人情活劇 有限会社「ダイアトニック♪」 第９話「連続的ドミナントモーション炸裂！」

Ⅴ本部長（ドミナント本部長）の真似事を理解しつつある「ダイアトニック♪」のメンバーたち。
残されたのは「Ⅰ社長（トニック社長）」との連携で見られる「ドミナント終止」などの際の距離感の分析と、
もう１つの絶妙な距離感である「Ⅱさんとの連携技」である「トゥーファイブ」の際の距離感の分析です。

まずは「Ⅰ社長とⅤ社長のやり取りの際、どのような位置関係にあるのか？」
それさえ分かればこの両者の関係性と同じ様な動きを出来るようになるはずです。

この時に気を付けないといけないのは「誰から誰へ」の距離感は全て「上と下。つまり２つずつある」ということと、
それらは「真逆になる」ということ。。。（これは距離感（音程）の基礎の中でも最も大切なことなのですが、
あえてドミナント・モーションの説明に入るまでは触れずに置いてた内容でもあります。
その他の基本を知らずにいきなりコレを出すと非常にややこしいので。ここまで理解した上で覚えてください。
また、これは「第１転回〜第３転回の結果予測」にも直結する話ですので、ベースの進行の基本にもなります）

【筆頭】から見た、同一音へ行き来する時の「上へ」と「下へ」の違いで起こる距離の関係

（上行した場合）　完全８度（オクターブ）　　　←テンション・リゾルブ　　（♭９）テンション・ノート

（筆頭から見て）　完全１度（ユニゾン）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　短２度

（下降した場合）　完全８度　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　長７度

（と書いていくと、非常に文字数は消費するわ、誰かに伝えたり相談する時に余計に複雑な文章になります。
この際の「長」は【Ｍ】、「短」は【ｍ】と表記され、その隣に「コードの根音（ルート）からの距離」が書かれます。
（またはⅠからの距離と解釈する場合もある）「完全」は【Ｐ】＋【距離】・「増・減」は「ａｕｇ／ｄｉｍ」で表記し、
以下のように数値＋記号化された状態で譜面上・言論上では略されて表記されます）

Ⅰ　　♭Ⅱ　　 Ⅱ　　♭Ⅲ　　Ⅲ　　Ⅳ　　　＃Ⅳ（♭Ⅴ）　 Ⅴ　　♭Ⅵ　　Ⅵ　　♭Ⅶ　Ⅶ　　Ⅰ
(root)                   （ｍ）　　　(※sus4)　（ａｕｇ／ｄｉｍ）　　　　　　　　　(６)　　（７）  (M7)　　　←コードの時

Ｐ８　　ｍ２　　Ｍ２　　ｍ３　　Ｍ３　Ｐ４　　aug４（ｄｉｍ５）　Ｐ５　　ｍ６　　Ｍ６　　ｍ７　Ｍ７　Ｐ８　（オクターブ上）
　　　（♭９）　 （９）　 （♯９）　　　　（１１）　　　　　　　　　　　　　（♭１３）（１３）　　　　　　　　　　←テンション・ノート

Ｐ１　　ｍ２　　Ｍ２　　ｍ３　　Ｍ３　Ｐ４　　aug４（ｄｉｍ５）　Ｐ５　　ｍ６　　Ｍ６　　ｍ７　Ｍ７　Ｐ８　←（Ｐ１＝Ⅰ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　またはroot

この列が基準）　

Ｐ８　　Ｍ７　　ｍ７　　Ｍ６　　ｍ６　Ｐ５　　dim５（ａｕｇ４）　Ｐ４　　Ｍ３　　ｍ３　　Ｍ２　ｍ２　Ｐ１　←（オクターブ下）

転回結果　　　　

基本的に上にドンドン積み重ねる分には意味はあまり変わらない・・・というわけには行かないみたいですね。
ルートの上に３度・５度・７度と積み重ね、４つ目（ルートを含めて５つ目以降：短９度〜）からは
「テンション・ノート」となり、それを使った後は「テンション・リゾルブ」（長２度〜短３度下をルートとしたコード）で
【テンション状態を解決させる必要】が出てきますので、必要以上にガンガン積み重ねられません。
（だから【主要は４つ重ねまで】となっているのですね）

転回後の結果でもある下の列は「基準の※真ん中のⅠから見た時の、さらに上のⅠ（Ｐ８＝オクターブ）へ
行くまでの距離」でもあり、つまり「ｍ２」の「下にはＭ７と書かれている」ということは、
次のⅠ（オクターブ）に行くまでの距離が「長７度」、または「ｍ２」を下に転回した時、
Ⅰ（根音）との距離は「Ｍ７になる」という意味です。（ベースをアレンジする場合には必須の知識となりますね）


さて、Ⅰ社長からⅤ本部長までの距離は「Ｐ５」・・・その下に「Ｐ４」と書いてあるということは、
さらに上のⅠまでの距離は「完全４度」・・・・・・つまり

【ドミナント・モーション】

ドミナント（Ⅴ）から上へ完全４度か、下へ完全５度

ということになります。
「半音数」で言えば【出発点から半ば５つ上か、半ば７つ下】ということになりますね。


Ⅲ「つまり、自分たちがⅤ本部長のマネをしながら、
自分から上に半ば５つ（Ｐ４）か、下に半ば７つ（Ｐ５）離れた人の方へ動けば良いわけだな」

Ⅵ「とりあえず、誰がどこへ動けるのか？を纏めてしまいましょう」

Ⅱ「そうですね、それを理解していれば、すぐに応用できるはずですし」


Ⅰ７→Ⅳ○○→？？？

Ⅱ７→Ⅴ７→Ⅰ○○

Ⅲ７→Ⅵ○○→Ⅱ○○

Ⅳ７→？？？→？？？

Ⅵ７→Ⅱ○○→Ⅴ７

Ⅶ７→Ⅲ○○→Ⅵ○○


Ⅲ「とりあえず、ちょっと練習だけしておこうぜ！」

Ⅵ「そうですね、早く物にしたいですからね」



Ⅲｍ７→Ⅵ７→

Ⅵ７→Ⅱｍ７→Ⅴ７・・・・・・あれ・・・次はどこへ・・・・・・？


Ⅴ本部長「おいおい。。。。このまま私がⅠさんに渡したら終了だぞ・・・」

Ⅵさん「ですよね。。。」

Ⅴ本部長「ⅢかⅥに渡せば偽終止だし、、、これだと、コードが少し伸びただけで、
            結局あまり変わらないなぁ。。。
            仕方ない・・・あまり使いたくないやり方だけど、少し手を抜いてみるわ」


Ⅲｍ７→Ⅵ７→Ⅱｍ７→Ⅴｍ７→Ⅰ７→ⅣＭ７→Ⅲｍ７→Ⅵ７・・・・・・・・・・・


あ・・・一周繋がりましたね（＾＾

これを延々とバックで繰り返し流しながら他の部品を色々と足せば、それだけで作品が出来上がる・・・
という方法はとっくの昔から使われていますので、パクリにならないようにオリジナルの捻りを
キチンと加えておくように気を付けましょう。とりあえずこれが「永遠に同コードで進行」の１つの例です。
トランスとかテクノ系は特に、この「同コード永遠ループ＋オリジナル部品（対旋律）や効果音」という考え方が
最も一般的に使われ始めた分野ですね。


Ⅱ「あれ？何気に、もしかして【トゥーファイブ】のマネもしてる？」

Ⅰ社長「あ、やっと気付きましたか＾＾；
         上に行く場合はトゥー（Ⅱ）→ファイブ（Ⅴ）も完全４度、下に行く時は完全５度・・・」

Ⅵ「そう言えば、全く同じですね。Ⅴ→Ⅰ（Ｐ４）・Ⅱ→Ⅴ（Ｐ４）も
    Ⅰ←Ⅴ（Ｐ５）・Ⅴ←Ⅱ（Ｐ５）も。。。」

Ⅰ社長「ええ。。。
　　　　　【ドミナント・モーション】も【トゥーファイブ】も
　　　　　上行きが【両方ともＰ４↑の位置関係】なんですよね。
　　　　　そして下行きが【両方ともＰ５↓の位置関係】なんです。
　　　　　ですから【ドミナント・モーションを行えば、同時にトゥーファイブと同じ距離】になります。

　　　　　但し「トゥーファイブが成り立つ」のは
         【マイナーセブン】→【セブンス（７度省略可）】の時のみと決まっていますので、
　　　　　その場合は距離が同じでも厳密にはトゥーファイブのマネとは言えないことになります。

　　　　　「セブンス（７）→トライアド（５度省略可）・マイナーセブン（ｍ７））」の場合が
        【ドミナント・モーション】

        「マイナーセブン（ｍ７）→セブンス（７）※７度省略可」の場合が【トゥーファイブ】
　　　　　つまり、実は【協力者の手加減の違いを除けばどちらも同じもの】なんですね」

例）
Ⅲ７→Ⅵｍ７　【ドミナント・モーション】
Ⅲｍ７→Ⅵ７　【トゥーファイブ】

            ※【トライトーンの解決】の為には「○７→○○ｍ７・Ｍ７」の７度は両方とも含めた方が良いですが、
              あまり複雑な４和音を連発したら聞き苦しい時がありますので、その辺りは臨機応変に。


Ⅲ「じゃあ、ｍ７を付けたり、外したり、７を付けたりしながら「上へＰ４か、下へＰ５の距離へ移動」しながら、
    たまに全く別の人にバトンタッチしてからスタートして、
    また【ドミナントモーション】＋【トゥーファイブ】を繰り返していけば、
    終止形を使わずに延々と意図的にコードを伸ばし続けることが出来るということですね」

Ⅰ社長「そういうことになります。
          しかし・・・その手口を乱発して使うと
          非常に【厄介な問題】が出てきます」

社員一同「・・・・？」


第１０話「マンネリ化する強進行ベースパターンと打開策【転回】」に続く

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