ムソルグスキー「悲しみは散ってゆき、消えてゆく It Gathers and Disperses」(1877/3/21）
ムソルグスキーの大きな悲しみの一つは五人組の音楽仲間の裏切りでした。
ムソルグスキーは自分の心を彼らに率直に語ることはなくなりました。
いったい裏切りとはどんなことを指しているのでしょうか。
まずは、仲間と思っていたキュイの悪意のある「ボリス」批評でしょう。
そしてリムスキー・コルサコフの古典形式への転向でしょうが、これが具体的にどんな形で袂を分かったかがよく分かりません。
ムソルグスキーはキュイについて「ボリス」の初演後、スターソフへの手紙の中でこのように言っています。
ペトログラード、1874年2月6日
わが親愛なる将軍殿。何よりも誰よりの大切な人。わたしは恋する女のように怒り狂いました。逆上し、暴れました…今はただ、ただ、心痛と不満があるばかりです。キュイは何たる非礼な論説を書いたのでしょうか。結論から言いましょう。キュイの明敏さをてらった行為、ご婦人方に対するあのような行為が、教養ある人間に許されてもよいのでしょうか。新聞紙上で―つまり公に―婦人を笑い草にするような者には誹謗と汚辱あるのみです。…
《ボリス》は明らかに、人間の正体をその全き悲惨さのうちにあばき、自らを知るために出現したにちがいありません。キュイの論説はなんと悪意に満ちているのでしょう。女性に対してなんと子供じみた皮肉を浴びせるのでしょう。そして作曲家が<自己満足>していることに対し、何と思い上がった攻撃をするのでしょう。この種の低能な馬鹿者は、謙虚さとか尊大でないということがどんなことか理解していないにちがいありません。そうした特質はわたしには欠けていませんし、またわたしの脳が燃えつきてしまわない限り、これからも欠けることはないでしょう。この愚かな攻撃と故意の虚言の背後には何もありません。ちょうど石鹸の泡が空中にひろがり、すべてのものを包んでしまったかのように。
自己満足！！ 性急な作曲！ 未熟！…誰の、いったい誰の？…そいつを知りたいものだ！…
悪魔よ、しりぞけ！
ムソルヤニン
………
注）ムソルグスキー音楽の崇拝者である多数の婦人が初演後、作曲家に<民衆の原初の力が立ち上がる>（革命の場からの言葉）とか＜あなたとポリスの名声万歳>とか、上書きした月桂冠を献呈しようとする。しかし劇場管理局は冠を渡すことを許さない。婦人たちは<ペテルブルク通信>に手紙で苦情を訴える。そこで新聞社にはこの無害な出来事を利用し、ムソルグスキーを誹謗する。そしてキュイも介入して作曲家と月桂冠を陰険な言葉で笑い草にする。
（「ボリス・ゴドゥノフ」チャンパイ、ホラント編 音楽之友社1988）
普段は温厚なムソルグスキーが仲間に対してこのように表明しているのですから、キュイへの怒りは相当なものだったのでしょう。
また1875年8月7日のスターソフへの手紙にはこう書いています。
『私はローマ人[ロシア語のリムスキーはローマ人という義］と会ひました。ふたりとも辻馬車から飛び降りて、力を込めて抱き合ひました。それから彼は、次々に段々手の込んでくる十五の遁奏曲を書いたことを私に知らせました。―それだけのことです。
『やつこさんのインキがやつと乾いたら直ぐにお次のペンが走ります！
『セザールは「アンジェロ」の第三幕を書き上げたといふことです。このところ彼には会つてゐません。私は彼を恐れてはゐませんが、彼の第三幕を恐れてゐます。ローマ人にセザールのことを尋ねてもみませんでした。
『この人達はいつになつたら、遁奏曲やありきたりの第三幕を書くのをやめて、賢明な書物を読んだり、道理を弁へた人と交際するのでせう―それともそんなことは望めないのかな？
『今日われわれが芸術に期待するものは、そんなものではありません。それが芸術家の使命ではありません。何処にそれが存在しようとも、まづ「人生」、どんなに痛ましくあらうとも、まづ「真理」、大胆、率直、端的に人へ話しかけること、それが私の唯一の目的であり、それが私の希望するところであり、そして私が躓く心配のあるのもその点です。きつと誰かが私を鼓舞して、この危険を冒させるでせう。そして私はそれを固執します。』
（｢ムッソルグスキー｣オスカー・フォン・リーゼマン著、服部龍太郎訳、興風館、1942）
ムソルグスキーは｢ボリス｣後も表面上は何事もないように向き合っていましたが、伝統通りの音楽しか作曲しない彼らの音楽に対する姿勢を批判しています。
またムソルグスキーは多くの本を読んでいた教養豊かな知識人でした。
シャリアピンはこう語っています。
ムソルグスキーはただ音楽に憑かれていたのだ。彼は書いた。書かずにはいられなかったからだ。彼はいつでもどこでも作曲した。ペテルブルクの居酒屋<小さなヤロスラフレル>の裏の部屋でひとりウォッカを飲みながら、音楽を書いていた。ナプキンの上、勘定書きの上、脂のしみた紙片の上に…。彼は偉大なる＜屑集め人＞（ムソルヤニンのロシア語の意味）だった。音楽なら何でも探し集めた。そして分別ある蒐集家だった。…
リムスキー＝コルサコフは生粋の古典派だった。不協和音を好まず、分かろうともしなかった。いや、もっと正確に言うと、それに苦痛すら覚えた。5度または8度平行でさえ、彼を不快にした。私はリヒャルト・シュトラウスの《サロメ》のパリ初演の後、カフェ・ド・ラ・ペで彼に会った。その時の有様を今も覚えている。彼はシュトラウスの音楽を聴いて、文字通りからだの具合が悪くなっていた。少し鼻にかかった抑揚でこういった。「ああ、実に不快だ、むかむかする。この音楽のせいで体中が痛い。」ムソルグスキーの音楽の中に彼の耳を悩ますものがいろいろあったとしても、至極当然のことだった。
その上、リムスキー＝コルサコフはペテルブルク人で、その常としてモスクワ人といつも良い関係にあるとは限らなかった。これに対してムソルグスキーは骨の髄までモスクワ人だった。…モスクワ人にはおそらく、より多くの土着性、＜黒土の匂い＞が身に染み付いていたのだろう。そもそも、わが国の音楽の古典派の人たちは皆、ムソルグスキーを崇拝していたにもかかわらず、心の奥底では、彼の―彼等の考える―あまりに無骨な<リアリズム>に、いささか反感を抱いていた。
（「ボリス・ゴドゥノフ」チャンパイ、ホラント編 音楽之友社1988）
リムスキーはシャリアピンが歌ったリムスキー版｢ボリス｣初演の1898年以降にはもうカチカチの古典主義者になっていた！！
ムソルグスキーが生きていたら、あの歌曲｢古典主義者｣を改訂してリムスキーを含めたかもしれませんね！
かくて心を許せる作曲家仲間はいなくなった。(そして残念なことに酒に走った！)
最初の2小節が印象的。悲しみを自由にのびのびと歌います。
このフレーズは各節ごとに合計3度繰り返されます。
心に重くのしかかる暗い悲しみのように。
ゴレニーシチェフ・クトゥーゾフの妻オリガ・A・ゴレニーシチェヴァ＝クトゥーゾヴァに献呈されました。
「悲しみは散ってゆき、消えてゆく It Gathers and Disperses」(1877/3/21）詩：Ａ・Ｋ・トルストイ
悲しみは集まり散っていく、私の想いの中で
私の重たい想い
私の暗い心の中にそれは広がっていく
雲の合間の太陽のように
そして若者よ！
秋の夜は晴れもしないし消えもしないだろう
そしてすぐに知ることになるのだ
幸福の秘密の一時が何によって償われるかを！
同じ昔の悲しみがまた近づいてきて
私の心を奪おうとしている
私の頭はまたうなだれる
私の哀れな悲嘆にくれた頭は
（SCHIRMER'S LIBRARY, Vol.2018 MUSSORGSKY Complete Songs HARLOW ROBINSONの英訳より ）
MUSSORGSKY SONGS
Boris Christoff(bass) Alexandre Labinsky(piano)
rec.1955-1957 LP EMI 1C4LP137 1731643
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