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どうもお早うございます、すっかりご無沙汰してます。 最後に記事を書いてからもう四ヶ月以上が経ってしまいましたが、その間まぁ忙しくしてたり風邪を引いたり腰をおかしくしたり。 そんな感じで飛ぶように時間が過ぎていきました。 本当は今回は仲や久作という鋸鍛冶の名工について書くつもりだったんですが、まだいくつかの資料にとか論文に目を通さないといけないし写真などの準備もしないといけないので、それは次回にします。 もうちょっと待ってね！ というわけで今回は以前掲げた公約通り？私の家に溜まってきた鋸を載せてみます。 まぁ、そんなに大した数のコレクションでもないのですが、とにかくまずは木挽き用の荒物からいきましょう！ 前挽大鋸は随分前に買った一枚だけです。 理由は手曲鋸を改造した物があれば実用上は十分にコトが足りるため、あまり何枚も必要は無いからです。 枝切り鋸も荒物の部類です。 私の住んでいる地域では関東の二見屋系の物をよく見かけます。 手前三つがボロ市で買った玉鋼製で、他は剪定職人さんからの頂き物。 大工用ので大ぶりなのはこれらかな〜？ 右二枚の両刃鋸が頂き物、あとは気が付いたら溜まっていた物。(笑) 片刃鋸はシュモク柄の一枚が現代鋼で、残りが玉鋼製。 細工用の八寸以下のはこれらくらいかな？ あと金切り用の換え刃のとか、東急ハンズの細工鋸とか、どこかのタンスを探せばもう数枚のが出てくると思いますが、ちょっともう把握できないです。(汗) 今年に入ってからまた三枚位は増えました。 お財布、寂しいです。(苦笑) 全部でまぁこんなもの。 こうして並べてみると案外大した数は無いですね。 ベテランコレクターの方などは300枚位持っているって言うし、私のは精々その10分の1位ですから。(笑) これらの中で玉鋼製のは18枚程度で、内二枚は人に差し上げたり譲ったりすることが決まっています。 それぞれの産地はというと、ハッキリしている物ではやはり私の住んでいる土地柄関東の物が一番多いですが、京都伏見や会津といった名産地の物を初め、東は仙台の物から、西は九州の物もあります。 正直言って、狭い私の部屋で保管するにはちょっと数が増えすぎてきた感じもするので、記念撮影(謎)もしたことだし、このあたりでちょっと余計な物はヤフオクにでも出そうかと思っています。 けどこの電鋸やチェーンソーが全盛の時代に、手鋸なんぞ売れるかなぁ？ 遊んでばかりではないですよ〜、ちゃんとやるコトもやっています。 すっごい遅々とした歩みですが。(猛汗) でももうちょっとでこの鉋とか目立て中の鋸などは仕上がります。
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鋸(のこぎり)
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コメント（23）
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(中屋重左衛門作 天王寺鋸) こんばんは。 Alcesどんったら、先日あげた記事を昨晩に至ってもまだチマチマ編集を続けているとか･････。(汗) 何度も目を通す度に修正箇所が目に付き、ホント文才の無さにつくづく嫌気が差している今日この頃です。 えーと、はい、今日もまた一日に載せた写真の道具を、また改めて一つ掲載するつもりです。 表題の銘、「中屋重左衛門」の鋸と、その歴史について私なりにまとめてみました。 現在手打ち鋸の代表的な産地と言えるのは、新潟の三条と兵庫の三木の二箇所くらいですが、昔は東京都内や脇野、会津地方も多くの鋸鍛冶がいたんです。 特に関東以北では会津若松が最も先進的な産地で、鋸の製作技術はここで発展し、伝播していったと言っても過言ではありません。 そんな会津鋸の歴史の中で重要な存在が、この中屋重左衛門と、その分家筋に当たる中屋助左衛門です。 関東以北では「中屋」という鋸鍛冶の銘が多く、特に会津地方やその周辺は「ナカヤ」だらけと言えるほどですが、その起源は徳川時代に、京都伏見から会津藩主の招きに応じ技術を伝えに来た中屋重内(ナカヤジュウナイ)などに遡るとされています。 (じゃぁなかったです、よくよくメモを見返してみると伏見ではなく大阪･堺でした！コチラのリンクを参照下さい。) 「など」とはまたハッキリしない言い方をしましたが、伝承によると技術を伝えた工人は中屋重内の他に、これまた江戸時代の半ば頃に京都伏見で修行した中屋清右衛門という人物もおり、どちらがより古く会津に招かれたのかが判然としないことがその理由です。 しかしいずれも「中屋」の名を冠する工人で、その由来も京都伏見である部分まで共通しているので、とりあえずはこれらのどちらかあたりが「中屋」の由来であると考えておけば、一応間違いと言うことはなさそうです。 それに技術者を招き産業を興そうとするなら、呼び寄せる工人がたった一人だけというのも少し不自然ですし、もしかしたら複数人の工人が同時に招かれたということもあったかもしれません。 これらの工人が会津に技術を伝えてからというもの、当初の狙い通り鋸作りは会津地方の代表的な産業になりました。 おそらく上質な桐材の産地であることと、当時は下駄の材料として桐材に相当の需要があったことも、鋸やその他の木工具作りが一大産業に発展する上での追い風となったのでしょう。 しかし当時はまだ物流網が発達していなかったため、原料である玉鋼の製造の主要な産地であった九州や山陰地方から遠く離れていた東北の鍛冶屋さんたちには良質な材料の調達が困難で、なかなか江戸時代の代表的な産地であった京都伏見を凌駕するすることは出来ませんでした。 これに関連しそうな話として、「雍州府志」という江戸時代初期の書物(1684年)に言及があり、「鋸、伏見中屋ノ鍛ヘル所好シトシ、人コレヲ求ム」と記されています。 このことから判断できる可能性は二つあり、一つはこの「雍州府志」が成立した当初は、まだ会津には技術が伝えられていなかったという可能性です。 二つ目の可能性として、すでに東北地方に鋸製造の技術が伝播していたとすると、中屋一門の実力はどちらかというと本家本元であった伏見の「中屋」一門の方が優秀であったとという、そんな風な解釈もできそうです。 ただいずれの可能性にしても、江戸時代初期はまだ「鋸作りで優秀なナカヤ」と言えば、京都伏見の中屋一門のことを指していたということに変わりはないでしょう。 ところがこの状況は中屋重左衛門や助左衛門の登場によって一変し、鋸作りの方法そのものにも変革が起きます。 焼入れの方法の変化がその重要なポイントで、それまでの時代は赤らめた鋼材を、泥や砂に入れ焼入れしていたのが、油に投入する焼入れ方法に変わったのです。 鋸の板はナカゴと首の途中までは軟鉄で出来ていますが、使用面であるギザギザの歯が刻まれる鋸板はその全てが鋼で出来ており、しかも鋸という道具特有の薄い作りのせいで、包丁や刀などのように水の中に入れて焼入れをしようとすると、鋸板が割れたり激しく歪んだりして、使い物にならなくなってしまいます。 そのため油焼き入れの技法が編み出されるまでは、水よりは冷却速度の遅い泥や砂などに入れることで焼入れをしていたとされますが、このようないわゆる「ドロ焼き」の鋸は油で焼きを入れた鋸に比べると、鋼の硬度が低くなり切れ味が悪くなってしまうため、元々の素材であった玉鋼の質こそが、鋸の質の良し悪しを決定する重要な要素になっていたようです。 水に投入する方法は冷却速度が速すぎるため、鋼の内部に溜まった応力などが急速に暴れだすということなのでしょうが、ドロによる焼入れは冷却速度が水に入れるよりもずっと遅く、そのため割れなどのリスクだけは格段に下がることになります。 しかし発想としては、「ドロ焼き」の方法は意図的に焼入れの効果を不十分にしているようなものですから、いわば「半焼け半ナマ」の状態に近く、切れ味が十分に発揮されないのは当然のことと言えます。 これに比べると、油による冷却方法は水に入れる場合よりは焼きが入るのが遅く、それでいてドロよりは早く冷却されるようで、この方法の発見により鋸の板は実用上理想的な硬度を得るようになりました。 そしてこの「油焼入れ法」は非常に完成度の高い方法であったため、後の時代には焼入れに使う油の種類が変化したといったような小さな改良こそ見られるものの、基本的には今日に至るまで続く焼き入れの方法が確立されたと見なされています。 この方法を発見したのが、中屋重左衛門、もしくは助左衛門のどちらかと言われているわけですが、どちらも何代も続いた名家で、その最初期の頃の作品には泥焼きと見られる作品も確認されていることから、このどちらか最初に発見したのか今となっては分からないようです。 ただ前述の通り、助左衛門家も元々は重左衛門家から派生した分家ですから、どちらか一方が編み出した技法がもう一方に伝わるのも早かったでしょうし、どちらが先に始めたことなのかを深く詮索することにあまり意味は無いのかもしれません。 徳川時代も終わりの頃に近づくと、初めは新潟、東京と、ゆっくりとしたスピードで伝播していった油焼入れの技法も、中屋銘発祥の地である関西にまで行き着きました。 しかし油焼入れ法が発見されるようになった経緯を見ると、関西からは遠い土地で材料入手面で不利な状況にあり、一番上等とは言えない材料に少しでもしっかりとした焼きを入れようと工夫したことが、この技法の発見の発端になっているように考えられる、―と代々続く目立て師であり、鋸の研究家でもある土田昇氏は考えておられるようです。 今回の写真の鋸は、昨年秋の近所のフリーマーケットで見つけてきました。 鋸の種類としては首の先で柄が折れ曲がっている手曲り鋸の一種で、腰鋸とか天王寺鋸などと呼ばれますが、九州地方などでは笹葉鋸などとも呼ばれるようです。 大工用・指物用などの細かい細工用の鋸ではなく、丸太などを繊維方向に対し直角に切る横挽き鋸の一種で、鋸の中では「荒物」と呼ばれる部類のものです。 このような荒物は通常、あまり品質の良くない鋼が使われており、鋼の質にムラがあったり、炭素量が低く硬度も甘いことや、さらに悪いと実用上の障害になりうるほどの致命的な玉傷があったりすることも少なくありません。 つまり、概して上等とは言えない部類の鋸なわけですが、それでもこの鋸は流石に重左衛門の作品だけあって、荒物としては硬度も高く、ムラや鍛え痕・傷なども見当たらない、大変丁寧な作りになっています。 値段は2000円とのことで決して安くもないのですが、重左衛門の作品を発見した嬉しさのあまり思わず飛び付いてしまいました。 もう寿命が近い鋸に2000円も出すとは、我ながら馬鹿だな〜という感じですが、刃物としての内容が良く勉強になったため、後から考えると買って良かったと思います。 参考文献：
土田一郎著｢日本の伝統工具｣、土田昇著｢千代鶴是秀｣、秋山実著｢千代鶴是秀写真集１〜２｣、鈴木俊昭著｢日本の大工道具職人｣、小川雄一発行・大工道具研究会編集「鋸・墨壷大全」、村松貞次郎著｢道具曼荼羅｣シリーズ |
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胴突鋸のジャンク品みたいなのがあるんですが、コレを目立ての練習に使いたい。 しかし目立てには背金がついていると邪魔で、どうしても外したかったんです。 そしてこの薄い板に歪みを生じさせないように外すとなると、これが案外難しいのです。 それでなんとか巧くやれる方法はないかと考えていましたが、やはりこの方法しか考え付きませんでした。 このように切込みを入れた硬木に板を通し、玄翁で叩けば少しずつですが外れます。 ただ難しいのは、この方法でも一箇所だけを叩きすぎたりすると板を歪めることになり、最悪破損の恐れもありそうだということです。 どうやら全体を均一に満遍無く叩いていくしかありませんね。 いや〜、しかし何とか背金を外す方法は見つけましたが、今度は逆に背金を着ける時に歪み無く着けるのがまた難しそうです。 まぁ、それ以前に一度外した板を狂いを取るのも難しいし、難しいコトだらけなので当分は手を付けられそうに無いです。(笑)
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前回の世田谷ボロ市で買った手曲鋸、勉強のために時間の合間を見つけて目立てしていましたが、それもやっと終わりです。 アサリ出しも無事に終わりましたが、歯がいくつか飛んでいる箇所がそのままなので、針は途中までしか通せませんでした。 でも実用には何の問題も無いでしょう。 今年は色々と鋸について勉強したなぁ。 土田さんには色々教えて頂いて、そのおかげでこの鋸のような荒物〜大工鋸くらいであれば、擦り込みだけでなく板の狂い取りも出来るようになってきました。 胴突鋸のようなデリケートな細工鋸はまだ無理だけどね。 鋸の板について勉強すると、鉋の扱いにも通用するような概念が色々と分かるようになります。 例えば簡単な物では裏出しの原理とか。 そして鋸を実際に使うことで、木材の木取りとかについての知識も増えるので、間接的に鉋の台についても色々なことが見えるようになってくるのです。 うん、やっぱり鋸はイイ道具だなぁ。 鑿・鉋もいいけど、鋸も負けない位楽しい、っていうか全ての道具の中で一番楽しいかも。(笑) どんな道具でも、構造がシンプルな物ほど奥が深くて楽しい気がしますね。
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こんばんは。 今週もフリマに行ってきましたが、今日は珍しくYさんとバッタリ！ 方々の骨董市のモノの出の悪さについて、お互い楽しく愚痴をこぼし合ってきました。(笑) そして収穫ですが、正芳かな〜？と思って買った鑿がハズレで、正体不明でした。orz もう一つ部品取り用の鑿と合わせて400円でしたので、大した損害ではないですが。 これもまた部品取り用かなぁ〜･････。 そして他に100円で買って来た玄翁もあり、こちらは恐らく当たりで、たぶんヤマキチの玄翁ではないかと睨んでいます。 偽物の可能性もあるので、まだ何とも言えませんけど。 そして帰宅後は製材の続きですが、今はこのように寸六用二つに寸八用を一つ取った状態です。 やはり樫材だけあって堅く、たとえ鋸が切れても、挽き割るのにはそれなりの時間が掛かります。 板目でイイトコ取りをしていたので、こんな感じの複雑な状態に。(笑) 小口から木取った所を見ると、さながら蚕食状態と言えそうな気もしてきます。 まだあと一つ平鉋用の台を取り、残りは溝鉋や機械作里などの台を取っていくつもりです。 そういえば最近、修正中の鉋についての話題がどこへ行ってしまったやら？―って状態ですが、まずは押金の仕上げがまだなのと、裏押しの撮影に時間が掛かっている状態です。 ちょっと砥石で押しては、このタイミングを撮影しておこうか？とか、いやもうちょっと研ぎ進めてからにするか？とか、撮影も兼ねると少し時間が掛かります。 裏出しや裏押しについての動画は以前も一度作ったわけですが、改めて新たな動画を作ることにしてみると、以前作った動画では説明が足りなかったり、私自身の理解が熟成していなかったこともあり、書き足したい事などもチョコチョコと増えてきているんですよね･････。 また、例えば裏押しには平面がダレ難いニューケントが向いてはいますが、動画の映りの良さはというと、のぶさんから頂いた正体不明の砥石の方が、砥面が真っ白で研汁が見やすい分、視覚的な印象では優れるようなこともあり、そんなところなどはどういうコンセプトでもって撮影するか悩んだりもします。 でも撮影する工程の数自体はもう残り少ないので、最後の所は気合で一気にガーッと作業を進めたいなぁ、なんて考えているところです。
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