|
ムソルグスキーは「ボリス」を創作していたころ、1868年兄がペテルブルグを去り、友人でアマチュア歌手であったウラジーミル・オポチーニン家に厄介になっています。 それは1874年のウラジーミルの妹ナジェージダ・オポチーニナの死まで続いたようです。 その間1871年から1873年にムソルグスキーはリムスキー＝コルサコフと意気投合し、共同生活をしています。 この間「ボリス・ゴドゥノフ」第2稿を作曲し、リムスキー＝コルサコフはオペラ「プスコフの娘」を作曲しています。 �Ε螢爛好�ー＝コルサコフ 五人組の一番若い仲間であるリムスキー＝コルサコフはムソルグスキーをどう評価していたのでしょう。 自伝にはこう書いています。 ムソルグスキーの没後、私は彼の音楽的遺産のすべて―原稿・草案・スケッチ―を保管し、整理し、完成し、出版する準備をととのえた。…これらの作品はことごとくきわめて未完成な状態にあった。不快でまとまりのない和声が不合理な音階と交替であらわれるし、転調はところどころ恐ろしく非論理的であったり、部分的にはまったく転調のないところもあった。それにオーケストレーションはこの上もなく不運なできばえであるーどこをとっても、大胆で自惚と重なったディレッタンティズムの証である。たしかに技術的な巧みさとか洗練の要素は存在しているのだが、こうした全き技術的無能の後ろに隠れてしまっている。それでもなお、これらの作曲の大部分にすぐれた才能が認められるし、きわめて独特で、新奇で、生気があるので、その出版は絶対に必要だと思われた。
見ての通り、リムスキー＝コルサコフは、ムソルグスキーの新しい音楽の創造という考えを全く理解せず、素人同然と評価していたのです。（「ボリス・ゴドゥノフ」名作オペラブックス２４、アッティラ・チャンパイ＆ティートマル・ホラント編、小山内邦子・園部四郎訳、音楽之友社、昭和63年） 内心はこんなことを考えて、上辺だけで付き合っていたかと思うと非常に腹立たしく思います。 さらに「ボリス」の編曲に関しては次のように言っています。 （1889年の「指輪」公演を聴いて）ワーグナーのオーケストレーションには、私もグラズーノフも深い感銘を受けた。そしてそれ以来、彼のオーケストレーション技法を次第に自分のものにしていった。ワーグナーを模範にしたオーケストレーションと金管合奏を強めたオーケストラを用いて私が最初にした仕事は《ボリス・ゴドゥノフ》のポロネーズのオーケストレーションだった。…（ムソルグスキーは）1873年の上演のために、＜ポーランドの幕＞をほとんど弦楽器のみで作曲していたのだ。…この＜王の24本のヴァイオリン＞風のポロネーズは、当時の上演では何の効果もあげなかった。それゆえムソルグスキーは、その翌年全オペラ上演のために新たにオーケストレーションしなおしたのだ。しかしまたもや適切なものはでき上がらなかった。そこで私は、このまさに表現力豊かで美しいポロネーズを演奏会用の曲に改作することにした。というのも、《ボリス》自身はもうそれっきり上演されなかったからである。私がこの基本的には取るに足らない仕事により詳細に立ち入ったのは、これが新しいオーケストレーションの芸術を目指す私にとって初めての試作であったからだ。
つまりリムスキー＝コルサコフの「ボリス」は、ムソルグスキーの意図を伝えるというものでなく、自分自身のワグナー風の管弦楽のための試作だった。（「ボリス・ゴドゥノフ」名作オペラブックス２４、同上） 「ボリス・ゴドゥノフ」（名作オペラブックス２４、同上）の著者は、次のように断罪します。 彼は1875年頃からシステマティックにアカデミックな書法に励み、後にその観点から、善意からではあるが、ムソルグスキーの作品を改良ではなく改悪している。こうしてバラキエフ派の決定的な反対派となったのである。
その背後には、音楽のプロとは完璧に伝統的なメティエ（手法）を習得して初めてそう呼べるのだという芸術観が隠されている。一方ムソルグスキーの特性は、まさに堅実なアカデミックな書法を超えて、妥協のない真実でリアリスティックな音楽表現を、因襲的なメティエの踏みならされた軌道に頼ることなしに考え出すことの中にあった。 リムスキー＝コルサコフは、1871年から五人組と敵対していたペテルブルグ音楽院の作曲家の教授になりました。 最初五人組の仲間も敵の動向がわかるということで、この就任に喜んでいましたが、ミイラ取りがミイラになってしまったのでした。 そして1874年海軍軍楽隊監督任命され、職業音楽家へと変身していきました。 つまらぬ林野庁の仕事をしなければならなかったムソルグスキーは、どんなに職業音楽家になって音楽三昧したかったかを思うと胸が痛みます。 �Д椒蹈妊�ン 五人組のもう一人ボロディンはこのころ、仲間から離れ、高等女子医科学校設立に打ち込んでいました。 70年代には、バラキレフ派の友人たちのうちボロディンだけがムソルグスキーに元どおりの心のこもった関係を保っていた。ボロディンは、仲間たちの裏切りを静かに耐えていた。彼の性格が、穏やかであったからであろう。（シェスタコワに宛てて、ムソルグスキーは「ああ、ボロディンが怒れたならば、」と書いている）。
（「ムソルグスキー その作品と生涯」アビゾワ著 伊集院俊隆訳 新読書社） かくて五人組は、まさに「ボリス」を契機に崩壊があらわになったのです。 そしてムソルグスキーへの周りの無理解は続き、彼の孤立、孤独は、友人ハルトマン、ナジェージダという二人の死によってさらに深くなり、心は閉じていったのでしょう。 �┘好拭璽愁�
五人組の思想的支えになっていたウラジーミル・スターソフは、「ボリス」作曲に積極的に協力し、賞賛していました。 しかし、スターソフは人民主義（ナロードニキ）、民主主義を目指す芸術を支持していたので、1874年にクロームィの場面を削除することに同意したムソルグスキーともめたようです。 しかしムソルグスキーはむしろその削除に同意していた。 この幕で、私はロシアの民衆について、生涯でただ一度だけうそをついた。民衆が大貴族［フルシチョーフ］を嘲弄するのは、真実ではない。これはロシアの特徴ではない。怒り狂った民衆は犠牲者を殺したり、処刑することはあるが、嘲弄することはない。
スターソフは自分自身の理想に従ってムソルグスキーを人民主義者とし、「ボリス・ゴドゥノフ」の改訂に公式に抗議した、晩年の作品では芸術的な衰えが見える、自分の運命に失望してアルコールに溺れたというような神話、伝説を作り上げたようです。（「ロシア音楽史」フランシス・マース著、森田稔・梅津紀雄・中田朱美訳、春秋社） 一方ムソルグスキーは「ボリス」初演以後も死にいたるまでスターソフを心からの友と手紙に書いています。 しかし、繊細なムソルグスキーのことです、微妙な食違いを感じとってていたことでしょう。 |
- >
- エンターテインメント
- >
- 音楽
- >
- その他音楽
コメント（0）
