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ミュージカル

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sisters

行ってきました、パルコ劇場、「sisters」
まだ、始まったばかりなので、詳しく書けませんが、
すごいです。
これは、松たか子さんのためにある脚本ではないかと思えてしまう。
脚本の長塚圭史さんは、ほんとうにすごいですね。
彼の作品は、本当に独特の世界です。
だから、ものすごく、深く考えることができると思いますよ。
人によって、いろいろな受け止め方、考え方、感じ方ができてしまう作品です。
きっと、答えは一つじゃないんだろうな。
この世界観をぜひたくさんの人に体験してほしいなって思います。

苦手な人もいるかもしれませんが、私はこういった心理戦のような作品は
好きですね。
休憩なしの2時間ちょっと。あっという間でした。

もう一回みたい。。。。
チケットないんだよな。。。

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ルドルフ

ルドルフ2回目、行ってきました。
前回、1階前方席で、今回は2階。
2階ですので、当然のことながら、ステージ全体を観る事ができます。
驚いたことに、照明、とても綺麗だったのですね。
前回は、全然分かりませんでした。
ルドルフとマリーがそれぞれの部屋で歌うシーンとか、見え方がいいですね。
あと、キャストが歩く部分が道のように照明が当てられるのも、素敵でした。
ただ、ファイファーの背中のロープをはず時とか、黒子さんの動き見えたり、
最後の舞踏会のシーンで、2人が衣装とかつらを交換しているのが
結構リアルに見えてしまうのが残念でした。

曲は本当にいいですね。
CD出してほしい。。。
キャストの皆さん、だいぶ歌い方を変えている感じでした。
でも、疲れているのか、声の調子はあまりよくない方が多いようでした。

前回、まったく知識のないまま見ていたので感じませんでしたが。
ルドルフって、何であんなに皇帝に反発しなければならなかったのでしょうか。
自分の置かれている皇太子という環境とかに関係なく、自由主義な思想だったんですよね。
マリーが、「あなたはあなたのなりたい皇太子になればいい、それを決めるのは自分」
っていうけど、この時代、それは許されるのでしょうか。
現代なら、大いにあると思うのですが、この時代ではそれって無理ですよね。
やはり業に従わざるをえなかったのではないのでしょうか。
それを考えると、大人になれない、皇太子だったんだなぁなんて思ってしまいます。
あと、ルドルフとマリーって、本当に愛し合っていたのでしょうか。
ルドルフにとって、自分の味方になってくれる人なら誰でもよかったのではないのでしょうか。
ステファニーも、マリーニ「あなたは、たくさんいる娼婦の一人よ」
って言っていますよね。
そう考えると、いっぱいいたんじゃないのかなぁ。。。って思えてしまいます。
うーん、ルドルフ、謎です。

あと、ハプスブルグ家っていえば、マリーアントワネットもこの一族なんですよね。
パリに嫁ぐけど。
なんだか、1700～1800年ぐらいのオーストリアの家系って複雑ですね。
もう少し勉強したほうがいいみたい。。。

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ウィキッド

久しぶりに、行ってきました。ウィキッド。
うーん、いつ観てもいいですね。この作品。

全体的に前回見た時よりも1幕は、よかったかな。
でも、2幕では、今ひとつ入り込めなかった、残念。

樋口さん、1幕での、自分に自信のない少女が、
さまざまな体験をして、成長していく過程がとても伝わってきてよかったです。
それに、コミカルな感じも、よかった。

沼尾さん、よかったですよー。
安定してるし、ほんと安心して聞けます。
早くCDで、ゆっくり聞きたいですね。

山本さん、前回よりも、歌も演技も安定していたような感じでした。

森さん、文句なしです。
この役、ぴったりですね。
存在感も最高です。

李さん、ちょっと歌い方とかアレンジしていますね。
以前と違うと感じる部分がありました。
でも、よかったですよ。

伊藤さん、初見でしたが、ものすごくかわいい幼い感じのボックですね。
可もなく不可もなくといったところでしょうか。

前田さん、よかったですよ。

飯野さん、初見でしたが、よかったです。
とても優しい感じのオズですね。
歌もダンスももっと観たかった。。。

＜キャスト＞
グリンダ　　　　　沼尾みゆき
エルファバ　　　　樋口麻美
ネッサローズ　　　山本貴永
マダム・モリブル　森　以鶴美
フィエロ　　　　　李　涛
ボック　　　　　　伊藤綾祐
ディラモンド教授　前田貞一郎
オズの魔法使い　　飯野おさみ

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ルドルフ

帝国劇場に、ルドルフを観にいってきました。

東宝といえば、エリザベート。
再演を重ねてきたエリザベートの中で、ルドルフに関する部分はわずかです。
オーストリア皇帝フランツ・ヨーゼフの息子でありオーストリア皇太子ルドルフ。
ルドルフは、両親の愛を受けられず、孤独の中で生き、
父の考える政治に反発し、数々の苦悩の中で、
自殺してしまう部分のみが取り上げられています。

今回はルドルフにスポットが当てられた話になるので、
彼の人物像がどんな風描かれるのか楽しみでした。

＜ストーリー＞
19世紀末のウィーン。
手品師のファイファーは、皇太子ルドルフの悲恋の物語の幕開きを告げる。
若き皇太子ルドルフは厳格なる父、皇帝フランツ・ヨーゼフとの
人間的、政治的な対立に苦悩していた。
妻ステファニーとの関係は冷え切り、周囲は彼を責め立てるばかり。
自由と平等を夢見るルドルフに、ハンガリーの独立を願う勢力が接近する。
オーストリアと父への反逆に組することはできないが、
現状に留まることもできない。深まる苦悩の中、唯一の救いは、
皇太子の心を癒す運命の女性マリー・ヴィッツェラとの出逢いだった。
しかし、道ならぬ二人の関係は、やがて謀略家である首相ターフェの知るところとなり･･･

まだ、始まったばかりなので、内容にはあまり触れませんが、
ルドルフの悲恋物語ですね。

ルドルフの苦悩、親子の対立、そして自立がしっかりと描かれていました。
多くの人々が平和に自由に生活できる世界を作りたいと願うルドルフに対し、
父はルドルフが自分の思い描いていたような息子にならないために、ルドルフを受け入れようとしない。
一方ルドルフも、自分を受け入れてくれない父に対して反発する。
両親からたくさんの愛情を得られなかったルドルフ。
そんな父に認めてもらいたい、受け入れてほしいという思いは強い。
だから、父に考え方を否定されるということは、自身の存在価値もないに等しいと思えてしまう。
そのために、無力な自分に自暴自棄になり、徐々に心が壊れていくのだろう。
結局、この親子の思いは最後まで交わることはない。
ルドルフは、もっと生きていたら、もう少し両親から愛されていたら、
違う政治や国になったのではないでしょうか。

井上さんは、王子って感じでしたね。
苦悩や孤独がにじみ出ていたように感じました。
「明日への階段」はアンサンブルと歌うのですが、
未来に向かって、自立への一歩を踏み出したルドルフがそこにいる感じでした。

笹本さんは、よかったですね。
この時代の女性は、もう自立している人が多いのでしょうか。
常にルドルフの背中を押し、道を示してあげられる女性のような感じでした。

香寿さんは、声の調子があまりよくなかったようでした。
でも、頼れるお姉さんって感じが出ていました。
知念さん、久しぶりに観ました。
ルドルフの妻なのに、この家の中でも孤独なんだろうなという感じがしました。
浦井さん、人形師なので、ずっと同じ衣装で、
歌ったり、踊ったり。舞台上でチョコチョコしているので、
ずっと舞台にいた感じでした。
岸さん、新納さん、ほとんど出ていない感じでした。
もう少し出演シーンあってもいいのでは。。。。
岡さん、存在感ありますよね。
長身ですし。父よりも岡さんに目が行ってしまいました。
歌も、台詞も安定していて、とてもよかったです。

気になったのは、2幕後半の主要のキャストが絡むダンスシーン。
ここの絡みは結構重要だと思うのですが、台詞がぜんぜん聞こえませんでした。
アンサンブルの歌と演奏で台詞はかき消されている感じなんですよね。
これは意図的なのでしょうか。
ルドルフとマリー、ステファニー、ほかキャストは何と言っていたのかとても気になります。

あと、サブタイトルが「ザ・ラストキス」なんですよね。
だからか、ルドルフとマリーのキスシーンの多さにびっくりしました。
あれ、また。。。みたいな感じです。
それにしても、ルドルフとマリーが愛し合うまでのシーンはあんまりないんですよね。
そんな過程は必要ないほど、出会った瞬間に、恋に落ちてしまったということなのでしょうか。

全体的には、まとまっていたように思います。
まだ、始まったばかり。
時間があっあら、もう一度観たいかな。

＜キャスト＞
オーストリア皇太子　ルドルフ　　　　　井上芳雄
男爵令嬢　マリー・ヴェッツェラ　　　　笹本玲奈
ルドルフの妻・大公妃　ステファニー　　知念里奈
マリーの友人　ラリッシュ　　　　　　　香寿たつき
オーストリア皇帝　フランツ・ヨーゼフ　壤晴彦
人形師　ヨハン・ファイファー　　　　　浦井健治
ウィーン日報の記者　ツェップス　　　　畠中洋
プロイセン皇太子　ウィルヘルム　　　　岸祐二
英国皇太子　エドワード　　　　　　　　新納慎也
ルドルフの御者　ブラットフィッシュ　　三谷　六九
オーストリア首相　ターフェ　　　　　　岡幸二郎

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どん底

ちょっと時間がたってしまいましたが、
シアターコクーンに「どん底」を観にいってきました。
驚いたことに、ケラリーノ・サンドロヴィッチさんの
作品を観るのは初めてでした。

ストーリーは

ある木賃宿に、人生へのあきらめしか持ち合わせていない住人たちが巣食っている。
アルコール中毒の元役者、哲学かぶれ、鍛冶屋と、今にも病死しそうなその妻、
文句ばかりの帽子屋、男性不信の饅頭売りの女、恋物語の妄想にふける娼婦、
気取った元貴族、賭け事に興じる警官、そして夜な夜な集まる労働者や浮浪者たち・・・。
強欲な木賃宿の大家夫妻に悪態をつきながら、お互いにいがみ合いながらの生活。
最近の住人たちの興味は、若い泥棒と、木賃宿の妻との不倫の関係が終わるのではないか、
ということだった。男は、こんな状況の中でも純粋さを忘れない妻の妹に惹かれ始めている。
不穏な空気が漂う中、謎の男が現れる。その男はしばし木賃宿の面々を観察したのち、
皆に〝新しい世界〟を説き始める。「人間は、変わろうと思えば、いつでも変われるんだ」と。
悲惨な状況でもどこか享楽的で楽観的な空気が漂っていた木賃宿の日常のバランスが崩れ始める・・・。

こんなこんな感じ。でも、ゴーリキーを知っている人ならわかりますよね。
私は知りませんでしたが。

謎の男の段田安則さんは、木賃宿にすむ人たちに
物事を違った角度から考え、結果を決めつけあきらめないこと
などを諭していくんですよね。
でも、話の中で、突然いなくなるんです。
彼の去り際にもう少しフォーカスしてほしかったな。。。
彼とであったことで、運命を帰るきっかけになる人もいるんですけど、
なんだか、あれれって感じでした。
演技も最高だし、存在感もばっちりだったのに、
なんとなく、すっきりしない感じでした。

若い泥棒の江口洋介さんは、舞台では初めて観たのですが、
演技力は文句なしですね。自分の気持ちに正直に突っ走るところが、
熱演されていました。

木賃宿の妻の荻野目慶子さんは、最近このような役おおいのですかね。
半狂乱ぶりにはあっぱれです。

妻の妹の緒川たまきさんは心が壊れていく感じが痛いほど伝わってきました。
よかったです。

そのほかのキャストの方たちもみな個性的で、レベルの高い舞台だと感じました。
3時間以上があっという間でしたから。

でも、最後って、こんなもんなのかなぁ。。。
どん底はどん底なのかな？？って感じがしてしまいました。
私の中で、ちょっと不消化な作品になってしまいました。