鉄の表情ぎゃらりー

絵で見る鉋のベタ裏イロイロ

お早うございます。

昨日の記事でせっかく鉋のベタ裏について少々語ったので、今日はそれに便乗してもうちょっと続けて見ます。

昨日はベタ裏の一種として、ヒョウタン裏、タケノコ裏という表現を紹介しました。
これは図にしてみると、大体上の絵のようなイメージの状態になります。

左の理想的な糸裏の図と比較してみると、かなり癖のある使い方でベタ裏になっているのが分かると思います。

ヒョウタン裏・タケノコ裏についての説明は前回のとおりですが、このように絵をひっくり返してみると分かりやすいのではないでしょうか。

ヒョウタン裏は裏刃の裏スキがある部分―、丈で言うと丁度中ほどに、金盤なり砥石なりの角が強く当たるような研ぎ方をされることで起きてしまう症状。

一方、タケノコ裏はヒョウタン裏のように力の掛け方の癖は無いものの、殆ど裏出しをされず、裏押しのみによって刃先を砥石に当てようとした結果、刃先が出るまでに付随的に左右の足が太くなることで起きやすい症状です。

これらの症状はどちらもベタ裏の一種で、実用上鉋身の機能を十分に発揮されなくする、典型的な悪い例です。

ただ、物には例外もあります。

例えばこんな図。

右の状態は竹中大工道具館の所蔵品、千代鶴是秀作｢嵯峨の秋｣の鉋が代表的な例でしょう。

｢嵯峨の秋｣は作りや装飾の美しさは天下一品ですが、カイサキ近くの足が太くなっているのを見て｢惜しいなぁ｣といつも思っていたので、例に出してみました。
これはベタ裏でも無いのに、研磨する必要な無い部分の足が太くなっている糸裏の例です。

一方左は古い鉋を探してくると、殆どの鉋が陥っている状態。(笑)
これも竹中大工道具館の所蔵品でネット上に公開されている物から例を挙げるなら、義廣の鉋がいい例でしょう。
明らかに足が太くなっていますが、一応不十分ながらも裏出しをして使われていたため、ベタ裏になりつつもなんとか良い姿を保っていて、かろうじてタケノコ裏になるのを免れたまだ使える程度の例―と言えそうです。

大阪の名工の鉋 キ文字

お早うございます。
今日は先日私にしては大枚はたいて(？)落札した鉋の中で、関西の名工の作品を紹介します。

先日の記事では、頭が尖った見るからに古そうな鉋がいくつも並んでいる写真を載せましたが、実は一番注目度の高い鉋はこの底取鉋でした。

銘はへこんだ丸枠に｢き｣の刻印だけ。
ヘタをすれば他の似たような刻印の安物と区別が付きませんが、雰囲気の良さなどは現代の物には無い、どこか味わいのある表情です。

この銘は収集家･研究家の間では｢キ文字｣とか、｢マルき｣などと呼ばれていて、関西方面で源兵衛･勘兵衛らと肩を並べる名手の作品として評価が高いようです。

千代鶴是秀もこの名を他の名工たちの名とともに挙げ、｢皆私の師匠達です｣と語っていたそうですが、特に腕が光る分野は底取など溝鉋、特殊鉋の類だったとのこと。

実はキ文字の作品は鑿ではある程度の数が確認されており、先週のヤフオクにも出ていたくらいですし、以前無銘のキ文字と思われる鑿を見つけもしました。
しかし肝心の底取鉋はというと、数が少ないのかなかなかお目にかかれず、写真などでも見たことがありませんでした。

そんなわけで待望の品発見ですが、第一印象はというと雑な作りだな〜ということ。(笑)
コミ(何と呼ぶのだろう？)はグニャグニャ曲がっていれば、ヤスリ目も迷いがあったのか複数方向のヤスリ目が残っているし、断面も四角と言うよりは平行四辺形だし、肩の位置・形状も左右で合っていなくてシンメトリーも崩れています。

現代の感覚から言うと、ハッキリ言って何とか｢使える｣ってレベルだと思います。
･････が、この時代の道具はと言うと、これより明らかに酷い作りの物だらけだったので、考えようですが、案外この｢使える｣｢使い物になる｣ということ自体が大事だったのかもしれません。

それに成形がいい加減とは言っても、ヤスリ目はとても荒く仕上げヤスリをかけた様子もありません。
恐らくほぼ火造りで形を造り、余計な肉が付いた部分をササッとセンやヤスリで落としただけなのでしょうが、荒いヤスリはゴリゴリとかけていると必要以上に肉を落としてしまいやすく、実は荒ヤスリだけで形を作りきってしまうのも、それなりに熟達した技術が無いと難しいそうです。

そして一番大事な所はといえばやはり鋼ですが、この二本とも上手に練られた玉鋼で、目立った鍛え傷も無く高度も十分にあります。
一本(三分一厘)は裏面に米粒大の焼ムラがありますが、この時代の道具ではよくあることですし、そもそも玉鋼の道具は甘過ぎて使えない物も多いので、これ位であれば何とか許容範囲内なのではないでしょうか。

色々とツッコミどころはあるものの、こういうちゃんと使える道具を造る工人がいたからこそ、梅一や善作のようなより完成度の高い作品を作る後進が育つ。
そこに至るための過渡期の名人だった、―と解釈するべきなのかもしれませんね。

三分一厘

刃先に焼ムラが出ています。
いわゆるクモが付くと言われる症状です。

焼き入れ技術自体には問題が無くても、鋼に低炭素の部位が混じることで起きる場合もありますが、この一本に関してはやはり焼入れ時の問題でこうなったのでしょう。

この焼ムラのある一本は刻印が不鮮明で、擦られたような様子もあるため、はっきりとキ文字の刻印が認識できたわけではありません。
ただ、全体の作り、素材、刻印の大まかな形からキ文字と考えて問題無さそう―ということです。

この一本はあまりに刻印が不鮮明で、文字らしき物も少し片寄っているので、もしかしたら刻印がずれたか二度打ちされたのかもしれません。

三分一厘の切刃

地金近くにやや低炭素の箇所がありますが、刃先には影響無く、玉鋼にしては冴えた色をしています。
研いで丁度良い硬度に感じましたし、多分使って切れるでしょう。

こちらは幅が広い方の一本で、丁度四分程度。
こちらは三分一厘のよりもさらに上手に練られた玉鋼で、焼ムラなどもありませんが、惜しいことに錆が多く、鍛え傷の有無については判定不能です。

もう少し研ぎ込んで錆を消してみるまで正確な評価はできませんが、こちらも硬度は十分でイイ感触の研ぎ心地ですし、鋼の冴え方などから見て三分一厘よりも全体的にできは良さそうです。

そういえば手に入れた珍品、さっさと公開しちゃいましたが、この調子で手に入るそばから全部公開していくと、新年のネタが残らないぞ？(汗)
また年末までには掘り出し物を見つけないと。(笑)

※この後日、再びキ文字について掲載する機会がありました。
よろしければ↓もご覧下さい。
キ文字の木工具

現在進行中の作業

こんばんは。
ブログの更新、かなり滞ってしまいました。

ここのところ昔の龍進斎の鉋などを修正していました。

以前の記事でも採り上げたとおり、裏の減り方にかなりの偏りがあるので、裏スキを削っては裏押しする作業を少しずつ慎重に進めていて、修正は時間との勝負になっています。

以前秀奴の鉋を修正した時は、深い錆を落とすために裏スキ全体を削り落とす目的で研磨修正しましたが、今回は崩れた形状を再整形するだけですので、裏スキ全体を満遍なく減らす必要はありません。

これは変に磨耗した両側面を減らすだけということですから、裏スキ中央の最も深い部分はあまり研磨しなくても良いということで、裏を返せば、形状さえ上手くまとめれば新品以上の浅い裏スキを作り出すことも理論上は十分に可能で、鉋の本来の機能を考えれば理想的なことではあります。

しかし「余計な所に手を付けなくていい」ということであれば簡単ですが、「必要な所以外は研磨しない」って縛りルールを課すとなると、この修正、かなり難易度の高い物になります。
砥石でゴシゴシやっていると、関係無い周囲の所も研磨してしまうようなこともありますし、手付かずの箇所を残すというのは思うほど簡単なことではありません。

でもこれまでこの縛りルール、何度か挑戦してみてまだ一度も上手くいっていないので、今回もう一度このルールを適用して挑戦してみようと思っているんです。

もしこれが上手くいけば、裏スキの深さは最深部で1mm以下になりそうなので、上手く目的達成できればかなり裏出しの楽な鉋になるはずで、これは実に魅力的な話です。

そうそう、もう一つ五郎次の鉋の刃角度修正も同時進行でやっています。

この作業は裏出しをしつつ刃先を減らしていくだけですので、作業自体はシンプルなのですが、やはり青紙スーパーということか、かなり鋼が研ぎ難くて時間がかかっています。
一度にガーッとやろうとせず、少しずつ日数をかけて進めていくのが理想的でしょうね。

そしてこちらは私物、八千代の際鉋ですが、やはり裏の腐食が酷すぎて裏出しではダメそうなので、思い切って刃先を切断しました。

やり方は簡単、金鋸で地金に切れ目を入れ、ペンチで挟んで曲げて折るだけ。
後は地金をヤスリで削り落とすなり、センで鋤いて落とすなりして鎬を形作るだけ。

この方法であれば何ミリも刃先を減らすような作業を、短時間でチャチャっとこなせます。

四つ目の小鉋の削り

四つ目の鉋を使ってみました。

以前仕込んだ時はコッパ返しが大き過ぎたらしく、それが原因で屑が詰まりやすくなっていたようなので、丁寧に仕込んでちゃんと屑が出るようにしました。

そして試しにそこら辺に転がっていた針葉樹を削ってみました。

どうも黒染め時にできた裏の腐食が原因で、裏の研ぎがしっかり決まっていない状態ですが、引きは軽く良い感じに削れます。

一枚鉋ですが、この程度の杢目はスルーっと抜けて行って、逆目はしっかり止まっています。

流石に玉鋼らしく硬度の低い刃ですが、特に切れに問題があるわけでもなく、普通に使えます。
いや、むしろ硬度が低いのにヌルっとした滑らかな切れ味で、これぞって感じの甘切れと言えそうです。

どうせまだ調子出てないし、多少荒く使ってもいいか〜って、樫の小口も行ってみました。

刃幅が狭いことはあるとしても、それでも樫相手にもスル〜っと切れます。
わりと万能選手みたいですね♪

ちなみに刃付けは、尚さんに頂いた田村山の浅黄を使っています。
裏の荒れをかなりカバーできるほど、細かな研ぎができましたよ！

二枚鉋の押金の修正

こんばんわっす。

先日は積層台の製作をしていましたが、あれは二枚鉋で仕込むつもりで、その計画どおり墨付けまでやってみたのですが、押金を修正しないことにはどうにも都合が悪そうという結論が出まして、急遽押金を切断・整形をするハメになりました。

そんなわけで始めた修正だか？調整だか？ですが、やっぱり元の作りが悪いので苦戦します。

私の考えでは、押金の理論としては延國式の身が薄いのが理想的だと思っています。
それなら探せばどこか作っている所があるじゃん、ってコトになりますが、延國式では耳の作りや、頭⇔刃先までのテーパーなど、もっと手を加えたくなる所が多いので、やっぱりここは改造が一番でしょう。

そこでまず、刃先近くの厚みはヤスリや自作の鏟でできるだけ薄くします。
何とか2mmを切る程度まで削りましたが、鋼の厚みとの兼ね合いも考え(そして草臥れたので)、程々に。
頭の方は予め鉋の本身との接地を調整しておいてから、表馴染みがソコソコ平らになる程度に削りました。
このあたりは吉沢利工さんのホームページに掲載されている是秀さんの押金を参考にしています。

そしてベタ裏化している裏も修正しました。

うーん？不動って銘･････｡
押金でこの銘って、耳とか曲がらなさそうで縁起が悪いのではという気がするけど。(笑)

今回はベタ裏修正の方が表の修正と比べて十分の一程度の時間で終わるとか、表の方でかなり手間取っています。
ヤスリや鏟で削ってはダイヤモンド砥石で平面度チェックの繰り返し。
もちろん、出来上がりは鎬のようなまっ平らにする必要はありませんが、抑える力の配分が全体で均一になる程度には均します。

そして今は長い作業も終わり、鉄錆水を黒染めに入っているので、これで何日かは他の事をしていられます。

いや〜、しかし作業が一段落してから考えてみれば、押え一つに対してずいぶんアホなコトしてるなぁ。(笑)
こんなコトやっているから、「Alcesさんは鍛冶屋になるべきです(｀･ω･´)ｷﾘｯ」とか言われちゃうんだろな。(爆)