1906年（61歳）の「静かな贈物」から、旋律の動きが極端に少なくなって、「叙唱的様式」から「朗唱的様式」へと表現形式が変わると金原礼子氏は指摘しています。
「この曲は言葉そのものが徐々に述べるものを、そのまま音楽に訳したもので、私の今までの作品に似ているところは全くない、私は非常に満足している。」と書き送っている。（フルミエ「書簡集」）旋律が感じさせる美しさや優しさは少ない
（河本喜介「フォーレとその歌曲」音楽乃友社）
「それから、これには主要なテーマは一つもない。テオドル・デュポワ（前パリ音楽院院長）を大いに面食らわせる伸び縮み自由な曲だ。曲はそれぞれ単語が出てくるたびに新たな表現がなされる。曲ははじまり、展開し、終わる。それだけでもたった一つしかない曲だ。」(Lettres Intimes)
（「フォーレの歌曲とフランス近代の詩人たち」藤原書店）
フランス語を知らない私には、フランス語の話し方そのものが音楽になっているという感激を味わえないのが残念です。
すぐ覚えられるような美しい印象的な旋律もないので、ただ、ああそうゆう曲なんだとうなずくだけなのが悲しいです。
静かな贈物 Le don silencieux Op.92 （ジャン・ドミニック[マリー・クロッセ］詩）
僕の本当に言いたいことを言わないために、口に手を当てよう。君が求めているものを隠したいから、目に手を当てよう。僕の願いを君に知らせないように心臓に手を当てよう。そして、悲しみに息絶えるこの手を君の手の中に入れる。僕の口、目、心が語る秘密の重みに耐えかねて、僕の手はそっと君のほうへ行く。うつろで、悲しく、おどおどして、すっかり元気がなくなったこの手を、どうか受け入れておくれ。
（河本喜介「フォーレとその歌曲」音楽乃友社）
確かに音程がそれほど変化しません。
優しく歌われる歌というのはわかるのだけど…
唄 Chanson Op.94（アンリ・ド・レニエ詩）
歩いても砂や塵の上に、君の足跡をつけられない大地なんて僕にとって無意味だ。僕の渇きを癒せる流れは、君が飲んだ泉から湧く水だけだ。僕の心を捕らえる花は君の口と笑いで真紅に染まった思い出がみつかる花だけだ。空の下、海が果てしないのは、君の目の色に始まるから、ただそれだけなのだ。
（河本喜介「フォーレとその歌曲」音楽乃友社）
「マンドリン」の伴奏のようなリズミックな伴奏。
しかし「マンドリン」と違って歌のメロディーが頭に残らないのが悲しい。
カミーユ・モラーヌ（バリトン） ピエール・マヤール＝ヴェルジェ（ピアノ） rec.1957-61ERATO WPCS-10876/81
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