ムソルグスキー「�ゥ┘譽検次疎斥曚覆�」(1874/8/19)
「われわれのかつての輝かしい発展の時代には、人間性を除いてすべてのものが（ほとんど）“偽りだったのです“。隠れてではなく堂々とした裏切りが、最良の生き生きした、全能の芸術構想に対する裏切りが…。かつてはそこで、新しい命が燃えたぎり、新しい思考力が一つにまとまり、芸術の新しい課題が検討され、評価されていたその場所でなされているのです。」
（「ムソルグスキーその作品と生涯」アビゾワ著、伊集院俊隆訳、新読書社、1993）
ムソルグスキーはこのようにショスタコワに手紙を書いている。
ムソルグスキーにとって母のような存在だった、グリンカの妹のショスタコワは、五人組の集まる音楽の集いを開いていた。
しかし、この「裏切り」とは果たしてどんなことを言っているのだろうか。
リムスキーのことを指して言っているのであろうか、それともキュイのことか、それとも二人？
新ロシア楽派であるロシア五人組の特徴をスターソフは次の4つを挙げている。
１．偏見と盲目的な信仰の不在 （アカデミズムと、音楽の決まった西洋の諸形式の拒否）
２．オリエンタルな要素 （ロシア帝国内の東方諸民族との接触から生じる）
３．標題音楽に対する明確な志向 （当時進歩的で反アカデミックと考えられていた美学）
４．民族的性格への探求 （民族音楽を取り込む）
（「ロシア音楽史」フランシス・マース著、森田稔・梅津紀雄・中田朱美訳、春秋社、2006）
音楽的訓練の不必要や反アカデミズムといった特徴は、その中心的人物バラキレフの経歴からわかる。
バラーキレフはピアニストとして訓練を積んできており、作曲家になる道は自分で見いださねばならなかった。彼は、偉大な音楽家たちのスコアを厳密に調べることによって自分の技術の基礎を築いており、そうした経験的アプローチは、あらゆる種類の理論に対する嫌悪感を彼に呼び起こした。彼は音楽技術の訓練を好まなかった。彼はあらゆる形態のアカデミックな教育に疑念を持ち、ルビンシテーインの音楽院についての計画に懐疑的であった。（同上）
そのバラキレフは音楽界を去った。
キュイは機関誌のニュースに粗悪な音色、曖昧な楽想、未熟で自己満足な向こう見ずの作曲法と「ボリス」を評し、全くムソルグスキーの音楽を理解していないし、その気もない。
リムスキーは、五人組の敵であるはずの音楽院の教授になり、反ディレッタント派となった。
全くの技術的無能、大胆で自惚れと重なった、などという自伝の言葉から、ムソルグスキーの音楽を全く理解しようともしなかったことがわかるし、かなり見下していたことがわかる。
ムソルグスキーの「裏切り」という言葉は、リムスキーのアカデミズムへの、西洋音楽理論の踏襲という保守への転向をいうのであろうか。
表面上はうまく付き合い、内心は見下しているという態度を察したのか。
ボロディンは高等女子医科学校設立に打ち込み、そしてリムスキーの方へ歩み寄った。
バラキレフとムソルグスキーを除いた他の五人組の仲間は、ベリャーエフグループという別の会派を作っていく。
五人組は崩壊し、ムソルグスキーはたったひとりとなった。
「�ゥ┘譽検�Elegy〜太陽なくSUNLESS」(1874/8/19)
詩：ゴレニーシチェフ＝クトゥーゾフ
夜が霧の中でまどろむ。／物言わぬ一つの星がうす雲を通して／たった一人、またたく。／遠くで鈴の音が響いている／草を食む馬たちの背中で元気なく。
夜空の雲のように、／刻々と変化する思いが私を通り過ぎる、／荒れ狂い陰鬱と。／その中に希望のかけらが、／昔はとても愛しかった、／もうずっと昔になくした、／とっくに死んでしまったもの。／そこには後悔と…／涙。
これらの思いは行くあても目的もなく進んでいく、／最初それは恋人の顔立ちを思い起こさせる／心に新鮮な気持ちを呼び覚まし、／過去の夢を呼び起こす、
それから薄暗闇の中に溶け込んでいく、／無言の脅しに充ちて、／将来へともがいている／私の臆病な心を驚かす、／そして遠くには騒々しい生活の物音が聞こえる、／無情な群集の笑い声、／見てみぬふりの悪意のざわめき、／毎日のどうでもよい抑えがたいつぶやき、／恐ろしい死の鐘の音！
あの導きの星は、／あたかも恥じ入るかのように、／薄暗い霧の中にその顔を隠す、／私の将来のように、／見通せない沈黙の中へ。
（SCHIRMER'S LIBRARY, Vol.2018 MUSSORGSKY Complete Songs HARLOW ROBINSONの英訳より ）
3連符が立ち込める夜の霧を連想させる。
星がピアノのトリルとともに登場する。馬の鈴は6連符だ。
多くの思いが頭をよぎる。
希望は死に、恋人の幸せな思いはやがて薄暗闇に消える。
鬱陶しい思いが襲う。
死の鐘の音。「ボリス」の戴冠式の鐘に似ている。死の象徴か。
最後にまた希望の星がトリルとともに登場するが。
霧の中に隠れ、見通せない。
スヴェトラノフの管弦楽版で聴く。
原曲のピアノ版のほうが霧、星の輝き、鈴など効果的に聴こえた。
Nathalia Gerasimova (soprano) Evgeny Svetlanov (conductor)
State Symphoney Orchestra of Russia, rec.1994 RCA 09026-68406-2
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以前私が誘いを受けて入会した「前衛派」の音楽クラブがありました。自称「前衛派」のグループのリムスキー・コルサコフの評価がたかいのが印象に残っています。ストラビンスキーとの関係から「前衛派」に区分されたと思うのですが。このあたりはどうお考えですか。まとまりのない質問になり恐縮です。
2006/8/22(火) 午後 7:40 [ fminorop34 ]
ロシア音楽に首を突っ込んだのはムソルグスキーが初めてなので私にはわかりません。リムスキーを保守としたのは、ドイツ流の音楽理論を踏まえた作曲法のペテルブルグ音楽院の側についたことを言っています。リムスキーとストラビンスキーを比べたら私はストラビンスキーの方が前衛だと思うのですがどうでしょう。確か12音技法まで到達したのではないでしたか。
2006/8/23(水) 午後 2:59 [ otheR wind ]
質問を取り違えたようで申し訳ありません。お恥ずかしい。ストラビンスキーがリムスキー＝コルサコフのベリャーエフグループの出身だったということから、リムスキーが前衛派に区別されたということですね。一昨日リムスキーの交響曲第3番をスヴェトラノフで聴きました。初演は1874年2月です。リムスキーは音楽院の教授となり、当初、コラールの和声付けもろくにできなかったし、対位法、フーガの構造も混乱した理解しかなかったと書いています。
2006/8/25(金) 午後 3:10 [ otheR wind ]
そこで猛勉強をしてその訓練上にこの交響曲第3番もできあがっています。古典様式、対位法を取り入れました。ムソルグスキーはこれをまさに裏切りと感じたのではないかと思います。アカデミズムと決まりきった形式を拒否し新しい音楽を目指すという五人組の理念が踏みにじられた。つまり保守派に寝返ったと感じたのだと思います。リムスキーは、マース著の「ロシア音楽史」にはこうあります。
2006/8/25(金) 午後 3:11 [ otheR wind ]
「和声の実験と新しい語法の開発に引き続き興味を抱いた。もっとも彼の進歩的な考えは常に行き過ぎを嫌う傾向を伴っていた。グリーンカやリストの例に倣いながら、彼はつねに全音音階と八音音階の使用では進歩を続けた…声部進行の厳格な規則を編み出して、彼は自分の音楽が無秩序にならないようにした。…彼は進歩的であると同時に保守的な作曲家であった。彼は自己の実験的傾向をつねに制御下に置いていた。彼の和声が急進的になればなるほど、彼はそれを厳格な規則に従わせた。」
2006/8/25(金) 午後 3:16 [ otheR wind ]
「リームスキー＝コールサコフの八音音階技法はモダニスト革命への熱意を持つものには金鉱のようなものであった。ベリャーエフ・グループの美学が押し付けてきた決り文句や慣例から開放される必要があった。ストラヴィーンスキイにとっての開放体験はディヤーギレフが彼に《火の鳥》の作曲を注文したときに始まった。」
2006/8/25(金) 午後 3:17 [ otheR wind ]
つまりストラビンスキーの進展はベリャーエフグループを去ったときから始まったと言えるようです。《春の祭典》ではリムスキーの八音音階と全音階的な民謡旋律の原理との結合という驚くべき語法から生まれている。とありますから、リムスキーの影響は相当なものだったのでしょう。
2006/8/25(金) 午後 3:17 [ otheR wind ]
リムスキーは音楽理論に則った上での新しさを追求した。ムソルグスキーはバラキレフの意志を受け継ぎ、決まりきった形式や和声進行を超えようとした革新性があるのだと思います。「子供部屋」「展覧会の絵」「ボリス・ゴドゥノフ」などの形式上、和声上の斬新さは目を見張ります。つまり、リムスキーは音楽理論を発展させようとした秀才型の前衛性、ムソルグスキーは音楽理論を超えて感覚的、発想的な天才型の前衛性ではないかと思いました。
2006/8/25(金) 午後 3:18 [ otheR wind ]
すごいご回答に恐縮します。前衛の歴史を語る場合、前衛の前にかならず先行者がある。ただ先行者であるという理由で前衛と見なしうるかというのはいつも議論になるところです。どこかで切らなければいけないのですが、私の所属していたクラブのボスはコルサコフを切り捨てずに崇拝していました。ムソルグスキーはドビッシーとの関係で前衛だったと思うのですが、その議論に入る前に私は除名ではないものの、反動分子と見なされ、いびられ退会しました。
2006/8/25(金) 午後 7:13 [ fminorop34 ]
いろいろな見方がありますからね。ムソルグスキーの味方をしていますので今のところリムスキーの音楽を聴きたくもないのですが、ほとぼりのさめたころ聴いてみることにします。すごく豊かな管弦楽法は認めますが、はっとしてこれ何かしらんという新しさを感じたことは、今のところありません。
2006/8/26(土) 午後 8:12 [ otheR wind ]
豊かな音感が冴え渡ってくるようです。
2009/7/23(木) 午前 10:02 [ 近い人 ]
ムソルグスキーの落胆はいかばかりだったか、と想われます。
準備ができたら、またムソルグスキーを再度採り上げ、まとめようと思っています。
遠い人さんは、リルケにお詳しいのですね。
フェルドマンが採り上げた、Only の詩は私には難しいものでした。
また、友達登録のお誘いありがとうございます。
せっかくのお誘いですが、使い勝手がわかりませんし、複雑にしたくないのでこのままの形で使い続けようと思っています。
実際、どうやったらよいかわからず、返信も出せない有様です。
すみません。
お気に入りの登録はさせてください。
2009/7/23(木) 午後 9:24 [ otheR wind ]