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「ボリス・ゴドゥノフ」を改めて聴いて、このオペラの根底に流れるもの、時代や立場といったものから避けられぬ<運命>みたいなものを感じました。 それは主人公？のボリスに限らず、息子フョードル、娘クセーニャ、偽ドミトリー、腹黒いシュイスキー、マリーナ、ランゴーニ、ワルラームやミサイール、旅籠屋の女将、ミチーハやその他民衆、それから老僧ピーメンにいたるまでそれぞれの<運命>を生きていく。 それは避けられない通り道であった。 そのように感じました。 （たった一人、この<運命>とか<宿命>とかいったものの外にいる人物はいるのですけれど。） そしてムソルグスキーにとっても。 ��ラローシとチャイコフスキー 五人組の無料音楽学校と対立したサンクト・ペテルブルグ音楽院の最初の卒業生は、チャイコフスキー、その1年後にゲールマン・ラローシが続きました。 ラローシの1874年の「ボリス」批評は、このようなものだったのです。 ラローシュはグリンカに関する見事な論文を書いたためにロシアの楽界で非常な好評を博した人であるが、『ボリス』を批評するに際しては如才ないが、悪意に充ちたものであつて、全くこの作品を理解することが出来なかつた。その不器用な手際は素人風であるとさへ評した。そしてムッソルグスキーには『すくなからぬ力量のあることは疑ふべくもないが、何等の知識も、技能も、知的教養もなく、ただ自由主義的傾向をもつて知られてゐる仲間の現代ロシア作曲家に属する』とラロシュは評した。多数の嬰記号や変記号を有する音調をよく用ひるのを批難し、次のやうに言つてゐる―『それらの音調がピアノの上ではよく響くが、管弦楽へ適用すると、重苦しくて感心できないことは我々がよく承知してゐる通りである。』ラロシュはこの『職業的批判』の結論に際して、呻き声のやうな口調を放つてゐる―『かかる優れた才能が、写実主義の音楽家に賦与されてゐることが嘆かはしい。』
モスクワでのこのラローシの批評が、多年にわたって保守的な音楽家に決定的なものとして受け容れられたようで、ムソルグスキーにとって極めて不利に働きました。（「ムッソルグスキー 荒野・暴風・生涯」オスカー・フォン・リーゼマン著、服部龍太郎訳、興風館、昭和17年） �ぅ船礇ぅ灰侫好�ー ラローシの友人であったチャイコフスキーもその意見を受け容れました。 『ボリス』に関しては、兄弟モデストに宛てて次のやうに書いてゐる。（1874年10月29日）『ムッソルグスキーの音楽なんかは、消えてなくなつたらよい―あれは本物をもぢつた、野卑で下劣なものである。』フォン・メック夫人に宛てた手紙（1877年12月24日）では、もう少しおとなしい口調で言つてゐる。『ムッソルグスキーはもう駄目であるとお考へになつても間違ひではありません。彼は仲間の中で一番才能があるかもしれません。しかし彼は自分の欠陥を生かして利用しようといふ気のない男で、その小さい仲間の笑止千万な理論があまりにも根強く染み込んでゐるばかりでなく、自分自身の天分を信じ過ぎてゐます。彼はどつちかといふと、下品な型で、野卑で洗練されない、醜悪なものを好んでゐます。…彼は自分に教養が欠けていゐることに惚れ込み、無頓着であることを誇りとしてゐるやうです。頭に浮かぶものを何でも作曲し、自己の天分が絶対確実なものと盲目的に信じてゐるのです。たまには非常に独創的な考へをすることは事実です。彼の作曲する手法は優美ではないが、それが俗悪であるにも拘らず、新しいものです。』
チャイコフスキーにとってムソルグスキーは野卑で洗練されない音楽家と映っていました。（「ムッソルグスキー 荒野・暴風・生涯」オスカー・フォン・リーゼマン著、服部龍太郎訳、興風館、昭和17年） �ゥ�ュイ 五人組の仲間であるキュイは、当然「ボリス」を讃美する評論を書いたはずです。 と、と、ところがです！ この偏屈野郎は「ボリス」をこともあろうにこてんぱに批難したのです！ 勿論キュイは『ボリス』を賞賛した。しかしその賞賛の言葉には、作品の細部に亘ってのみならず、本質的な性質に関して悪意と怨恨との口吻が含まれてゐたので、賛成的な言ひ廻しも全く水泡に帰するほどであつた。その酷評は『幾多の場面に於ける貧弱な音楽的興味』（例へば密室の場と庭の場における）に対し、『音の画面に於ける粗悪な音色を用ひてゐること』（どこにそんな音色があるのかを疑ふ！）に対し、『重要でない細部の音楽的描写』に対し、『短くて切れ目の多い叙唱』『曖昧な楽想』『喜劇と悲劇の醜い混合』に対して向けられてゐる。『作曲者は交響的伴奏を作りあげることも出来ず、楽想を展開することも出来ない』そして全体を通して『未熟さ』が顕著であると批評した！最後にキュイは不平の口調を以て『何等の実際的な自己批判が行なはれてゐない』と言ひ、『自己満足な向ふ見ずの作曲法』としてゐると断じた。
キュイは当時自分のオペラ『ラトクリフ』が省みられないのを不服に思っていたに違いありません。（「ムッソルグスキー 荒野・暴風・生涯」オスカー・フォン・リーゼマン著、服部龍太郎訳、興風館、昭和17年） キュイはまた「ボリス」の作曲に対してアドヴァイスを与えていたにもかかわらずです！ ムソルグスキーは、この仲間を「卑劣な反逆者」と呼ぶようになります。 今までバラキレフやキュイの指導を受け、ロシアに新しい音楽を創造していこうと団結していた仲間のこの裏切り行為によって、人間が信じられなっても当然と言えるでしょう。 リムスキー＝コルサコフが後に「ボリス」を編曲した時、キュイはなんと「私は心から古い版が良かったと認めざるを得ない」と批評したのです！
なんたる奴でしょう！ |
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