一柳富美子著「ムソルグスキー「展覧会の絵」の真実」① ( その他音楽 ) - 風のクラシック

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一柳富美子氏の「ムソルグスキー「展覧会の絵」の真実」が出版されていたので早速購入した。
数少ないムソルグスキーの情報が手に入るのは嬉しい。
一柳富美子著「ムソルグスキー「展覧会の絵」の真実」（ユーラシア・ブックレットNo.115 東洋書店 2007.10.20）

3月28日午前5時、付き添いの看護婦によると、ムソルグスキーは突然、こう叫んだという。「すべては終わった。ああ、僕はなんと不幸なんだ！」そして、静かに息を引き取った。痛みも苦しみもない、穏やかな死に顔だった。(P61)

ムソルグスキーは見舞いに来た兄が置いていった金で、誕生日を祝うための酒を入手して、それが遠因で死んでいったという。
しかも実際は3月21日なのに自分の誕生日をなぜか3月28日と思い込んでいたそうだ。
新しい事実に直面して、より一層感慨が残る。
酒を飲まずに数日間生きていたほうが良かったか、最後に好きな酒が飲めて良かったとするか。
いや、やはり、酒が飲めて良かったのではないか、と思う。

ムソルグスキーという名前の由来、無料音楽学校が日曜日ごとにボロディンのいたペテルブルグ医科大学の空き室を使って開かれていたこと、「サランボー」の重要性、移動絵画展派の思想などとても興味深かった。

問題の「展覧会の絵」である。
第4曲目「ヴィードウォ（ビドロ）」だけは、ガルトマンの絵ではなく、レーピンの「ヴォルガの船曳き」からインスピレーションを得たという。
リムスキー＝コルサコフがffで始まるのをppに改訂していることに対してこのように言っている。

もっともこのppへの書き換えは大問題だ。原曲がffで始まっているのには、理由があるからである。もしも、リムスキー＝コルサコフのような情景なら、ムソルグスキーは重い物を引き摺って苦役している人をただボーっと見ているだけということになる。民衆の中へ入りたい彼には、それはできない。誰かが苦しんでいたら、駆け寄って手を差し伸べて、一緒に苦役を分かち合う―これこそがムソルグスキーの思想である。だから、いきなりffで始まるのだ。これはまさにレーピンの「ヴォルガの船曳き」と同じ構図だ。(P45)

これは説得力がある。もっともだ。これはまさにレーピンの「ヴォルガの船曳き」だ、と思う。
だからffで始まらなければならいのだ。

でも待てよ。①なぜ題名は「サンドミェシュのブィードウォ」なんだ、と思う。サンドミェシュはポーランドだ。
ヴォルガの方ではない。どうして名前を変える必要があるのだろうか。何か理由があったのだろうか。

問題は次から次へと出てくる。

②「展覧会の絵」が「急逝したガルトマンの遺作展に触発されて、同時代のナロードニキや移動展派の思想に呼応した「人民の中へ」を、音楽でもっとも忠実に実現した作品である」(p35-36)なら、なぜ、演奏記録や友人の談の記録が出てこないのだろう。
それこそ「人民の中へ」「展覧会の絵」を演奏しに出かけるはずではないのか。
レオノヴァとの演奏旅行の演目にも出てこないのはどういうわけか。

「では、それほど思想的な影響も受けていず、長い付き合いでもなかったガルトマンの回顧展から、なぜ、彼は《展覧会の絵》を書いたのか？」(p43)の答えとして、「音楽だけでロシアの民衆が描けないものか、そう切望していた」「つまり回顧展は、それまでの鬱鬱と育まれてきたムソルグスキーの想いを爆発させる導火線となったのである。作曲を決意したのは、亡き友へのセンチメンタルな思いからではなく、そこに描かれている絵に純粋に触発されたのである。」としている。

私の「展覧会の絵」のセンチメンタルな感想は大間違いだったのか。

まず、ムソルグスキーの性格である。
彼は純粋で純粋で純粋なのだ。
だから、「人民の中へ」と思い込んだら、一途に追い求める。役所の仕事なんか二の次だ。
母の死にあってなかなか立ち直れなかった。
薄氷のように壊れ易い心を持っていた。

権威のある5人組の中の他の誰一人としてムソルグスキーと打ち解けるものはいなかった。
気難しい性格なのだ。
「ラヨーク」でもわかるように、間違っていると思ったら徹底的に戦う。
取り繕ってうまく収めるのは嫌いだ。
主義主張に関しては頑固者だ。

だから孤独になった。

③孤独な純粋な魂を深く理解したのがガルトマンだったに違いない。
友情や愛情は付き合いの長さではない。
ガルトマンの体の不調を垣間見たとき、なぜ気付いてやれなかったかを悔やむスターソフへの手紙があった。
きっとガルトマンとは心の奥深くで共通のものがあり、深く繋がっていたのだと思う。

レーピンの［ヴォルガの船曳き」には強烈なインパクトがある。
いや、ありすぎる。
終曲へ持っていってもおかしくないし、これ一枚で一つの音楽を作れるほどのエネルギーを持っていると思う。
④だいたいこの絵に比べると、ガルトマンの絵はまったく魅力を失ってしまうし、「人民の中へ」の移動絵画展派と共通する思想性がない。

したがって私は、「サンドミェシュのブィードウォ」は「ヴォルガの船曳き」ではなく、やはり別の絵があったのだと思う。
そして、「展覧会の絵」は純粋にガルトマンへのオマージュとして作られたのであり、ムソルグスキーにとっては特別な曲であったのではないかと思う。

つづく