(う)は、首から肩のへ立ち上がりの角度がほぼ90ﾟ近いため、肩の張りすぎたようなデザインになってしまいます。 そのため良い例・悪い例双方のパターンを見比べると、(あ)(い)の方は有機的なカーブを書いているように見えるのに、なぜか(う)は無機質的にカクカクしたような印象を受けます。 このように目で見て感覚的に判断しても、どこか不自然さを感じる･････。 本当は鑿の形状がもたらす強度への影響なんて測定不能だし、実践的なデータでしか量りようが無いわけですが、なにかこの感覚に訴えてくる不自然さの中にこそ、現代の鑿の形状的な脆さのヒントがあるような気がします。 昔は鑿を仕事に使う職人さんは沢山いたわけですから、鑿鍛冶の側も、どの程度の形状が肩を張らせられる限界のラインでそれを超えると脆さを生じうるか、―といったようなことは経験的に把握していたのではないでしょうか。 こう考えてみると、単に鑿の形が変わってきたのは生産性という製作者の都合だけでなく、われわれ使用者の理解の甘さにも原因があるのかもしれませんね。 進化の原点であった流線型の肩の形状は、國弘の時代を経た後の工人である千代鶴是秀や、その前後に活躍した工人の作品においてある程度の完成形を見たと言えそうですが、それ以降は肩を張らせよう、ギリギリまで鑿を使いきれるようにしよう、―という方向性だけが一人歩きし、ダーウィンの進化論で言うところの｢過剰適応｣、―あるいは｢進化の袋小路｣と言われる概念に近い現象が起きたのではないか？と個人的には考えています。 (参考：土田一郎著｢日本の伝統工具｣、土田昇著｢千代鶴是秀｣、秋山実著｢千代鶴是秀写真集� 銑�｣、鈴木俊昭著｢日本の大工道具職人｣) そうそう、一番上に掲載した写真3枚に写っている鑿ですが、一日の記事で紹介した鑿です。 錆や叩かれた傷が酷く｢國｣の文字しか判読できないため、國弘系統の工人のうち誰の作なのか判然としませんが、國弘の鑿を何本も持っている知人曰く｢多分國弘だと思う｣とのコトでした。 コミの形状に注目すると、このアングルからは砲弾型のコミに見えますが･････。 別のアングルから見ると若干ですが、オベリスク型のセンスが垣間見れます。 國弘の作品で最初期の物のコミはオベリスク型どころか、三角錐に近い形状の物もあるそうですが、これもまぁまぁそれなりに古臭いセンスです。 國弘系統の技術者の中でも古風な作風を示しているというコトで、確かに國弘の可能性が高いと思い掲載しましたが、｢コレが國弘の真作です｣―というような印象を与える書き方をするとあらぬ誤解を招く恐れもありますので、可能性は高そうなものの作者不明の鑿であることは強調しておきたいと思います。 参考までに、國弘の弟子筋には初代の実子であった國行の他に、國道、國貞、国義と、｢國｣で始まる銘の工人が三人もいましたが、トレードマークの刻印は｢大｣の字を崩した物だったようで、國弘のトレードマークである｢天｣の刻印と雰囲気は似ているものの微妙に違ったようです。 ｢國｣の字がつかない他の工人では、三島の宗近も國弘の弟子と伝えられています。 鋼はもちろん玉鋼ですが、古い時代の道具にありがちな鍛え傷があったり、大模様といわれる鍛えによる層状の模様が見えるような品質の物ではなく、研いでいても玉かどうか分かり難い程に良くできた鋼で、地金との境界線にある炭素移行の様子を観察して初めて玉だと判断がつきました。 たぶん使っても切れ味は良さそうですが、残念ながらもう寿命を迎えているような磨耗っぷりですし、刃の角も欠け、おまけに前の使用者によって小刃も擦られているので、実用性は全くありません。 しかし圧倒的なコミの太さ、肩の絶妙な面取りなど、勉強になる見所はいくつもあります。 この鑿はヤフオクで何本かまとめて出品されていた内の一本で、落札価格は1700円程でした。 作者が断定できないことを踏まえると、まぁまぁの戦果でしょうか。 |
鑿（のみ）
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とても勉強になりました。
2016/1/4(月) 午前 6:57 [ こまんたれBOO! ]
有り難うございます。
でもまだ舌足らずの感が否めないので、今追加で説明文&解説図を用意している最中です。
もうちょっとしたら投稿します。
2016/1/4(月) 午前 11:41
すごすぎです・・・。
もはや学術論文ですね・・・、学者を目指せるんじゃないですか？
あるいは、土田刃物店の跡取りとか・・・(^^;)
2016/1/4(月) 午後 0:09 [ せい ]
> あるけすさんさん
いやはや何とも大変な学術論文 やはりあるけす先生の面目躍如
門外漢の私にもレベルの高さが窺い知れます
これからもご教授宜しくお願い致します
2016/1/4(月) 午後 0:30 [ 2s305 ]
深い・・・
50年後にもこの知識が伝承されなければ、いや社会的責任においても、伝承させて下さい！！！正月明け、良いものを拝見させていただきました。
明けましておめでとうございます。本年も宜しくお願いします。
2016/1/4(月) 午後 10:23
（う）の肩はバブル期の肩パットのボディコンみたいな？
酔ってます（笑）
2016/1/4(月) 午後 10:30 [ こまんたれBOO! ]
★せいさん★
こんばんは、いつもコメント有り難うございます。
いえいえ、私も最近になってやっと分かるようになってきた情報を、
イマイチ深化させること無く考察した挙句に書いた記事ですので、
まだ自分でも理解し切れいていないコトだらけなんです。
学術論文なんてとんでもない、論文なんて全く手が届くものではないです。(苦笑)
背伸びして知ったかぶってみたので、きっと知り合いのベテラン収集家や、
研究家の方達はヒッソリニヤニヤしながら見ていると思います。(暴)
2016/1/4(月) 午後 10:53
★2s305さん★
い･････いえ、そそんな全く学術の｢が｣の字も無い他愛の無い記事で、
お恥ずかしい限りです。(猛汗)
初めは簡単な気持ちで軽い読み物でも書こうと思い編集を始めたのですが、
次第に自分でも手に負えないくらいややこしいことになってきて、
こうして返信を書きつつ記事本文も加筆訂正を繰り返し続けている有様で、
もはや何が何やらです。(★∀★;)
ご教授なんてとんでもないすよ〜！(滝汗)
2016/1/4(月) 午後 11:11
読み応えがあり、私にもわかりやすい内容でした。
鉋の本は持ってますが、鑿の本も読んでみたくなりました。
まずは図書館で借りてくるとして、今月のボロ市で鑿を観察するのが楽しみです。
2016/1/5(火) 午前 5:21 [ こまんたれBOO! ]
すス凄い…良い勉強になりました(^^)/
2016/1/5(火) 午後 0:00 [ 仁淀の小鮎 ]
自分 なで肩の鑿が好きです！
好きすぎてオークションで なで肩の鑿買ってみましたが グラインダーで擦られていて･･･(T_T)
フリーマーケットでは いまだに 見かけないです なで肩ちゃん(=_=)
2016/1/5(火) 午後 0:43 [ さわらの山車大工(見習い中) ]
★おとっとさん★
明けましておめでとうございます。
レスが遅くなってすみません。
昨日は容量オーバーになってそのまま果ててしまいました。(汗)
お褒め頂き有り難うございます。
でも50年後どころか、まだ5日も経っていないというのに、
もうすでにAlcesどんの黒歴史と化している気が･････。(爆)
きっと先輩達も｢アイツまたバカなコト言ってるぜ笑｣と思って見ているでしょう。
実際に本当におバカなコトばかり書いているブログですが、
今年もまたどうぞ宜しくお願い致します。＜(_ _)＞
2016/1/5(火) 午後 6:11
>（う）の肩はバブル期の肩パットのボディコンみたいな？
あ、そうそうコレには私も家族も大爆笑でした。
確かに！
2016/1/5(火) 午後 6:29
★仁淀の小鮎さん★
こんばんは、いつもコメント有り難うございます♪
改めて見直してみてもうちと上手く書ければと、自分の記事ながら思いますが、
今の私の知識量･文章力･手持ちのサンプル数、どれももっと充実させないと、
このカテゴリー全体の考察は難しいですね。
また今年も皆様にご指導頂きたいです。
2016/1/5(火) 午後 6:39
★さわらの山車大工さん★
こんばんは、いつもコメント有り難うございます♪
そうですよね、なで肩の鑿ありそうなのに私もなかなか遭遇しませんね。
ある古道具を探すのが上手な友人は良く見つけてくるのですが、
一体どうやって見つけてきているのか？本当に脱帽ですよ！
グラインダを当てられていたのは残念でしたね。
よくあるコトと言えばよくあるコトって感じのありがちな話ですが、
名品ほど下手に手を入れられると本当に泣きですよね。(汗)
2016/1/5(火) 午後 6:48
> あるけすさんさん
2s305です
矢張り凄いです！！！
尊敬に値する言わば論文ですよ！
今年はアルケス先生に一杯教えて頂く良い年に成りそうです！
2016/1/6(水) 午後 7:56 [ 2s305 ]
2s305さんこんばんは、いつも有難うございます。
論文だなんて、「またまたご冗談を」って感じですよ〜！
本物の論文を構成するにはまだまだお勉強が足りませんです！
私の方こそ2s305さんにはたくさん学ぶことがあります。
2016/1/6(水) 午後 8:38
★BOO!さん★
すみません、先日書いたコメントどうもよろしくないなと思い、
修正して再投稿しちゃいました。
･････ので、今そのまま載せるとタイミング的に変な感じですが、
気にしないで下さい。(汗)
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こんばんは、今日はどうも有り難うございました〜！
後で木材、風呂に入る時に一緒に持ち込んで洗います。(笑)
今回の記事、言いたいことを伝えられたようで、甲斐があります。
本当に、鑿の形状についてどういうのが理想的な姿なのかって、
実用的･機能的なところを理論的な見地から解説した書籍とかが全く無くて、
私は理解するのにすごく時間が掛かってしまったんです。
このあたりを上手く文章化できる位に理論立てられるようになれば、
ヤフオクでも写真の写りが悪かったり銘が見えないような道具も
狙えるようになると思うのですが。
2016/1/7(木) 午後 5:44