「ボリス・ゴドゥノフ」��噴水のある庭の場 第3幕 第2場
低弦とティンパニが突き上げるようにズババラバン！
ホルン群がブンバカバッバと答える。
ヴァイオリンが付点のリズムで明るい陽気なメロディーを始める。
ブラス群の対旋律。
タンバリンが加わって華やかに。
それっ低弦だ！
ティンパニのリズムだ！
ムソルグスキーは次々に楽器を歌わせていきます。
リムスキー＝コルサコフが、最初にこのポロネーズを取り上げて、リメイクしたのがよくわかります。
これはとても印象に残る素晴らしい音楽。
転向したリムスキー＝コルサコフが、アカデミズムにのっとったワグナー風のオーソドックスな管弦楽に変えてしまったのですが、リムスキー＝コルサコフ版はさらに華やかな音楽に仕上がっています。
アカデミズムや既存の音楽、ことに当時貴族の間ではやっていたイタリアオペラを嫌っていたムソルグスキーですが、ここで、これなら満足でしょうとでも言うように、偽ドミトリーに愛を歌うテノールを充分に活躍させます。
マリーナの城の庭、偽ドミトリーがマリーナへの愛を歌う。
イエズス会士ランゴーニが改宗を条件にマリーナとの仲をもつことを約束する。
ポロネーズにのってマリーナとその客ポーランド貴族達の舞踏。
マリーナと偽ドミトリーの思惑と愛の対話。
ランゴーニも混じってそれぞれの野心の絡んだ三重唱。
第3幕第2場は静かな月夜の庭。
クラリネットのドミトリーのテーマから始まり、偽ドミトリーがマリーナへの想いを歌います。
次に不快な半音階で音が下がっていくとランゴーニが登場し、改宗を迫ります。
そしてあの華麗なポロネーズにのってマリーナと貴族達が登場。
マリーナと偽ドミトリーの愛の二重唱へ。
マリーナにモスクワ進軍を促されて歌う僭称者の勇ましい歌は、マーチ風になったあのドミトリーのテーマ。
最後のクライマックスではマリーナの歌に、マーラーの「復活」5楽章とそっくりなフレーズで盛り上がりをみせます。
ムソルグスキーの皮肉とは言え、全く素晴らしい盛り上がりです。
しかしそこはムソルグスキー。
決してめでたしめでたしで幕を閉じません。
不快な半音階の下降が現れてランゴーニ登場。
最後は３人の腹黒い思惑を歌う三重唱を付け加えて終わります。
イタリアオペラ風には作ったけれど、決して物まねなんかじゃありません。
そこへいくとどうでしょう。
リムスキー＝コルサコフは、最後の三重唱をカットし、ポーランド貴族の万歳まで入れて、大げさな盛り上がりを付け、めでたしめでたしで終わるという、何とも薄っぺらい内容の音楽にしてしまいました。
それこそイタリアオペラの常套手段。
「ボリス」第２稿を作曲していた当時、仲良くムソルグスキーと共同生活までしていたリムスキー＝コルサコフは全くムソルグスキーのことをわかっていなかった。
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