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こんばんは。 ちょっと時間が出来たので、新年に掲載したっきりの永弘や初弘についての記事を書きたいと思ったんですが、あまりに編集内容が多いため挫折です。orz 永弘と新潟鉋についての記事はまた別の日に書くことにして、今日は別の話題でお茶を濁します。 ってことで今日は特殊鑿の一つである向待鑿についてです。 向待鑿は建具などの精密なホゾ穴を掘るために作られた鑿で、建具屋鑿などとも呼ばれます。 建具屋鑿とは言っても大工さんも希に使うことがあるようですし、指物製作などにも使う場面はあるようですので、厳密には極端に専門性の高い道具とは違うのでしょうが、しかしやはりなんといっても建具屋の代表的な道具であるという意味なのか、そのように呼ばれるようです。 向待鑿は正確なホゾ穴を掘る用途のため、極めて高度な精密さが求められ、追入鑿、叩鑿、大突鑿などとは比べ物にならないほどの整形精度が要求されました。 しかし近年では電動工具の普及により需要は皆無となり、ほとんど「忘れ去られた道具」と言っても過言ではなくなってしまったようです。 そのため古物市で名工の作品が売られていたのに、友人の建具屋さんは「使わないから要らない」と言って買わなかったという話もありましたし、逆にそのような需要の少なさゆえ最も良品との遭遇率が高いという意見も聞かれます。 しかしどうしてでしょうか･････、私の場合ツイていないのか良品を見分ける目が無いのか？ あまり内容の良い品との遭遇率は高いとも思えませんし、名工の作品などと言えるような物はとは未だに巡り会えず、です。 向待鑿作りの名手といわれた工人と言えば、千代鶴･石堂はもちろん、正光、助國、國秀、正芳などがいましたが、これらの工人の作品はまだ叩鑿か底取鉋でしかお目にかかったことがありません。 現代の向待鑿に対する需要の少なさを思うと、もっと目にする機会があってもいいと思うのですが･････。 写真の鑿は、無名ながら良くできていると思い買った物、実用品に良さそうだと思いとっておいている物、などです。 幅は広い方から一分七厘、一分三厘、六厘ですが、日本の伝統尺度である尺貫法よりもメートル法で5mm、4mm、1.8mmと表現する方がシックリきます。 このように寸法が一分(約3.03mm)以下の単位で作られた理由は、規格の単位が最小で一分ごとの追入鑿などよりも、微妙な寸法の違いが使用時に使い勝手としてハッキリ反映されてしまうことによるのでしょうが、この1mmずつに寸法の違う物が揃えやすいという規格は、現代では建具作りよりも鉋台の押さえ溝をさらう用途に向いているのではないかと思えます。 これは鉋台を自作するとイヤでも分かりますが、追入鑿の中でも細い部類の規格である一分鑿や二分鑿ではどうしても作業がし難いことが多々あるためです。 現代の鍛冶屋さんの鉋刃を台入れする場合は鉋身の厚みが厚いためさほど苦労は無く、二分幅の鑿があれば多くの場合問題無いのですが、作り込みの薄い昔の鉋では厚みが6mm未満の物も少なくなく、当然このような場合では二分幅の鑿は使えませんし、次善の策として一分幅の鑿を使うと、今度は鑿の幅が必要以上に狭いことによる強度不足に気を使わなくてはいけなくなります。 その点では向待鑿は幅が狭くても縦方向には厚みがあるため、案外こじるような使い方をしても穂が折れるような心配が無いのです。 ところで4mmの鑿は入手時には研ぎ崩され具合が酷く、裏も凹んだ砥石で研がれていたため「向待の外丸鑿」になっていましたので、裏スキを作り直ししています。 このような細い幅の鑿は鉋の台堀りでは便利な道具ではありますが、裏の修正となると結構大変なもので、精度を出すのに苦労しました。 このような細い鑿では裏スキを縦向きにすれば幾分か作業は簡単になりますが、やはり精度上の理想から考えて横向きにスキ直しています。 ちなみに何年も前に追入鑿の裏スキを修正した時は一切機械を使わなかったので、作業の効率を考え縦に透きました。 今は廃業した東京の鑿鍛冶左市弘さんは、確か五厘位の鑿なら普通に裏は横向きに鋤いて作っていたと思いますが、幅の狭い鑿では裏を鋤かない作者の方が多いそうで、上に掲載した六厘の向待鑿も新品未使用品なのに裏スキが無い状態でした。 さて、仮にこの六厘の鑿と戯れている時間があるとして、裏は鋤くかそのまま使うか悩むところですね、
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鑿（のみ）
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コメント（6）
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こんばんは。 最近お預り中の鉋も一枚仕上げたし、生活費捻出のためヤフオクに出品していた大工道具も先ほど終了したってところで、ちょっと疲れました。 というわけで今回は息抜きの記事です。 何年か前、tyousanに頂いた鑿があったのですが、姿が私好みではなかったので思い切って改造しました。 今回の記事はその改造工程についてです。 改造したのは上の画像、手前の鑿で、銘は助國。 助國と言えば小穴突き、向待鑿など、精度が要求される鑿や刃物類の整形で抜群の精度を誇り、千代鶴是秀をして「私の師匠の一人です」とまで言わしめた名工ですが、この鑿は問屋銘で作者は別人とのことでしたので、遠慮無く姿をいじくりまわせます。(笑) 全体の作りとしては新潟の産地の物ですが、マチが太くそのワリはコミが細く、まずこの辺りに手を出してみたくなります。 そして肩もちょっとイカリ過ぎですので、これもなで肩に改造したいところ。 ついでに裏スキもベタ裏で研ぎ崩されているので、肩の形を決めてからその修正もします。 コミ周辺はこんな感じです。 コミが細く見えますが、首からコミに至るまでの境―つまりマチですが、この部分が首からの肉回しも併せて見るとラッパのように広がっているので、そのため細く見えると言う部分もあります。 ですのでマチを細く削れば、それだけで相対的にコミも太く見えるようになるでしょう。 しかしその図を思い描くと現状のコミはやや長すぎるので、5mm程度切断します。 まずグラインダの砥石の角で削り、切り込みを入れます。 産地の鑿でもホムセンレベルの安物であるとか、ハイス鋼の鑿はコミが鋳鉄でできていることがあるらしく、金鋸では刃が立たない場合があるそうですが、この方法であれば切断自体は楽にできます。 もしあればディスクグラインダーとか、サンダーの類があればさらに容易に切断できるでしょう。 実は上の写真はもう一本の鑿の改造中の写真を流用したものですが、この鑿もどういうわけかコミにも焼きが入っており、ヤスリが掛かりませんでしたので、表面だけ回転工具で削り落としました。 中心部分は焼きが入っておらずナマのままでしたので、途中からは前挽大鋸の目立てに使っている大ぶりのヤスリで削っていきます。 これを四面全てで行うことでコミを切断するわけです。 次に肩の整形です。 現状は肩が張りすぎなので、これをなだらかなラインになるよう削り落とすわけですが、鑿の場合は側面も鋼が回されていますから、ここもヤスリが掛かりません。 ですのでここも回転工具で丁寧に削り、あらかたの形を作ってからダイヤモンドヤスリで整形します。 分かりやすいよう、片側だけ削ってみました。 今回は比較的流れるようなラインにし、彫刻鑿のようなシルエットを目指します。 そして裏の姿がおおよそ決まってから、その姿に合わせて裏スキを作っていきます。 先に裏スキだけ作ると、肩を削り落とした際砥石に乗らない箇所が出てき得るので、ここではこの手順が大事です。 写真の右側だけを擦り落としているのが分かるでしょうか？ まだ手を付けていない左側は曲線が強く、マチに向かって径がどんどん広くなっています。 これを直線的に整形していきます。 完全に直線にするとそれはそれでカッコ悪くなるので、曲線か直線かギリギリ判別できる程度の曲線がいいかな？ 首の整形を進めてゆくと、コミの向きが「ちょっとおかしいぞ！？」ってコトになることがあります。 あまり焼きが強く入った鋳鉄のコミ相手には無茶はできませんが、中心がナマの込みでしたので、打撃により向きを修正します。 このようにコミの側をモンキーレンチで挟み、穂の側を木片で浮かします。 そして首を木槌で叩くとコミの向きを変えられます。 力加減を間違えるとやりすぎるので、程々に･････。 最後に側面の鎬を落としていきますが、鑿の作りの決まりとして、穂の厚みはテーパーがあるのに側面の厚みは一定という、難しい規則があります。 これを厳格に守ろうとすると、穂の刃先側は鎬角を緩く、首近くは角度を急にし、首にかけてまた角度を急激に寝かせてゆくことになります。 ですので、この作業はあまり幅の広いヤスリでは作業がし難いです。 また面の角度の変化があまりに微妙なので、時間帯が変わり日光の角度が変わるだけで角度の見え方も変わってしまい、思うように角度を決められなくなります。 電球か何か人工的な光を光源にするか、作業する時間を限定するなどの対策を取る方が良いでしょう。 さて、ここまでが作業の大まかな流れでした。 ↓が完成形です。 ちょっと肩から首にかけての面の取り方が大きすぎましたが、まぁまぁ良しとしましょう！ 蛇足ながら、一応鑢を掛ける方向にも作法というものがあり、首は長さ方向に、穂側面は斜めに、肩側面は厚み方向に、側面の鎬面は穂に対し垂直に鑢を入れるのが定法です。 改造によりマチが細くなりましたので、フィットする口金もワンサイズ以上径の小さい物になります。 つまり、柄の径も細くできるということで、これにより玄翁で叩く際の衝撃が分散すること無く刃先に伝わるようになります。 衝撃に無駄が無くなる、―とたったそれだけのことですが、その効率の上昇はバカにできません。 刃の切れ味が変わったわけではないのに、それだけのことで感覚的には切れ味3割増し！って感じです。 いや、実際の使用場面での作業能率では、もしかしたらそれ以上かもしれません。 ちょっと驚くほどに印象が変わりますね。 柄に入れた図も見てみましょう。 どうです？ 市販の鑿の柄と比べると、一目で分かる程にすらっとした印象です。 ガッツリ肉を落としたわけですから重量は軽いですが、これだけ柄が細く長いと、ヘタをすると出来の悪い叩鑿以上にパワーが出たりします。 刃の鎬も面積が小さくなっているので、切削の抵抗が少なくなっているのも切れ味の改善に貢献はしているでしょうね。 ただ穂の厚みが薄鑿並ですので、あまり無理な使い方は禁物です。 柄を桂の側から眺めると、さらに柄が長く見えますね〜。 鑿本体の長さとの兼ね合いも考えなくてはいけませんが、私の手の大きさと相談し四寸八分の長さに決めました。 柄の径は六分ほど。 かなり細いので玄翁の衝撃伝達率はほぼ最大ですが、これだけ細くても樫の木は丈夫で全く折れるような心配はありません。 あっ･････、それと径が細くなった分、時々玄翁を外しやすくもなっており、使い慣れは必要そうです。(笑) 時々外した200匁の玄翁が手に当たると、ｱﾋｰヽ(#`Д´)ﾉｲｯﾃｰ!!ってコトになります。(爆) 血が出ることも当たり前ですので、痛い目に遭いたくなかったら早めに玄翁の扱いをマスターしないとダメですね。(苦笑) さてこの改造鑿ですが、整形し柄に入れたのが11か月ほど前。 それ以降かなり活躍してくれています。 柄が長いためちょっと短めの突鑿のようにも使え、鉋台を打つ際などの出番が多いです。 tyousan有難うございました！＜(＿ ＿)＞
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こんばんは。 先日宣言したとおり、今日は今月6日に書いた三島の名工・宗近にまつわる話のなかで、書き損ねたエピソードを紹介してみます。 近年国内では、大企業の技術流出が頻繁に取り上げられていますね。 ニュースにもなった事例では、日本の企業に勤めていた人物が外国の企業に重要なデータの入った記録媒体を渡して逮捕されたような件が記憶に新しいですし、他にも退職した技術者を海外の企業が雇うことによる技術の流出なども珍しくないとか･････。 このような話は一見すると、産業の高度化に伴って市場競争が激化し、技術的に劣勢な立場にある企業が高度な知的財産を狙って起きる問題のようにも見えますが、実はよくよく調べてみると、大企業という物が台頭する以前の職人間でも似たようなことが起きていた様子です。 明治の初期頃、江戸時代より代々刀鍛冶であった石堂家は、廃刀令により八代目石堂運寿是一(石堂寿永)の代で道具鍛冶に転向しますが、道具鍛冶として再出発した当初は農具作りは順調だったものの、鑿(ノミ)や鉋(カンナ)といった木工具作りでは、10点に1点ほどの割合で切れ味が良くないと苦情がきたそうで、思い通りの作品を作るのに苦労したようです。 刀鍛冶といえば、日本の打刃物について関心がある方はご存知の方も多いでしょうが、工業的に生産された現代鋼が流通する以前の伝統的な鋼材である「玉ハガネ」という素材を巧みに鍛える技術を有しており、日本の鍛冶業界の中では最も高度な技術集団の一つであると見なされています。 しかしそんな伝統素材の扱いに長け優れた刀剣類を作り出していた名工も、日々使用され厳しく切れ味を問われる木工具作りにおいては作刀の技術だけでは対応しきれなかったようで、木工具作りの分野で名工とされる國弘や義廣といった名工らの名声をしのぐことは容易ではありませんでした。 そんなある時、まさに道具作りにおいて目標とする名工・初代國弘の弟子の一人、宗近が國弘の許より独立します。 宗近は最終的には東海道・三島に仕事場を構え落ち着きますが、それまでにどこかでもう一修行でもしたかったのか、雇われ職人として石堂家で仕事をすることになります。 たぶん石堂家の側からすれば、まさに求めていた人材を迎え入れることは、刀鍛冶から道具鍛冶に転身してゆく過程ではそれこそ渡りに船だったでしょうし、宗近の側としても刀工として名声を誇る石堂家で、あわよくば作刀の技術を盗みたいと考えていたはずで、双方の思惑と利害が一致した結果だったのでしょう。 事実、石堂家の側に関しては確実に得る物を得ていたようで、当時まだ石堂家で修行をしていた千代鶴是秀は、宗近について「聞けば何でも教えてくれる優しい人柄であった」と語っていたそうです。 しかしこうなると当然、落ちるところから落ちるべくして雷が落ちることになります。 宗近が石堂家で働いているという噂はやがて國弘の耳にも届いたようで、國弘は石堂家に直に殴りこみ抗議をしたそうです。 現代でこそヘッドハンティングなんて開き直った言葉もまかり通っていますが、やはりやり方があまりに露骨すぎたために石堂寿永も有効な申し開きができなかったのか、結果的に宗近は石堂家を去ることになったようです。 職人の世界では「技術は教えられるものじゃねぇ、親方から盗むものだ！」なんて言われますが、それはつまり師弟関係に限定された話で、よそ様の技術をそのままパクるようなことはやっぱりNGだったみたいですね。(笑) そうそう、技術を盗むと言えば、次の記事で紹介する予定の鋸鍛冶の名工・仲や久作も、まだ焼き入れ方法を極めていなかった頃に、当時の別の名工・中屋平次郎の仕事場を訪問しようとしたタイミングで偶然に焼入れの技術を盗んだというエピソードが有名ですが、こちらはまた随分と大らかなもので、その後技術を身につけた久作はその技術の全てを公開し、「親方の技術を盗めないようなやつは、くたばった方がいい」とまで言い放っていたとの話もあります。 参考文献：土田昇著「千代鶴是秀」、鈴木俊昭著「日本の大工道具職人」 おまけ〜♪ 今回も写真を掲載した宗近の鑿ですが、ヤフオクで静岡の出品者の方から落札しました。 三島で活躍した名工ですのでまさにお土地柄！って感じですが、もう一つ地方色を感じさせる物があります。 それは口金で、全国的に一般的な口金からすると明らかに長い作りなのです。 また一般的な口金は板状の軟鉄をクルリと巻き鍛接により繋ぎますが、この手の口金は銅によるロウ付けというパターンが多いです。 この口金もまさに銅のロウ付けで繋いであり、よく見ると赤錆と紛らわしいような色の筋が雷状に通っているのが確認できます。 はたしてこのような特徴が本当に静岡辺りに限定された地方色なのかどうか、詳しい研究もされていなため立証も出来ませんが、このような作りの口金が静岡近辺の鑿に着いていることが比較的多く確認されているのは事実なようです。 それにしても、鑿柄は細く長い方が打撃力を無駄無く刃先に伝達させられるので、鑿を仕込む上では口金のスソはあまり広くない方が有り難いのですが、こうも口金が長いとスソが広くなって仕込が面倒くさい。 正直あまり有り難い仕様ではないですね。
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こんばんは、鋸を久々に挽きまくって全身筋肉痛のAlcesどんです。(笑) 今年に入って鑿、そして鉋と、國弘に関連した記事を書きましたが、今日もまた一日に掲載した道具を詳しく紹介していこうと思います。 今回は國弘の弟子、宗近の作品です。 國弘は初代の死後、代が下るにつれ鑿作りからは次第に遠ざかり、名声も衰えてゆくのですが、その頃になると本家である國弘とは逆に、弟子筋の工人が名声を得るようになったそうです。 國弘の実子であり、國弘以上に上手いと言われた國行については、初代の死後数年の内に後を追うように急死したため、國弘の次の世代を代表する地位を担ったという印象はありませんが、國道、國貞、国義らは上手な工人として評価されたようです。 そして三島で独立した宗近も、千代鶴是秀が「私の師匠です」と褒めるほどに上手な仕事をし、後の工人に大きな影響を与えました。 特に宗近は、宗近→宗次→落合宇一(千代鶴延國)と、代々優秀な工人を輩出する系統の工人であったというところに、特筆すべき点があるように思います。 宗近の弟子の宗次も優秀な工人でしたが、それ以上に宗近の孫弟子に当たる落合宇一が後々千代鶴是秀の求めに応じ三代目千代鶴を継ぐことになった歴史的なエピソードが、特にこの一門の印象を強いものにしているのかもしれません。 上の写真はヤフオクで見た画像です。 一見どうということの無い雑多な鑿の中に、銘は分からないものの、一本だけ際立って美しい姿の鑿が混じっています。 二枚の写真のうち下の写真、右端がそれです。 当初ヤフオクの画像では銘は分からなかったため、もしかしたら義廣系の技術者で、東海道一の名手と云われている遠州の武虎かなとも思ったのですが、届いてみたら宗近でした。 首から甲にかけてアップで撮影した写真に、断片的ではありますが、うっすらと宗近の刻印が捺されているのが確認できます。 アハハハ、Alcesどんダメだなぁ。(笑) 義廣系と國弘系じゃぁ、國弘系の方が鑿のセンスは良いとされているけれど、全然違いが分かってないじゃないか。orz それにしても、この太いコミ、無駄な贅肉も無ければ痩せ細りすぎている所も無い絶妙な肉置き、流れるような肩のボリュームなどを見て｢美しい｣と感じるのは私だけでしょうか。 やはり國弘系のセンスの良さが光っているように思います。 ･････と、義廣系との違いが分かっていなかった私が言うのもなんなんですが。(汗) まぁ、興味無い人の目から見たらただの変態に映っていることでしょう。(笑) このコミを見たときはシビレました。(笑) 迫力のある太さ、洗練された砲弾型の形状、非の打ち所の無いボリューム感だからです。 ･････ん？ いま変態って言ったのは誰さ！(爆) 刃味も素晴らしい物でした。 鍛接線に近い位置に若干焼ムラがありますが、刃先には及んでいないので切れ味には影響は無いでしょう。 この焼ムラの状態を確認して玉鋼と断定できましたが、もしこの焼ムラがなければ現代鋼と区別が付かない程良く鍛えられており、また玉鋼にしては珍しく硬度も十分で強靭な刃味です。 鍛接線の状態を確認すると、鋼と地金の境は綺麗に分かれています。 加熱すると表面が濡れたようになりやすい和鉄や玉鋼は、鍛接が簡単で鍛接線もボヤけやすいというのが一般的な傾向ですが、ここまで綺麗に分かれるということはよほど温度管理が上手だったということなのでしょう。 流石に初代國弘の弟子の名はダテではありませんね。 ちなみに上手く撮影は出来ませんでしたが、地金は僅かに巣が点在する縞模様の出る和鉄で、衝撃を加えて使う鑿らしい硬さがあるにもかかわらず、砥石当たりが滑らかで研ぎやすい地金でした。 不要な鑿がもれなく10本も付いて来てしまったため、落札価格は4280円とかなり高額でしたが、状態の良さも総合して判断すると、もしかすると昨年で一番の収穫はこの鑿だったかもしれません。
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こんばんは。 新年早々湯冷めして、二日目にしてもう風邪を引いたAlcesどんです。(汗) 一日は國弘やその系統の工人の作品を掲載したので、今日は國弘と鑿の形状に関する記事を書いてみます。 國弘とは幕末に越後から東京に出てきた鑿鍛冶の銘で、四代続いた東京の名工でした。 有名工であった故に偽物も沢山作られましたが、鑿は鉋に比べて製作に手間が掛かるためか、偽物の殆どは鉋であったそうで、鑿の偽物はあまりお目にかかりません。 しかし國弘の作品は偽物を除外して真作だけに注目しても、いま古物市を探して見つかるのは鉋ばかりで、鑿は案外見つかりません。 これは一般に鑿鍛冶として定義されることが多い國弘ですが、実は鉋もそれなりの数を作っていた可能性が高い事を示唆しているのでしょうか･････。 とはいえいくら鉋も沢山作っていたとしても、やはり本業は鑿鍛冶であったわけですし、昔の大工さんは｢鑿は國弘、鉋は義廣、チョウナは三ノ輪、錐は木瓜屋でとどめをさす｣と語っていたそうなので、やはり鑿という道具の製造において國弘は代表的な作者であったのでしょうし、徳川末期から明治の初期頃は、鉋の作品に対して鑿の割合が圧倒的少なかったということもなくそれなりに流通してもいたのでしょう。 それだけに良い道具の必然的な運命として、その多くの作品は長年の使用により磨耗しきってしまい、今日まで残った作品は僅かであったり、あるいは残っていたとしても、その殆どは寿命を迎えるほどにチビてしまっていることになるわけです。 初代國弘(田中和多吉)の没年は明治17年(1885年)ですから、活動していた時期は今からゆうに100年以上も昔になり、それだけの時間が経っていれば優秀な工人の作品ほど世に残らないのは当然のようにも思えます。 (参考写真1：國弘出現以前に一般的だった形状の鑿) 今日まで残る確固たる名声と、作品が殆ど残っていないことそれ自体で、確かに國弘は名工であったのだろうと推察できますが、國弘がそれだけの名声を得たのはなぜでしょうか。 まず切れ味の良い刃物を作っていたことは当然の前提ですが、それ以上にそれまで一般的であった鑿の形式を一気に洗練されたものに進歩させたことが最大の要因であるとされています。 つまり鑿の規格そのものが、國弘の出現を境にガラリと変わってしまったということです。 國弘出現以前の時代の鑿は、一般的に鋼が穂の途中までしか付いておらず、また形状もどこまでが首でどこからが肩なのか微妙な流線型でしたが、國弘は首と穂の境がハッキリ識別できる少しイカリ気味の肩にし、鋼も首まで目一杯に付けることで、従来の鑿よりも強度が優れているうえ少し寿命も長いという、それまでの鑿とは全く違った今日の鑿の原型となる新しい鑿を作り出しました。 そして追入鑿(大入鑿)という今日では一般的な鑿の規格そのものも、國弘が作り出したとされています。 厳密には國弘出現以前の時代にも追入鑿と言えるような形状の鑿は存在したようですが、殆どは造作用の叩鑿を細工用に転用した物ばかり―といった状況だったそうですので、追入鑿という種類事態を作ったわけではないものの、そのような無規格な混沌としていた状況下でハッキリとした規格を打ち出した、―というのが國弘の功績であり、また当時鑿という道具に起きた変容の実態でもあるのではないでしょうか。 つまり、今日鑿の姿･あり方として一般的になった常識そのものを、國弘は作り出したということなのでしょう。 さて、國弘の功績についての話は大体以上のようなものです。 國弘の功績は國弘の弟子筋や、石堂寿永といった次世代を代表する名工が受け継ぎ、さらにその二人の傑出した弟子であった石堂秀一や千代鶴是秀がより洗練されたものに高めていったわけですが、それ以降の時代においても鑿の形状の変化は続きました。 (参考写真2：肩の張りすぎた昭和の鑿) ｢鑿は國弘を、鉋は義廣を手本に、丸い所はより丸く、平らな所はより平らにと心がけてきただけです｣ これは千代鶴是秀の名言の一つですが、一つの時代を築いた後の名工達も國弘の作品を参考にしていたという、いい例でしょう。 多くの工人達が國弘を超えようと、少しでも改善できる所があれば手を加えていったということでしょうが、木工具の全盛時代が終わり大量生産が基本になった時代でも、木工具の形状の変化は区切られることはありませんでした。 その｢変化｣がより良い物を作り出す方向に向かえば良かったのでしょうけど、木工具の進化があるピークの時期を迎えた後は、｢変化｣は大量生産･大量消費に適した形態へと変わっていきます。 鉋の姿を例にとって見ると分かり易いですが、昔の薄手で軽く、背中の抜きも深い作りから、身も鋼も分厚い鈍重な姿に変化したわけです。 鋼の厚みが変わったことについては、ちょっとしたことで削りすぎになり得る回転工具が成形手段の基本になっていったために、鋼を削りすぎてナマ(地金のこと。アンコなどとも言う)が出てしまうのを恐れて鋼を厚めにする傾向が一般的になったことが大きな原因です。 鉋身自体が分厚くなった原因もまた同様で、回転工具でバーっと削ってゆき成形をするようになったため、火造りが終わった時点での成形前の姿が肉付き豊かな物である必要が生じたことに端を発するわけです。 もちろん、これらの方向性は鉋刃の鎬面の面積を増大させることに繋がりますから、鉋刃を砥ぐ際に研ぎ下さなくてはいけない面積･体積も増加するわけで、使用者にしてみたら使い勝手を悪くする意味合いの強い｢変化｣であることは言うまでもないでしょう。 そして肝心の鑿の場合はというと、ハッキリと指摘できる例としてはコミの形状が細く華奢な物が一般的になってしまったことと、肩の形状が張りすぎになってしまったことが挙げられます。 コミの退化は回転工具で削りすぎてしまうことが主な原因ですが、回転工具の普及以前にも細いコミに成形された上等とは言えない出来の物もそれなりにありましたから、単純に鑿のでき具合の良し悪しという基準で評価されて終わりです。 しかし肩の成形はというと、今の時代は肩の張りすぎた形状が常識化してしまったためか、産地で大量に作られる普及品から一本一本手間を掛けて作られた高級品と分類される物に至るまで、全てが全て肩の張りすぎた形状の物ばかりで、本当に國弘が創出した形状を受け継いでいる作者はほんの一部となってしまいました。 この変化を参考図１に表してみました。 1．上に掲載した参考写真１で見られるなで肩の形状で、会津の重房の元で修行した吉房などに見られる形状です。 徳川時代・後期頃の作品に多く見られますが、すでに解説したとおり國弘出現以降は作られなくなります。 2．中央の図は國弘の出現以降の形状で、國弘の弟子である三島の名工･宗近の鑿をサンプルに製図しました。 石堂家や千代鶴是秀の弟子筋はもちろん、鑿鍛冶の名工と言われた多くの工人が倣った形状で、竹中大工道具館所蔵の左久弘の作品も大体この程度の曲線と言えそうです。 3．右の図は現代の典型的な退化した鑿の肩で、参考写真2がその実物に当たります。 2．のパターンの無難な形状よりも肩がかなりせり出しているのが分かると思います。 國弘の出現以前と以後という一つの基準で比較してみましたが、右の図への変化の一体どこが退化と言われる要素なのでしょうか。 まずは首から肩に至る体積の変化が急激すぎるため、首と肩の境に衝撃が集中しやすく、この部分で折れやすくなっているという点です。 たとえ折れ難くなるだけの体積を首に持たせようとしても、今度は不必要に首を太く作る必要が生じるわけですから、玄翁で叩いた時の衝撃が分散しやすくなり、結果的に鑿の効きが悪くなるわけです。 そしてもう一つ、せり出しすぎた肩の先の鋼が割れやすくなったというのも、この形状の減点要素なのです。 正直言って、一体どういう使い方をすれば肩が破損するようなことになるのか首を傾げてしまいますが、なぜか？古物市で見かける鑿にはそういう破損のし方をした物が多いのです。 これは使用者の技術力に起因する問題とも考えられますが、製作者は使用者の技術程度が必ずしも上等ではない場合のコトも考えた仕事をして初めて万全の手を尽くしたと言えるわけで、やはり元々のデザインに問題があったと言わざるを得ないでしょう。 しかし実は國弘型の鑿にも、広鑿の中にはもう少し肩が張ったような印象を受ける物もあります。 そこで参考図１だけを提示するのではアンフェアかなと思い、記事をすでに投稿した後だけれど、別のパターンの参考図２も用意しました。(汗) この参考図2の左端(A)は上の参考図1の(２)（宗近がモデルの國弘型）と同じです。 中央の(B)は國弘型の鑿でも幅の広い部類の鑿を、方々の書籍などを参考に製図したもの。 そして右の(C)は、参考図１の(３)（現代の大量生産型）の横幅だけを國弘型の幅広タイプに合わせて広く伸ばした物です。 簡単に言えば参考図１の國弘系の鑿と現代の格好悪い鑿を、センスはそのままに横幅だけ揃えた比較図が、参考図２の(B)と(C)なわけです。 注目すべきが参考図２の(B)(幅広タイプの國弘型)で、同図(A)と肩の位置はほぼ同じようなものですが、横に引き伸ばしたような姿格好になり、このため肩と首の間が少し直線的になったような印象です。 後に述べますが、ここまでが鑿としての強度を損なわないラインであったと思われます。 これを勘違いして作ったのが、肩が張りすぎな現代の退化した型である(C)ということになるのではないかと考えています。 ここで参考図３を見て下さい。 《（あ）（い）（う）は参考図２の(A)(B)(C)とそれぞれ同じものです。》 参考図２を見ている限りでは（B）（幅広の國弘型）と（C）（現代型）の区別は一見つき難いかもしれませんが、参考図３で角度の比較を見ていただくと、首から肩へかけての立ち上がりの角度が、（い）（＝B、幅広の國弘型）と（う）（＝C、現代型）では大違いなのが分かるのではないでしょうか。 現代の一般的な悪例である(う)は、首から肩のへ立ち上がりの角度がほぼ90ﾟ近いため、肩の張りすぎたようなデザインになってしまいます。 そのため良い例・悪い例双方のパターンを見比べると、(あ)(い)の方は有機的なカーブを書いているように見えるのに、なぜか(う)は無機質的にカクカクしたような印象を受けます。 このように目で見て感覚的に判断しても、どこか不自然さを感じる･････。 本当は鑿の形状がもたらす強度への影響なんて測定不能だし、実践的なデータでしか量りようが無いわけですが、なにかこの感覚に訴えてくる不自然さの中にこそ、現代の鑿の形状的な脆さのヒントがあるような気がします。 昔は鑿を仕事に使う職人さんは沢山いたわけですから、鑿鍛冶の側も、どの程度の形状が肩を張らせられる限界のラインでそれを超えると脆さを生じうるか、―といったようなことは経験的に把握していたのではないでしょうか。 こう考えてみると、単に鑿の形が変わってきたのは生産性という製作者の都合だけでなく、われわれ使用者の理解の甘さにも原因があるのかもしれませんね。 進化の原点であった流線型の肩の形状は、國弘の時代を経た後の工人である千代鶴是秀や、その前後に活躍した工人の作品においてある程度の完成形を見たと言えそうですが、それ以降は肩を張らせよう、ギリギリまで鑿を使いきれるようにしよう、―という方向性だけが一人歩きし、ダーウィンの進化論で言うところの｢過剰適応｣、―あるいは｢進化の袋小路｣と言われる概念に近い現象が起きたのではないか？と個人的には考えています。 (参考：土田一郎著｢日本の伝統工具｣、土田昇著｢千代鶴是秀｣、秋山実著｢千代鶴是秀写真集� 銑�｣、鈴木俊昭著｢日本の大工道具職人｣) そうそう、一番上に掲載した写真3枚に写っている鑿ですが、一日の記事で紹介した鑿です。 錆や叩かれた傷が酷く｢國｣の文字しか判読できないため、國弘系統の工人のうち誰の作なのか判然としませんが、國弘の鑿を何本も持っている知人曰く｢多分國弘だと思う｣とのコトでした。 コミの形状に注目すると、このアングルからは砲弾型のコミに見えますが･････。 別のアングルから見ると若干ですが、オベリスク型のセンスが垣間見れます。 國弘の作品で最初期の物のコミはオベリスク型どころか、三角錐に近い形状の物もあるそうですが、これもまぁまぁそれなりに古臭いセンスです。 國弘系統の技術者の中でも古風な作風を示しているというコトで、確かに國弘の可能性が高いと思い掲載しましたが、｢コレが國弘の真作です｣―というような印象を与える書き方をするとあらぬ誤解を招く恐れもありますので、可能性は高そうなものの作者不明の鑿であることは強調しておきたいと思います。 参考までに、國弘の弟子筋には初代の実子であった國行の他に、國道、國貞、国義と、｢國｣で始まる銘の工人が三人もいましたが、トレードマークの刻印は｢大｣の字を崩した物だったようで、國弘のトレードマークである｢天｣の刻印と雰囲気は似ているものの微妙に違ったようです。 ｢國｣の字がつかない他の工人では、三島の宗近も國弘の弟子と伝えられています。 鋼はもちろん玉鋼ですが、古い時代の道具にありがちな鍛え傷があったり、大模様といわれる鍛えによる層状の模様が見えるような品質の物ではなく、研いでいても玉かどうか分かり難い程に良くできた鋼で、地金との境界線にある炭素移行の様子を観察して初めて玉だと判断がつきました。 たぶん使っても切れ味は良さそうですが、残念ながらもう寿命を迎えているような磨耗っぷりですし、刃の角も欠け、おまけに前の使用者によって小刃も擦られているので、実用性は全くありません。 しかし圧倒的なコミの太さ、肩の絶妙な面取りなど、勉強になる見所はいくつもあります。 この鑿はヤフオクで何本かまとめて出品されていた内の一本で、落札価格は1700円程でした。 作者が断定できないことを踏まえると、まぁまぁの戦果でしょうか。 |
