「冬の旅」ヴィルヘルム･ミュラーの詩の順序 ( その他音楽 ) - 風のクラシック

ヴィルヘルム･ミュラーは、「冬の旅」の前半１２曲を発表した後に、後半を１２曲を付け加えた。
ところが単に前半に続けてそれらを置いたのではなく、詩を前半のものに混ぜて「冬の旅」を完成させた。
いったいこれはどういう意図からだろう。
これも疑問だった。

「冬の旅　24の象徴の森へ」には「『旅する角笛吹きの遺した紙片からの詩集』の第二巻の出版が困難になったミュラーは、後半の十二編の詩篇にあまりにも前半と異なる色合いが出るのを避けるために、これらを並び替えて混ぜ合わせ平準化した。」とある。

シューベルトは後半部をそのまま前半部につなげたが、それとミュラーの並べ替えたものを比較してみよう。

印の意味。

恋人や恋愛に関するもの…○
死や孤独、疎外に関連するもの…●
どちらともいえないもの…△
どちらともいえるもの…◎

番号はシューベルトの並びの番号とした。題名は「冬の旅　24の象徴の森へ」によった。

シューベルトの『冬の旅』

題　　　名	印	詩　の　内　容
01. Gute Nacht　おやすみ	○	結婚まで約束した恋人のところを去る
02. Die Wetterfahne　風見鶏	○	心変わりした恋人は金持ちの花嫁になる
03. Gefrorne Tranen　凍った涙	△	冷めた涙に気付く
04. Erstarrung　凍てつく野	○	恋人と緑の野を歩いた跡を探す
05. Der Lindenbaum　菩提樹	○	喜びも悲しみも分かち合った思い出の木の本を去る
06. Wasserflut　あふれ流れる水	○	小川が涙を運び熱くたぎる所が恋人の家だ
07. Auf dem Flusse　河の上で	○	凍った河の上で恋人の名と日付を刻む
08. Ruckblick　振り返り	○	町に来た時と恋人を振り返りもう一度恋人の家の前に立ちたい
09. Irrlicht　鬼火	●	どの道でも目的地に着く、すべては鬼火の戯れ
10. Rast　休み	△	炭焼き小屋で寝るが休まることがない
11. Fruhlingstraum　春の夢	○	春の夢と恋人と口づけの夢を見るが雄鶏の声と共に現実に戻る
12. Einsamkeit　孤独	●	明るく楽しげな人々や情景の中を惨めに一人歩く

13. Die Post　郵便馬車	○	郵便馬車のラッパの音で恋人の町を想う
14. Der greise Kopf　白髪	●	老人になって棺に入るのを願う
15. Die Krahe　カラス	●	付きまとうカラスに墓までついてきて餌食にしろと言う
16. Letzte Hoffnung　最後の希み	●	一枚の葉に希をかけるがその葉も落ちる
17. Im Dorfe　村で	●	吠える犬。村人は欲深い夢を見るが自分は夢を見つくした
18. Der sturmische Morgen　嵐の朝	●	ちぎれ雲が流れる朝焼けの嵐の空は荒れた私の心だ
19. Tauschung　惑わし	○	明るく温かい家と恋人を見せてくれる惑わしにかかりたい
20. Der Wegweiser　道しるべ	●	旅人の通らない道を探し誰も帰らない道を示す道しるべに出会う
21. Das Wirtshaus　宿屋	●	墓地に休もうとするが拒まれ再び旅を続ける
22. Mut　勇気	△	元気に歌い陽気に世の中へ行こう、神がいないなら神になろう
23. Die Nebensonnen　幻の太陽	◎	最良の２つの太陽は沈みもう１つも沈んでしまえ
24. Der Leiermann　辻音楽師	●	誰も無視するライアー回しに出会う。私の歌に合わせてくれるかと問う

ミュラーの『冬の旅』

題　　　名	印	詩　の　内　容
01. Gute Nacht　おやすみ	○	結婚まで約束した恋人のところを去る
02. Die Wetterfahne　風見鶏	○	心変わりした恋人は金持ちの花嫁になる
03. Gefrorne Tranen　凍った涙	△	冷めた涙に気付く
04. Erstarrung　凍てつく野	○	恋人と緑の野を歩いた跡を探す
05. Der Lindenbaum　菩提樹	○	喜びも悲しみも分かち合った思い出の木の本を去る
13. Die Post　郵便馬車	○	郵便馬車のラッパの音で恋人の町を想う
06. Wasserflut　あふれ流れる水	○	小川が涙を運び熱くたぎる所が恋人の家だ
07. Auf dem Flusse　河の上で	○	凍った河の上で恋人の名と日付を刻む
08. Ruckblick　振り返り	○	町に来た時と恋人を振り返りもう一度恋人の家の前に立ちたい
14. Der greise Kopf　白髪	●	老人になって棺に入るのを願う
15. Die Krahe　カラス	●	付きまとうカラスに墓までついてきて餌食にしろと言う
16. Letzte Hoffnung　最後の希み	●	一枚の葉に希をかけるがその葉も落ちる

17. Im Dorfe　村で	●	吠える犬。村人は欲深い夢を見るが自分は夢を見つくした
18. Der sturmische Morgen　嵐の朝	●	ちぎれ雲が流れる朝焼けの嵐の空は荒れた私の心だ
19. Tauschung　惑わし	○	明るく温かい家と恋人を見せてくれる惑わしにかかりたい
20. Der Wegweiser　道しるべ	●	旅人の通らない道を探し誰も帰らない道を示す道しるべに出会う
21. Das Wirtshaus　宿屋	●	墓地に休もうとするが拒まれ再び旅を続ける
09. Irrlicht　鬼火	●	どの道でも目的地に着く、すべては鬼火の戯れ
10. Rast　休み	△	炭焼き小屋で寝るが休まることがない
23. Die Nebensonnen　幻の太陽	◎	最良の２つの太陽は沈みもう１つも沈んでしまえ
11. Fruhlingstraum　春の夢	○	春の夢と恋人と口づけの夢を見るが雄鶏の声と共に現実に戻る
12. Einsamkeit　孤独	●	明るく楽しげな人々や情景の中を惨めに一人歩く
22. Mut　勇気	△	元気に歌い陽気に世の中へ行こう、神がいないなら神になろう
24. Der Leiermann　辻音楽師	●	無視されたライアー回しに出会う。私の歌に合わせてくれるかと問う

こう並べてもほとんど変わらないと思う。
特に１４から２１が固まっているのは「平準化」と言えるだろうか。

音楽のせいか明るい印象が強い「春の夢」が最後の方に来たのが特徴的だ。
「郵便馬車」は恋人に関する詩で、前半にそれらを集めた意図はわかる。

「冬の旅　24の象徴の森へ」と「菩提樹はさざめく」の両方に、「幻の太陽」で旅は終わる、とある。
どちらも、付けられた音楽ではなく、ミュラーのテキストをもとにして旅の終わりとしている。
ではミュラーの詩の順序に従うと、「幻の太陽」は終わりから５つ目に置かれているので、あと４つ「春の夢」「孤独」「勇気」「辻音楽師」がエピローグというか、結論というか、終着点になる。

検閲を逃れようと平準化するために、いったい物語の順序を変えるだろうか。
疑問がさらにわく。

ミュラーの並べたこの物語を眺め続けている。
いったいどうしてこのように並べたのか。

参考
①「冬の旅　24の象徴の森へ」（梅津時比古著東京書籍 2007）
②「菩提樹はさざめく」（三宅幸夫著　春秋社　2004）