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フォーレ「優しい歌」第1曲「後光の中の聖女さま」を弦楽伴奏版で聴きました。 フォーレのピアノ伴奏つき連作歌曲集《優しい歌》の初版は1894年に出版されたが、その4年後にフォーレ自身による弦楽四重奏を加えた改訂版が出版された。後者は1898年にロンドンで、作曲家エルガーの親友だったフランク・シュスター邸で初演された。そこでフォーレは、弦楽四重奏が曲を無用に複雑にしている、と感じたようだが、自身の改定に対する作曲家のこの批判的な反応は、あくまでもこのときの初演だけを聞いたうえでのもの、と考えるのが適当だろう。
フォーレは弦楽伴奏版を失敗作で、演奏しないように言っていたと、どこかに書いてありました。（ポリグラム「オッター・フランス歌曲集」ブックレットP.5ロジャー・ニコルソン岡本和子訳） しかし、作曲家の意に反してオッターとボストリッジの２つのCDが出ています。 また、オッター版に出ている訳詩のほうがわかりやすく感じました。 優しい歌 La bonne chanson Op.61 ポール・ヴェルレーヌ詩 1．後光の中の聖女さま Une Sainte en son aureole 後光の中の聖女さま、／城閣にたたずむ奥方さま、 人の言葉に含まれ得る／有らん限りの優雅さと愛情、 森の奥深くへと響きわたる／ホルンの金の音色が ひと昔前の貴婦人の／床しさと融和する、 あどけなさの残る女の／純粋無垢な表情 赤らんだ頬から生まれる／誇らしげな笑みの魅力。 真珠のように輝く、白とピンクの光景、／優しく崇高な音楽、 これらすべてのものが見え、聞こえる／古きよき時代のあの女人の名を思うたびに。 （ポリグラム「オッター・フランス歌曲集」岡本和子訳）ヴェルレーヌが婚約者マチルドという名は古きよき時代カロリング朝風の名前なのでしょう。 聖女のテーマに関して、詳しい解説がありました。  主題は、＜短三度＞＋＜長二度＞という旋律音程による動機ａの複合から形成されたとみることができる。つまり、冒頭の長六度上行は短三度下行の展開であり、ヘ音から長二度下行して到達した変ホ音は、次の動機ａの開始音になるというぐあいである。
このように細かく考えて作曲したのか、音にしてみたらたまたまこうなったのか。（音楽乃友社「名曲解説全集23声楽曲�掘�P.212末吉保雄） 後者の方のように感じますけれど。 第2節の山彦みたいなテーマが載ってました。  「優しい歌」の捕らえ方についてのこの指摘は参考になりますし、とても聴きやすくなります。 ジャン・ミシェル・ネクトゥーが指摘するように、歌われている恋の物語は、１と２、４と５，７と８、と組になっており、３曲目、６曲目は間奏曲、９曲目は終曲として使われている。
（ポリグラム「オッター・フランス歌曲集」ブックレットP.6ロジャー・ニコルソン岡本和子訳） さて、弦楽伴奏版ですが、この曲に関しては私はピアノのほうが好きです。 最初聖女のテーマがヴァイオリンで弾かれて、とっても清楚な感じでいいのですが、山彦のところ、もっと幻想的に聞こえた方がいいし、ゆりかごのような振り子のような舟唄もピアノのほうがはっきり響いていいと思いました。 そういえばフォーレはオルガン奏者なのにオルガンの曲を書いていません。 ピアノの音色が余程気に入っていたのでしょうか。 アンネ・ソフィー・フォン・オッター（メッゾ・ソプラノ） ベンクト・フォシュベリ（ピアノ）他
録音1994 ポリグラム POCG-1992 447 752-2 |
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