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こんばんは。 急に冷えてきて、また風邪を引いてダウンしていたAlcesどんです。 ちょっと前にカワセミ工房さんに赤樫の半割丸太が送られて来まして、ここ数日はその製材に掛かっていました。 聞くところによると、100年以上モノの赤樫なのだそうです。 赤樫というと、ネジレが大きかったり木目が暴れていたり、鉋台として使うのは難しい物が多いですが、これは良く育っています。 本当にカワセミ工房さんのご好意に感謝感謝！です。＼(^0^)／ 写真の辺りは丁度枝が二股に分かれる部位に近かったようで、芯が二つ確認できます。 このような場合打ち割り式の製材ではなく、鋸で墨線通りに木取りをすると、鉋台にした時に順目･逆目がハッキリした素材を木取りやすいです。 そうそう、ちょっと一手間増えますが、製材前に皮を全部剥いてしまうのも忘れずに。 こうすることで木目のおおよその見当が付き、次の墨付けが正確に行えるからです。 ということで、今回は鉞ではなく鋸で製材することにしました。 使っている鋸は腰鋸で、地方によっては天王寺鋸、ササ刃鋸などとも呼ぶようですが、本来は横挽き用の江戸目の鋸です。 しかし一度目立てをする際、刃を大きく擦り減らさなくてはならず、当時すでに中屋伝左衛門さんの腰鋸で横挽きは事が足りていたこともあり、使用頻度の多い縦挽き用の鑼目仕様に改造したのです。 姿格好としては、前挽大鋸を極端に減らしていったような状態に近いので、使用感としては重量が不足気味で、鋸の重みだけでは木材に食い付いていく感触がやや希薄ではあります。 ただ、その分は前挽大鋸に比べたら鋸板が薄い事と、現代鋼で鋼質も良いことで、ある程度はカバーできているかな？というところ。 鋸板が前挽大鋸よりは薄く、引き歩(幅)が狭いということは、素材のロスを抑えるということにも繋がるので、時間は掛かるものの、これはこれでアリでしょう。 鋸の作者は、水心子正光の系統という話の水心子正盛。 会津の中屋伝左衛門さんの鋸と比べると、やや挽き込みに軽さが足りないような気もしますが、しかし荒物仕事にバリバリ使うには切れ味は十分です。 私の独自の仕様で、裏刃の角度をおよそ90ﾟ程度からややそれよりも前側に倒し気味の角度にし、歯一つ一つを高く―つまり目の底を低くしています。 これは生の堅木を切るための仕様で、歯の角度は立ち鉋の仕込み角の理論で、歯を高くしているのはクズ掃けを良くする意味です。 他にも研究課題としてはアサリの出し方などもあるのですが、これはまだまだ当分は結論なんぞ出そうにないので、あまり考えないようにしています。(笑) まぁ、たぶん挽き屑もソバのようなのがビロビロ出ているし、切れていないことは無いでしょう。 そうそう、昨日は風邪気味だったところで一日中頑張って鋸を挽いていたら、いよいよ寝込んでしまいました。(笑) だってねぇ、こんなにいい赤樫が目の前にあるんだよ？ 時間が経てば経つほど割れが出てくるし、できる限り急いで少しでも割れが来る前に全部木取って、ムダが無いようにしたいじゃん？ヽ(´∇｀#)/ ･････って暢気に考えていたんです。 おかげで今日は何にも手が付かず、アナゴを焼いただけで一日が終わってしまいましたが。(暴)
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鋸(のこぎり)
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コメント（6）
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こんばんは、急に冷えてきてちょっと風邪気味のAlcesどんです。 そんなせいか、それとも眠いせいか、またブログおかしな操作しています。(汗) 昨日は家族が栗を買って来たので、皮剥きをして栗ご飯にしました。 しかし私の皮の剥き方は、包丁でバサバサと切り落とすのではなく、手で渋皮だけを取り去るという、すごくケチクサイ方法です。 それを見て、 家族｢そんな丁寧なコトしなくていいのに〜｣ Alces｢慣れているし、これだと全くロスも無いからね〜。｣ ｢それに残った皮を煮詰めた渋の液は、鋸の色付けに使える黒天然の染め液になるんだよ｣ 家族｢なんだ、それが目的だったのネ(呆)｣ Alces｢い、いや違うよ、皮を剥くのはただ栗ご飯が食べたいだーけ！｣ 家族｢･････｣
というわけで作りました、鋸用黒染め液！(無添加) 使い捨ての換え刃で試して見たところ、ちゃーんと染まりました♪(*´∀｀*) ただこれだけでは定着加減は弱いそうで、本当にしっかり茄子のような紺色を染み付かせたかったら、何年も塗っては洗う作業を繰り返さないといけないそうです。 フッフッフッ、今日のはこれを載せたくて書いた記事だから、カテが鋸なのさ♪(笑) ん？今どこからか｢ヴァカめ｣と聞こえた気がしたけど気のせいか？(暴) ･････とまぁ、こんなコトばかりして遊んでいるのではなく、ちゃんと仕事もしてますよ〜！ これ今お預り中の鉋です。 ちょっとずつ裏の輪郭を出していますが、まだ精度が甘い。 一度機械で削り、制度出しを楽にした方が、むしろ綺麗に仕上がりそうかな〜？って感触のタイミングです。 反対側は利き手の関係で作業がしやすいので、もう実質仕上がったと言って良い精度になっています。 後二枚の鉋刃、一枚はほぼ角度修正が終わりに近付き、もう一枚は丁寧に裏出し中、押え金はまだ厚みを減らしている最中です。 そして動画撮影なんですが、これが一番捗っていない状況で･････。(汗) 作業を写すだけなら問題無いんですけどね。 家の中が散らかりすぎて、背景が写せた物ではないので、掃除もしないといけないのです。 それだけでなく、今の作業は殆ど砥石を用いる流し回りでのもので、すぐ調理器具を出したり洗物をしたりで･････。 修正作業よりキツイのは、むしろ掃除ではないか―と思う、今日この頃です。
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これ、以前砥石を切断するのに使った鋸の替え刃なんですが、狂いが酷かったんです。 刃が曲がって入って行くし、江戸目のアサリが大き過ぎて鑼目で挽いた溝を通らないし。 近々また砥石を切断しようかな〜と思っているんで、ちょっと調整しちゃおうかと･････。 ･････で、どうしてこうなったのか、もう自分でもよく分からないんですが･････。 とにかく板の歪みをアサリ槌で取りました。 やはりこの換え刃はハードインパルスだったようです。 つまり、工具鋼を加熱するのではなく、超音波焼入れで表面のみを硬化させてあるということです。 ですので、刃先にはそれなりの硬さを感じるも、板の真ん中は全く焼きが入っておらず、殆どナマ材のような感触で、槌痕を簡単に入れることが出来ました。(笑) 写真中央当たりに点線状に光っているのがその槌痕です。 これイイかもなぁ〜！
なんか簡単に狂い取りの槌が効くんで、効果が目に見えやすく、練習にはもってこいですよ！(笑) |
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そしてこの顎の方の･････、何て言ったっけな･････？ 前の方はケンントウ刃だけど、後ろの方はケン刃だっけ？ これを研磨しているときに気がついたんです。 なんか炭素量、上下で違うよ･････。 鋸を玉鋼から作る場合、よほど成分的に均一な素材で無い限り、1〜2回程度折り返し鍛錬するようですが、それゆえ目立てをしてみると鋸板の丁度真ん中に亀裂のような線が入っていることが多いです。 そしてその亀裂を境に左右で微妙に光り方が違ったりすることも時にはありますが、それがあまりにハッキリしているようでは炭素量にずいぶん違いがある素材を使ったということで、左右で刃の持ちが変わってきたりとあまりよろしくない結果になることが予想されます。 見難いので肝心のポイントをズーム･････。 赤い線の所が折り返し鍛造の境目で、上下で明らかに炭素量が違います。 まぁ、昔の山林用や選定用など、いわゆる荒物と呼ばれた鋸は低品質な素材が使われていることが多く、繊細な大工用や細工用の鋸と比べるとどうしても雑な作りをしているとしか言えない物が殆どです。 実際のところ、そんな内容でもある程度は使えてしまうというあたりも、刀剣や鑿･鉋･剃刀などより素材の選別を厳格にする必然性を低い物としているのでしょう。
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｢中や伊之助｣は輸入鋼が流通するずっと昔から代々続く深澤家の銘で、村松貞次郎著｢道具曼荼羅｣によると天保末〜嘉永の頃に三代目伊之助が硬鋼地の鋸の製造に成功し、三条道具鍛冶中興の祖と言われていて、以来(道具曼荼羅出版の時点で)七代も続いている名門なのだそうです。 また弟子筋、分家など、非常に多くの優秀な工人を輩出してもいるそうで、弟子筋には森山森蔵のようなユニークな名工もいたそうです。 先日載せた写真は鑼目、今日の写真は江戸目です。 こちらはヒッコキ(歯の先端の高さを揃える均し作業)で擦り落とす量が少なかったので、ワリと簡単に目立てできました。 やはり高さを思いっきり下げるような場合の目底を切っていく作業は大変です。 それに比べると、繊細ではあるものの上目を擦ってゆく作業はまだ短時間で終わるので、腰への負担などが大違いなのです。
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