最近手掛けた鉋修正

相変わらずちょっと忙しくて更新がまばらですが、最近仕上げた鉋の写真だけは載せておきます。

まずこの鉋、ご覧のとおり悦英銘なのですが、問屋銘ですので誰が作った鉋か良く分かりません。

恐らく昭和中頃から後期辺りに作られた鉋ではないかと思いますが、ハテ･････？

悦英の鉋と言えば、ブログのトップページに掲載中の大鉋が初代龍進斎悦英の鉋ですが、あれはかなり古い時代の作品で恐らく明治頃の作品。

しかし昭和の中頃辺りには、市場に流通する圧倒的多数の作品が問屋銘になっていたのではないかと考えられ、悦英系統―つまり弟子筋や親族などの作品もあれば、それ以外の作者の手による作品も相当数あったのではないかなと思うのですが･････。

どちらにせよこの系統はあまりに関連する工人の数が多いため、正確に実情を把握することは悦英銘の鉋がまだ作られていた当時でも困難だったでしょう。

ちなみにスパークテストの結果から使用鋼は合金鋼でしたので、悦英三代目に当たる堤朋一氏が活躍されたのと大体同じ頃からそれ以降の作品の可能性が高そうかな〜？とにらんでいます。

刃味はそれなりに硬さも粘りもあり、かつ砥石に当てた感触は素直な研ぎ心地で、実用道具の性能としてはたぶん上々の物ではないかという印象でした。

研ぎ上げは尚さんからオマケに貰った田村山戸前の小さなコッパにて。

そしてもう一枚お預りしていたのがこちら、山正湯正の鉋です。

「山正」の刻印だけの鉋と、その下に「湯正」の刻印もある鉋とあり、さらに左側に捺される四角枠の刻印は青紙と書かれている物と玉鋼と書かれているものなど、いくつかのパターンが確認されています。

カイサキ近くど真ん中には東京鉋組合の刻印もあり、「湯正」とある物は湯沢氏の作品とどこかで聞いたことがあるような無かったような、と記憶があやふやで･････。

中古品として出てくる範囲は関東周辺、そして会津地方が多いような気がします。

そして、どうも出てくるモノの殆どがかなりの鋭角に研がれており、会津辺りからも出てくることも合わせて考えると恐らく桐材関連の職種、例えば桐箪笥職人であるとか、下駄屋などに好まれていた鉋なのではないかと推測しています。

この鉋については裏スキの修正ではなく、刃角度の修正のみの依頼でしたが、やはり桐材の切削に使われていたのか当時はかなり鋭角で、しかも鋼が硬いために、研ぎ下しては裏出しをする作業もやや大変でした。

なお蛇足ですが、玉鋼の刻印があると言っても当然玉鋼製ではなく使用鋼は現代鋼で、この一枚については合金鋼系のスパークでした。

研ぎ心地はやや砥石を選ぶ感じがあり、相性の悪い砥石だと地金が引っ掛かる感じでヒケが入ることもありました。

少し柔かめの砥石であればワリとすんなり研げましたが、もう少し硬い石を使うとさらに地金との相性をシビアに見極める必要がありそうです。

さて、現在龍進斎悦英の情報を収集中で、こまんたれBOO!さんに頂いた星野欣哉准教授の研究報告書のコピーを頂いたのでそちらも調査中、そして裏スキの修整関連の記事は執筆中といった状況っす。

色々と手を付けていて囲碁で言うところの多面打ちのような状態ですが、近い内にいくつかは形になりそうかな？

[ヒゲちゃん]

研ぎ上がりも素晴らしいですが、
文章がいつも楽しみです( ^ω^ )

[こまんたれBOO!]

悦英の四枚目の写真の意図がなんだかわかりません。教えてください。

[新潟まさや]

鍛冶屋さんの、刻印箱が出てくると、
興味しんしんデス。
問屋さんや金物屋さんの刻印が、
ゴロゴロ出てきます。

[ころんびあ]

会津っぽい鉋アルアルですね。鋭角を治すのも裏出したりすると手間物ですよね(汗)。
それにしてもいつ見ても綺麗な研ぎです。
オイラの安物鉋も研いでもらうと高級品にみえそうです(笑)。

[天然砥石尚]

待ち遠しいけどマイペースで〜(笑)
僕のは研ぎは適当でもいいよー(*≧∀≦*)(笑)

桐用だと何度位の角度なんでしょうね〜？いつもながらステキな修正です

★ヒゲちゃんさん★

こんばんは、いつもコメント有難うございます♪
研ぎは最近伸び悩み気味で全然上達が無く、硬い砥石を扱うのに苦労しています。(汗)
でも文章は文才というものが無いのでもっと苦労しています。orz

★BOO!さん★

こんばんは、いつもコメントどうもです！
四枚目の写真ですが、その上の二枚の写真が地金が曇っているような写り具合でしたので、背景が見えるテカテカのも載せてみたんです。
田村山戸前の少し柔らかいのは地金がしっとり曇りつつも光沢が出るので、何とか一度に曇った感じと光沢の両方が伝わる写真を撮ろうとしているんですが、なかなか上手くいかなかったりするので何枚かの写真に分けて載せたってことなんです。

★新潟まさやさん★

こんばんは、いつもコメント有難うございます♪
わかりますソレ！(笑)
私も以前三条のとある大きな鋸鍛冶の工房がたたまれる際に出た刻印が骨董市に出たのを見ていて、なんやかんややっている内にその内一つの刻印をタダで貰って来てしまったんです。
それがたまたま「重」の字の刻印だったので、会津物の「重〜」系の鍛冶屋さんの作品を改造したりして銘が消えた際などに使おうかと思っています。(笑)

★ころんびあさん★

こんばんは、いつもコメント有難うございます。
会津の鉋はそうですよね、仕込み角が寝ているとどうしても刃角も寝かせないといけませんしね。
私がこれまで見てきた限りでは20°を切っている大切れの鉋も珍しくなかったですし、時には地金に金鋸で切れ目を入れ刃先を切断してしまった方が早い場合も少なくありませんね。
その代り、そういう場合スパークテストだけは遠慮無くできますから、楽しいことも全く無いわけではないのですが。(苦笑)

★尚さん★

有り難うございます〜、でもなかなかそういう訳にもいかないんですよ〜。(汗)
やはり荒い砥石をガリガリ掛けるわけですし、黒染め液も使うとなるとどうしても―ですね。
刃先に荒れが出ないことまでチェックして初めて全行程完了、―と思っています。

★おとっとさん★

こんばんは、有難うございます♪
桐材用の鉋では刃先が20°以下の物は当たり前に見かけますし、15°を切っている物さえ時には見かけます。
そこまで寝かせてしまうと、切削の抵抗で刃が撓ってしまいそうに思うのですが、どうなんでしょう･････。

[新潟まさや]

加茂市の桐だんすの工房に、
行ってみようかしら。

会津と言えば、桐下駄と会津塗でしょうか、
会津鍛冶がいて、会津砥石有り、木工職人が腕をふるう。

桐だんすの産地が加茂市デモ、嶽砥が産出しました。
隣が三条市ですし。

新潟まさやさんお早うございます、ちょっと返信が遅くなってすみません。

そうですね、会津はやっぱり桐材の産地でしたので、下駄などの職人が多かったと聞いています。
それと会津やその周辺では林業が盛んでしたので、鋸鍛冶も昔は沢山いました。
今は大工用鋸も作る鋸鍛冶さんは中屋伝左衛門さんが最後の一人になってしまいましたが、昔は中屋助左衛門や中屋重左衛門など日本中に名を轟かせた名工も輩出した地域で、鋸鍛冶の歴史や文化にも注目に値する厚みがありました。