| 今どき、電車の中で文庫本を開いている若い人を見かけることはほとんどない。携帯小説なんていうものがあるから、それを読むのかと思うと、どうもゲームに興じている人の方が多いようだ。しかしながら、今もし私が学生であっても同じように携帯で遊ぶだろうから、こんな様子を年寄り臭く嘆く気はさらさらない。半面、かつて親しんだ夏目漱石とか森鴎外などの世界が遠い昔に感じられるのが、なんとも寂しい気がするのである。 これでも学生時代、マンガばかり読んでいたわけではない。友達の中には本物の文学少年みたいなのがいて、これにはとても敵わなかったが、純文学や時代小説、ＳＦやドキュメンタリーまでよく読んだものだ。一応、本の虫もどきだったように思う。 |
| 青空文庫というサイトがある。ここで、没後５０年経って著作権が切れた作家の作品がダウンロードできる。先日、「草枕」とか「二百十日」といった漱石の作品を読んで懐かしい思いが込み上げてきた。そして、あることに思い当たるのである。 このブログのお得意さんの一人に、ｙｏｕさんという方がいる。ｙｏｕさんが最初に見えた時に、「緩やかに流れるようでいてコアな文体」とか「情景が浮かんで自分がそこにいるように感じる文」などと、かなり恐縮してしまうお褒めの言葉を頂戴した。正直、これは買い被っておられるとしか言いようがないのだけれども、もしそんな雰囲気が少しでもあるとすれば、学生時代の読書の影響を強く感じるのである。 |
| 漱石の「文鳥」なんて短編を読むと、これは自分の文体のルーツだなって思わずにいられない。決して真似をしようなどと大それたことを考えたわけではないが、間違いなく影響を受けている。いや、思えば、お年寄りがみなさん筆達者なのは、同じようにたくさんの文学に親しみ、自然に文の書き方を覚えていったからなのだろう。私なども、そういう作文術を身につけた世代に入るのかもしれない。なんて言うと、ひどく爺臭い物言いになってしまうけれども。 実は、自ら真似をしようと手本にした作家がいる。意外に感じられると思うが、それは幸田文という女流作家である。幸田文は明治の大文豪幸田露伴の次女。「おとうと」とか「流れる」などの代表作がある。物語ははっきり言ってそれほど面白くはない。しかし、私にはこの人の文章が、それこそ「緩やかに流れるようでいてコアな文体」で、「情景が浮かんで自分がそこにいるように」感じられたのである。 没後に発表された「木」とか「台所のおと」など、すらすらと全く抵抗なく読めてしまう。軽さ、けれん・・・ではない不思議な魅力がある。結局、真似できなかったし、幸田文以外の作家にも影響を受けて、今ではまるで違う文体になってしまっているが、いつも意識していた人だった。 もう一人、私の作文にとって重要な人がいる。数多くのドキュメンタリーを書いておられる、本多勝一というジャーナリストである。若い頃の北海道の話や未開人との接触をルポルタージュした作品がとても面白いが、南京事件などへの言及で、右寄りの人たちからかなり激しい攻撃を受ける人である。しかし、過激な左翼主義者なのかというとそうでもない。論理的に過ぎるところが、最終的に相手を怒らせてしまうのだ。それが本多勝一の大きな魅力なのだけれども。 この人が「日本語の作文技術」という本を書いている。表題通りのごく常識的なことがまとめてあるだけなのだが、この本からのかなりの影響を否定することができない。言語が何をもって情緒的か論理的かを区別することは難しい。しかし、用法によって文章の意味するところが矛盾してしまう例をいくつも挙げて、日本語の論理性について重要な示唆が記されている。正しく趣旨が伝わらなければ正しい理解が得られないという、当たり前でなかなか容易でない話をしているのである。 さて、私が書いている文章は、紛れもなく私のオリジナルである。しかし、その背景にいるのは、夏目漱石と幸田文と本多勝一。このなんの関係もない３人の文筆家が私という一人の人間の中でブレンドされ、さらにその他の多くの人々の影響がスパイスとなって出来上がっているのが、私の文章のスタイルであると、そう言えるのかもしれない。 ｙｏｕさんには、私の文体について語るという宿題を預かったまま、ずっと放ったらかしだった。とりあえず、こんな答でよろしいだろうか。 （つづく） |
（2009/02/06）
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