作詞家の阿久悠さんが亡くなりました。「日本語ロック論争」を書いたときに，先にメロディーがあってそこに詞を当てはめていく“曲先”（きょくせん＝メロ先）タイプの作詞家としては， 漣健児さんとならぶ重要な存在だと考え， 阿久悠さんの作品世界を探索しました。 でも，阿久悠さんの膨大で多様な作品世界は， おいそれと記事に盛り込むことのできないもので， 結局は何も書けないまま， 時間が過ぎ去ってゆきました。 私が阿久悠さんの世界を探索しようと思って買った本の中に， 『「企み」の仕事術』（2006）があります。 阿久悠さんが世の中に送り出した数々のヒット曲のなかから， 代表的なものを選び， 楽曲作りの背景や裏話，詞の自作解説をほどこした本です。 たとえば，そこには，どんな曲が取り上げられているのかと言いますと…， 私の好みも加味しつつ， 有名どころを中心に，何曲か名前をあげてみます。 ピンクレディーの「ＵＦＯ」（曲・都倉俊一） 都はるみの「北の宿から」（曲・小林亜星） フィンガー５の「個人授業」（曲・都倉俊一） 沢田研二の「勝手にしやがれ」（曲・大野克夫） Charの「気絶するほど悩ましい」（曲・梅垣達志） 小林旭の「熱き心に」（曲・大瀧詠一） 北原ミレイの「ざんげの値うちもない」（曲・村井邦彦） シーナ＆ザ・ロケッツの「ロックの好きなベイビー抱いて」（曲・鮎川誠） ペドロ＆カプリシャスの「ジョニーへの伝言」（曲・都倉俊一） 堺正章の「街の灯り」（曲・浜圭介）やはり，こうして並べてみると，阿久悠＆都倉俊一のゴールデンコンビはすごかったですね。 この本の中には，面白い話がたくさん盛り込まれているんですが， 特に印象に残っているのは， 沢田研二の「勝手にしやがれ」と「時の過ぎゆくままに」などを取り上げた， 第二章「かっこよさとみっともなさは表裏一体」です。 「♪壁際に寝がえりうって〜」という歌い出しの「勝手にしやがれ」について語り， 団塊の世代を中心とする高度成長期の男たちの生きざまをシニカルに語ったあと， 阿久悠さんは次のように書いています。 当時の男たちを世界同時革命からマイホームに直結してしまった世代として悪くいう人もいるが、それだけではない。その間にもさまざまな葛藤があったはずだ。後にブームになった「金曜日にはワインを買って」といって、いそいそとマイホームに帰っていくようになったわけではないだろう。その中間ぐらいの場所で、男が男を証明するものを見失い、このままではいけないと思いながら身もだえしている時期だった。それが一九七五年あたりの男たちの状況なのではなかっただろうか。
退廃的な美しさをふりまいていた沢田研二の歌を支えていたのは，こうした時代の空気を敏感に感じ取っていた作詞家の嗅覚だったんですね。見事です。 森山加代子の「白い蝶のサンバ」（曲・井上かつお）では， あなたに抱かれて わたしは蝶になる あなたの胸 やさしいくもの糸という細かく刻んだ譜割りについて， 「今聞き返すと、この歌は少しも早口ではない」と指摘していて， “感性の変革”とでも言うのでしょうか， 日本人の音楽耳は変容をとげたのだな〜と感じ入りました。 阿久悠さんの最高傑作？『「企み」の仕事術』を読んでいると，文字として読んでもすばらしいと感じる歌詞が多かったのですが， じつは私がもっとも“心をゆさぶられた”歌詞は， 次のようなフレーズを含む，なつかしの“ヒット曲”でした。 でんぐりかえって モグラちゃん でんぐりかえって 怪獣くん でんぐりかえって 王選手 でんぐりかえって お嫁さんみなさん，わかりますか？ はしれはしれ キンタロー おちゃわん 新聞 とびこえて はしれはしれ キンタロー トイレはちかいぞ がんばろうなんとも痛快で奔放な詞で， 最後の「がんばろう」なんて， 稀代の作詞家・阿久悠でなければ使いこなせなかったでしょう。 若い方は知らないと思いますが， これは，金森勢と杉並合唱団の「ピンポンパン体操」（曲・小林亜星）の一節です。 「♪ズンズンズンズン ズンズンズンズン ピンポンパンポン…」 で始まる幼児番組の体操の曲です。 「♪ズンズンズンズン…」のあとに， 「はいてもはいても すぐとれる」「シマシマパンツ」の「トラのプロレスラー」が登場して， 「♪空手をビシビシ パンツをするする…」というおかしなファイトを展開するのですが， じつは今日は８月２日。 ８（はち）と２（ツー）で，パンツの日です。 いや，もちろん，偶然ですけど…。 とにかく，105ページから108ページまで，４ページにわたって紹介されている歌詞は， 改めて文字として読んでみると，すごいです。 「カバの忍者」や「花子さん」や「ワニのおよめさん」が登場し， グルーヴ感のある言葉が炸裂しています。 この本の圧巻と言っても過言ではありません。 この詞が，いちばんすごいと言われるのは， 阿久悠さんとしては本意ではないかもしれませんが， 私はそういう人間なので，お許し下さい。 |
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御訪問頂き、コメントまで、ありがとうございました。読ませて頂いて、私の知らない阿久 悠さんがいました。本当に、残念ですね。
2007/8/4(土) 午後 4:42
なじみのある曲ばかりです。昭和の作品はほとんど唄えそうです。阿久悠さんの名前を知らない日本人はいないでしょうね。残念です。
2007/8/5(日) 午前 1:10 [ マルコム先輩 ]
作品を知れば知るほど本当に偉大な方だったんだなぁって実感しましす。「ピンポンパン体操」もそうだったんですね〜。ちなみの私はピンクレディ世代ですよ。
2007/8/5(日) 午前 9:40
曲先でしたか！
2007/8/5(日) 午前 10:58
コメント有り難うございました。阿久悠さんだけは何故か呼び捨てに出来ない昭和世代の私です。近年産經新聞に毎週コラムを書いておられたのですが、それもまた阿久悠さんの世界観に触れる事が出来る素晴らしいものでした。
今の音楽には絶対出来ないこと。旅立たれた事はとっても寂しいけれど、素晴らしい作品を沢山残してくださいました。感謝の気持ちで一杯です。
2007/8/5(日) 午後 5:45
コメントありがとうございました。
偶然にも？お互い「阿久悠作品の�癸韻魯團鵐櫂鵐僖鸞料爐任△襦廚箸いΦ�事を書いていたのですね！単純に考えて５０００分の１とは言うものの、当時この歌を刷り込まれた良い子はかなりな数に登るはずです。幼児期の思い入れは青春期に勝ると思いますよ。きっと他にもいるはずです・・・私達みたいな人！
ちなみに、ＮＯＮＡＪＹＵＮさんは「はじめまして」と書き込んでおられますが、初めてじゃないのです。以前も書き込んでもらっています。たぶんランダムかなんかで、偶然開いてなんとなく書き込んでいただいたのでは・・・。こっちの確率はどれくらいでしょ？
2007/8/5(日) 午後 9:13
ジュリーが好きでした
2007/8/8(水) 午後 2:06
先日、追悼番組の生前インタビューで
「強い女」「男と女の同時スタート」などのテーマが
興味深かったです
2007/8/15(水) 午後 4:05
阿久悠さんの仕事を調べていたら、このページにたどり着きました。
『阿久悠さんの最高傑作？』の項で紹介された歌詞について
筆者様が何故最高傑作として選ばれたのか
興味津々で読み進めさせていただきましたが、
「「カバの忍者」や「花子さん」や「ワニのおよめさん」が登場し，
グルーヴ感のある言葉が炸裂」
という落ちで少々消化不良を起こしました。
何故、その言葉にグルーヴ感、高揚感をお感じになったのでしょうか？
そこ、一番大事なところですよね。
「カバ」・「忍者」・「花子さん」・「ワニ」・「お嫁さん」などの言葉は
当時の子供社会では、比較的登場頻度の高い単語だったように記憶しております。
阿久悠さんが、これらの単語を用いたのは、高揚感というよりも
子供にとって、馴染み易いという事から選ばれただけのようにも思えますが。
今度、記事にされる機会があったなら、
筆者様のお心の内が、より伝わってくるような記事になる事を期待しております。
2013/11/9(土) 午前 9:23 [ 皇帝逆鉤 ]
この記事を読んで不愉快に感じられたのであれば，ごめんなさいと言うしかないです。
ごめんなさい。
2013/11/9(土) 午後 4:51
ただ，言い訳めいたことを書くとすれば，阿久悠さんが亡くなったことを，同じ時代を生きた１人として残念に思いながら紙幅の限られたブログに書き連ねた“追悼文”ですから，すべてを丁寧に，またロジカルに説明することは，少なくともこのときの私には無理でした。
2013/11/9(土) 午後 5:00
今さら「心の内」をコメント欄に書くのもなんですが，ピンポンパン体操に反応した私の気持ちは，だいたい↓こんな感じです。
阿久悠さんの作品は，1962年生まれの私にとってはどれもこれもなつかしいものばかりで，曲を聴くとさまざまな記憶がよみがえってきます。この記事を書いたとき，「ピンポンパン体操」は活字で読んだわけですが，文字をたどると自然にメロディーが流れ，ピンポンパンのおねえさんと一緒に踊る子どもたちの映像がよみがえり，テレビの前で見ていたときのうきうきワクワクする気分が「いま・ここ」にいる自分の心に，子どもの時の気分さながらにわき起こってくる感じでした。そういう気持ちの高ぶりのようなものが，この記事を書いた私の心の内にはありました。
2013/11/9(土) 午後 5:03
まず、時間が経過している記事に付けたコメントにも関わらず、
早急なご返事を下さった事、敬服いたします。
それと、私は決して不愉快に感じたわけではありません。
阿久悠氏の功績を再認識するには、少しばかり説得力が足りないと感じただけです。
私の文章に血が通っていないような印象を受けられたのかもしれません。
こちらの方こそ、お詫び申し上げます。
2013/11/10(日) 午後 4:10 [ 皇帝逆鉤 ]
私も『ピンポンパン体操’７１』の歌詞に於ける阿久悠氏の秀逸性について
少しばかり考えを巡らせてみました。
氏の作る歌詞では、出だしに印象的なフレーズを入れて
聞き手を最初から引き付ける物がいくつかあるように感じています。
この歌の歌詞もそのような印象を受けました。
それは、k音・p音・t音などの破裂音とs音・z音の摩擦音を組み入れて
飛び跳ねるような躍動感と軽やかな流動感を出しているのではないかと言う事です。
2013/11/10(日) 午後 4:15 [ 皇帝逆鉤 ]
歌詞のの中で使われている単語の最初の文字音に注目すると
(z)ズンズンズン⇒摩擦音
(ｔ)とらの⇒破裂音
(p)プロレスラーは⇒破裂音
(s)しましま⇒摩擦音＋摩擦音
(p)パンツ⇒破裂音
のようになり、
仮に破裂音を跳ねる、摩擦音を流れるとすると
流＋跳＋跳＋流＋流＋跳
とする事で、曲の最初で高揚感を出しているのではないでしょうか。
偶然このようになったとは思えないのです。
日本語の持つ力を最大限引き出す。
それが、阿久悠氏の秀逸な所だと感じます。
昨今の歌詞にも良いものはたくさんあります。
しかし、言葉自体に力が込められている歌詞は、それほどあるとは思えません。
若手のソングライターには、是非、言葉、日本語の持つ力について考えて欲しいと願っています。
2013/11/10(日) 午後 4:15 [ 皇帝逆鉤 ]
「なつかしいな〜。いいな〜。いや，これって結構アバンギャルドだなぁ〜」というような漠然とした印象で，「ピンポンパン体操」のことを書いたのですが，皇帝逆鉤さんに子細に分析して頂き，「なるほど，そういうことだったのか」と納得しています。
2013/11/11(月) 午後 9:42
このブログはそもそも，かつての文壇バーのように（私は実際にはほとんど行ったことがありませんが…），文学について思いついたことをあれこれと青臭く語り，それを誰かに聞いてもらって，ときにたしなめてもらい，時に新たな刺激を受けて…というようなことを目論んでいました。
どうもありがとうございました。
ですから，皇帝逆鉤さんのようなコメントを頂けたことは，大げさに言えば本懐を遂げたという感じで，とてもうれしく存じます。
2013/11/11(月) 午後 9:46
コメントを頂いたことをきっかけに，先ほど動画で「ピンポンパン体操」を見てきました。やっぱり童心が蘇ってきて，すご〜くワクワクします。
2013/11/11(月) 午後 9:56
大蛇になったり毛虫になったり，本当になってしまったら絶対いやに決まっているのですが，「体操」ですから嬉々としてポーズをとっていたことなどを，昨日のことのように思い出しました。ちょっと古い言葉を使えば，スキゾな感じの言葉の連鎖が楽しい詩で，言葉やイメージの飛躍を「体操」による身体的な所作がやすやすと乗り越えて行くところが魅力なのだと感じました。
2013/11/11(月) 午後 9:56
音の使い方については，ご指摘の通りだと思いましたが，「ズンズンズンズンズンズンズンズン，ピンポンパンポーン」をはじめ，歌全体を通して撥音が活用されていることにも心地よさを感じました。
というか，振り付けを思い出してしっかり覚え，カラオケで歌ってみたい…という気分になってきました(^o^)
丁寧なコメントを頂いたおかげです。重ねて御礼申し上げます。
2013/11/11(月) 午後 10:15