シューベルト「冬の旅 op.89,D.911」(1827)
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ミュラーの詩は、ウィーン体制下でカールスバート決議による反自由主義、反ナショナリズムの不自由な時代を「冬の旅」として歌ってもいるのではないか。 当時自由主義者は親しい友からも密告される危険にさらされていたという。 第18曲「嵐の朝」と第22曲「勇気を」は行進曲風の革命歌のように勇ましい。
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18曲「嵐の朝」
ミュラーが際立って政治的な人間であったとはいえないが、ウィーン会議後の反体制下にあって、知識人たちが検閲と密告による「墓場のような平和」のなかで「嵐＝革命の時代」を懐かしむ……『冬の旅』の主人公が第十二曲「孤独」で「ああ、大気はこんなに穏やかだ！／ああ、世の中はこんなに明るい！／[だが]嵐が吹きすさんでいたときでも／こんなに惨めではなかったのに」と独白していることを思い起こすとよいだろう。
……行進曲ふうの楽想からも明らかなように、シューベルトは当時の「男声合唱」曲のスタイルをここで援用しているのだ（第二二曲「勇気を」も同じ）。政治集会が禁止されていた社会にあって、地域ごとの男声合唱の集いがどのような意味を持っていたかは推して知るべし。そこでは口角泡を飛ばす政治談議が行われ、さらに団結を強めるために行進曲ふうの愛国歌がうたわれていた。
第22曲「勇気を」
すでに第一八曲「嵐の朝」で、われわれはシューベルトがフォアメルツ（三月革命前）の「男声合唱」のスタイルを援用した例を知っている。
……ミュラーとシューベルトは、男声合唱という卑近なモデルを援用した。おそらく以前は集団に属していた主人公（第一二曲「孤独」の「ちぎれ雲」）は、みずからの弱さを克服し、みずからを鼓舞するために高揚を重ねてゆくように、音楽も第�兄軅瓩貌�ると合唱（ピアノ声部）の音高線の急激な上昇、突撃喇叭のリズム、そして強引な変ロ長調への転調などによって、めくるめくような様相を呈してくる。
（「菩提樹はさざめく」三宅幸夫著 春秋社 2004）
ミュラーの詩にシューベルトは男声合唱の革命歌風の曲をつけた。
本当に三宅氏の指摘は興味深い。
Bernhard Berchtold (tenner) Irina Puryshinskaja (piano) rec.2006 Edition Klavier-Festival Vol.12 553029
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