ショスタコーヴィチ：劇音楽「ハムレットop.32」(1932)
ショスタコーヴィチはハムレットに３度取り組んでいる。
その最初がこの1932年のアキーモフ演出のもの。
次が1954年のコージンツェフの舞台。（1954年の舞台音楽は1941年の舞台音楽「リア王」が使われ、2曲が新たに追加された。）
3度目が1964年の同じコージンツェフ監督の映画だ。
このハムレットの演出家ニコライ・パーヴロヴィチ・アキーモフ（1901〜1968）は1931年のレニングラード・ミュージックホールでの「約束どおり殺された」で舞台装置を担当している。
検閲当局は悲劇「ハムレット」を反動的で悲観的、神秘的な戯曲として上演を禁止していた。
革命政権を維持、定着、発展させるために、健全な演劇や音楽が期待されていたのだろう。
アキーモフのハムレットは権力を求める戦いの喜劇にしていたので、上演が許されたようだ。
劇中の全員が大酒のみ、陽気で快活で勤勉なふとったハムレット、スパイのオフィーリアはあばずれで、ハムレットの子を身ごもり、悲しみのあまり酒を飲み溺れ死ぬ。（ヴォルコフ「ショスタコーヴィチの証言」）
アキーモフは原典を作り変え、書き加えている。
ヴォルコフの「ショスタコーヴィチの証言」には、「この上演は大変なスキャンダルとなり、シェイクスピア上演史上もっともスキャンダルなものであった、と言われている。」とある。
舞台は批評家からの受けは悪かったが、音楽は評価されたようだ。
恥ずかしながら、私はハムレットは初めて。
早速、岩波文庫の野島秀勝氏訳の「ハムレット」を読んだ。
劇の内容を簡単に記す。
デンマーク王子ハムレットの悲劇
第一幕
� 淵┘襯轡離⊂訶秕紊慮�張台）ハムうレットの友人、ホレイショーらが亡霊を見る。
�◆幣訝羃餤弔隆屐縫魯爛譽奪箸良磴了犖紂�父の弟であるクローディアスが王位を継ぎ、母ガートルードがクローディアスと再婚したことに不満をぶつける。「脆き者よ、汝の名は女なりか！」
��（ポローニアス邸）国務大臣ポローニアスが娘オフィーリアにハムレットと親しくしてはならないと言う。
�ぁ陛秕紂縫曠譽ぅ轡隋爾�ら父の亡霊の話を聞き、亡霊と会う。
�ァ幣詈媛爾龍�地）父の亡霊から叔父に毒殺されたと聞き復讐を誓う。
第二幕
� 淵櫂蹇璽縫▲硬，琉貅次縫櫂蹇璽縫▲垢魯�フィーリアがハムレットとの交際を断ったため、気が狂ったと思う。
�◆幣詁皹攜�の間）王はローゼンクランツとギルデンスターンにハムレットの様子を探るように言う。
第三幕
� 扮攜�の間の控え廊下）王とポローニアスは、オフィーリアとハムレットの様子を探る。「生きるか死ぬか、それが問題だ」「尼寺にゆけ」
�◆幣詁發旅�間）ハムレットが先王の毒殺を扱った劇を旅役者に演じさせ、王の様子をハムレットとホレイショーが見守る。
��（謁見の間）怒った王はローゼンクランツらに気の狂ったハムレットをイギリスに連れて渡るように命ずる。
�ぁ焚θ泙隆屐縫魯爛譽奪函�父の死後すぐに叔父と再婚した母を責める。壁掛けの陰に隠れて様子をうかがっていたポローニアスを殺す。
第四幕
� 焚θ泙隆屐鵬Δ蓮�王妃からポローニアスが殺されたことを聞き、ハムレットを探しだすようにローゼンクランツらに指示。
�◆幣詁發諒未琉貅次縫魯爛譽奪函▲蹇璽璽鵐�ランツらに言いなりにはならないと言う。
��（城内の広間）王、ハムレットにイギリス行きを命じ、ローゼンクランツらが同行することになる。
�ぁ淵妊鵐沺璽�のとある港に近い平野）：ノルウェイ王子フォーティンブラスがポーランドを攻撃するためデンマークを通過するところにハムレット一行がすれ違う。
�ァ幣詁發琉貅次縫�フィーリア狂乱、兄であるレアティーズが王に父ポローニアスの死の真相を問いただしにやってくる。
�Α幣詁發諒未琉貅次縫曠譽ぅ轡隋爾倭ゾ茲蠅�ら、デンマークに戻ったハムレットの手紙を受け取り、王への手紙を預かる。
�А幣詁發琉貅次縫譽▲謄�ーズは、復讐のため毒を塗った剣でハムレットとの勝負をすることを王と打ち合わせる。オフィーリアが溺れ死んだという知らせが入る。
第五幕
� 癖莨譟吠菲擔佑�墓を掘っている。ハムレット、その墓がオフィーリアのものと知る。
�◆幣詁發旅�間）ハムレットは、王がイギリス王にハムレットを殺すように要請した勅書を書いていたことをホレイショーに話す。レアティーズとの剣の対戦で、王、王妃、レアティーズが死に、ハムレットはホレイショーに、デンマークをフォーティンブラスに託し、ことの一部始終を話すよう言い残して死ぬ。
ホレイショーだけが一部始終を知り、他の主な登場人物はすべて死ぬ。
河合隼雄・松岡和子著「快読シェイクスピア」（新潮社 1999）のハムレットのところを読むと、キーワードとして次のような言葉が並ぶ。
「なぜなしに死ぬ」「三十歳の男・中年の危機」「分裂を抱える」「永遠の少年」「主人公は行動的」
「誇りとか名誉心、それを崩されたら死ぬというものを持っている」
「自分自身を貫くために最大の演技を強いられる主人公」「墓堀人の死に対する台詞があった後に全員死ぬ」
1932年、アキーモフはこの悲劇を喜劇にしたのだからそれはスキャンダルになっただろう。
「指導者にして教師」スターリンは「ハムレット」が嫌いだった。
美しいものはすべて、スターリンにはどうでもよいことであった。彼はただ単純に、自分の気に入らない主題を持った戯曲を人々に見せたくなかっただけである。精神の平衡を失った若者の心にふと浮かんだものなど、重要でない。
（P.187 ヴォルコフ「ショスタコーヴィチの証言」）
つづく。
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ハムレットは映画観ようかと思ってるので、この記事は観た後に読ませていただきますね。
2008/1/2(水) 午後 11:57 [ - ]
生きるべきか、死すべきか、それが問題だ。
迷いは悲劇をもたらす危機にもなりますが、変革、革新、向上という大きなチャンスにもなりますよね。「迷い」を避けずに、真正面から悩み取り組むのがベストなんでしょう。
私もDVD見なくちゃ。
2008/1/3(木) 午後 0:32 [ otheR wind ]