江戸時代末期の品川で起こる波瀾万丈、悲喜交々の人情物語
日本最古の映画会社・日活。数多くあるライブラリーの中から、後の100年まで残したい1本として、日活および川島雄三監督の代表作をデジタル修復。撮影当時のスタッフが修復に携わり、“修復すること”の意義を見つめ直して作業に当たった本作は、単にきれいにするのではなく、57年に製作された当時そのままの状態を復元することに重きをおき、日本映画黄金期の勢いを感じさせる作品として生まれ変わった。
ものがたり
時は幕末、文久2年。品川の地に北の吉原と並び称される色町があった。相模屋という遊郭へわらじを脱いだ主人公の佐平次は、勘定を気にする仲間三人を尻目に、呑めや歌えの大尽騒ぎ。実はこの男、懐に一文も持ち合わせていないのだが……。“居残り”と称して、相模屋で働くことにした佐平次は八面六臂の大活躍！巻き起こる騒動を片っ端から片付けてゆく。自らの身に起こった困難をものともせず、相模屋に滞在していた高杉晋作らとも交友を結び、乱世を軽やかに渡り歩くのだった。
趣味はカメラで映画関係者、男優、女優らと ミノックスの愛好会「ミノムシ・クラブ」を主宰。監督昇進の頃から、 筋萎縮性側索硬化症に冒され歩行等に障害を有していた。遺作『イチかバチか』公開の5日前に芝の日活アパートの自室にて急死。直接の死因は 肺性心。 享年45。墓所はむつ市新町の徳玄寺。監督作品51本、待機作（急逝により未完）3本。 その他 [編集]
- 川島と同じ大正7年戊午生まれの西河克己、小林桂三郎、柳沢類寿と共に『泥馬クラブ』という小冊子を作成。松竹首脳、組合幹部等をユーモアに包んで皮肉るが、会社から圧力をうけ四号で終了。
- 映画監督今村昌平は愛弟子であり、脚本家でもある。ただし、今村昌平本人は後年、脚本家としてクレジットされているが、採用されたのはアイデアのほんの一部だと語っている。
- 『幕末太陽伝』のラストシーンは、主人公が江戸時代のセットから外に出て、撮影所内を超えて、さらに現在の町中に走り出すというのが原案で、この設定以外ではやらないと言い出すが、フランキー堺やスタッフなどから、意味がわからない、実際には無理、と説得されて、現存のラストシーンとなった。ただ、フランキー堺は後に、後から考えると監督の言う通りにしておけば良かったと語っている。
- 生前、「この種の病気を抱えながら有名人になったのは、オレとルーズベルトくらいだ」と自嘲していた。
- 当時の映画人の例に洩れずダンディーな服装をしていた。腕時計のベルトもその日の服の色に合わせて決めていたという。
- 作品の出来は玉石混交であるが、「映画作りは、ひとえに生活のため」と割り切っていた。
- 人間の本性をシニカルかつ客観的な視点で描いている作品が多く、弟子の今村昌平の作品ともども「重喜劇」と称される事が多い（川島の場合、脚本を担当した藤本義一が命名したとも、フランキー堺が呼称したとも言われる）。今村がムラといった地方の土着社会に関心が移行していったのに対し、『洲崎パラダイス〜』や『しとやかな獣』に見られるように川島は都市に関心を持ち続け、都会に生きる現代社会の人間達をテーマの中心に据えていた。
- トンカツが好物だった。
- 井伏鱒二のファンであり、強く影響を受けていた。「サヨナラダケガ人生ダ」という詩訳の科白を愛用していた。
- 川島は愛弟子の映画を余り見なかったが、川島は愛弟子浦山桐郎にせがまれて、キューポラのある街のゼロ号試写をわざわざ見に、調布の日活撮影所へ幕末太陽傳以来訪れた。「新人にしちゃ、よく出来たシャシンです」とエールを送り、後の打ち上げではスタッフに飲み会をご馳走したという。
- 今村は川島の愛弟子第一号なのだが、川島は今村作品（豚と軍艦など）を見ていない。しかし今村の”（メシのためより自分が納得したシャシン撮るまで何もしない。こういう（今村を）白井佳夫さん、支えてやってください（白井佳夫：川島雄三監督論のための観察ノートユリイカ通巻277号と、常に今村が気がつかないところで支えてやっていた。
- 「夫婦善哉」で著名な作家・織田作之助と親交が深かった。
- 「幕末太陽傳」「雁の寺」「しとやかな獣」「貸間あり」「洲崎パラダイス赤信号」などの作品はDVD化されている。
監督作品 [編集]
※川島作品は原作が文学作品であることが多いので、併記した。
- 還って来た男（1944/松竹大船、原作：織田作之助『清楚』『木の都』）
- ニコニコ大会 追ひつ追はれつ（1946/松竹大船）
- お笑い週間 笑ふ宝船（1946/松竹大船）
- 深夜の市長（1947/松竹大船）
- 追跡者（1948/松竹大船）
- シミ金のオオ!市民諸君（1948/松竹大船、原作：横井福次郎）
- シミ金のスポーツ王（1949/松竹大船）
- 夢を召しませ（1950/松竹大船、原作：菊田一夫）
- 女優と名探偵（1950/松竹大船）
- 天使も夢を見る（1951/松竹大船）
- 適齢三人娘（1951/松竹大船）
- とんかつ大将（1952/松竹大船）
- 相惚れトコトン同志（1952/松竹大船）
- 娘はかく抗議する（1952/松竹京都、原作：小糸のぶ『続・乙女の性典』）
- こんな私じゃなかったに（1952/松竹大船）
- 明日は月給日（1952/松竹大船）
- 学生社長（1953/松竹大船）
- 花吹く風（1953/松竹京都）
- 新東京行進曲（1953/松竹大船）
- 純潔革命（1953/松竹京都）
- 東京マダムと大阪夫人（1953/松竹大船）
- お嬢さん社長（1953/松竹大船）
- 真実一路（1954/松竹大船、原作：山本有三）
- 昨日と明日の間（1954/松竹大船、原作：井上靖）
- 愛のお荷物（1955/日活）
- あした来る人（1955/日活、原作：井上靖）
- 銀座二十四帖（1955/日活）
- 風船（1956/日活、原作：大佛次郎）
- 洲崎パラダイス赤信号（1956/日活、原作：芝木好子『洲崎パラダイス』）
- わが町（1956/日活、原作：織田作之助）
- 飢える魂（1956/日活、原作：丹羽文雄）
- 続・飢える魂（1956/日活、原作：丹羽文雄）
- 幕末太陽傳（1957/日活）
- 女であること（1958/東京映画、原作：川端康成）
- 暖簾（1958/宝塚映画、原作：山崎豊子）
- グラマ島の誘惑（1959/東京映画、原作：飯沢匡『椰子と女』）
- 貸間あり（1959/東京映画、原作：井伏鱒二）
- 人も歩けば（1960/東京映画、原作：梅崎春生）
- 接吻泥棒（1960/東宝、原作：石原慎太郎）
- 夜の流れ（1960/東宝、成瀬巳喜男と共同監督）
- 赤坂の姉妹 夜の肌（1960/東京映画、原作：由起しげ子）
- 縞の背広の親分衆（1961/東京映画）
- 特急にっぽん（1961/東宝、原作：獅子文六『七時間半』）
- 女は二度生まれる（1961/大映東京、原作：富田常雄『小えん日記』）
- 花影（1961/東京映画、原作：大岡昇平）
- 雁の寺（1962/大映京都、原作：水上勉）
- 青べか物語（1962/東京映画、原作：山本周五郎）
- 箱根山（1962/東宝、原作：獅子文六）
- しとやかな獣（1962/大映東京）
- 喜劇 とんかつ一代（1963/東京映画）
- イチかバチか（1963/東宝、原作：城山三郎）
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