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弦楽四重奏曲第15番ト長調 D.887（1826年） 第１楽章 Allegro molto moderato 第２楽章 Andante un poco molto 第３楽章 Scherzo; Allegro vivace 第４楽章 Allegro assai 第一楽章は、波が岩に打ちかかるような、ものすごいエネルギーが吹き付けるような始まり。 そしてトレモロ。 このトレモロは、ちょうどブルックナーのような、朝霧や雲海を思わせる。 その中からヴァイオリン、続いてチェロの音が響いてくる。 これがその問いであろうか。 「存在の問い」、か。 そのトレモロの霧がさっと晴れると、あのエネルギーがしだいに集まってきて、第１３番「ロザムンデ」の４楽章で聴いたハンガリー舞曲風の、誕生の喜び、命を謳歌するような晴れやかなメロディが現れる。 このなんと胸のすくこと！ 短調と長調の交替、短調と長調のエネルギーのうねり、緊張と弛緩、明と暗、重音の波、その中のあの命の謳歌のメロディ。 なんと素晴らしいのだろう！ 聴きこめば聴きこむほど、この曲の素晴らしさが解ってくる。 第二楽章は、「存在の悲しみ」だろうか。 チェロの歌は、何かを背負って歩んでいくかのようだ。 さすらい人の、孤独と憂愁、そして孤独の平和。 ここでのトレモロは、「不安に揺れる心の震え」でもあるだろう。 悲しみ、不安、気持ちのゆれが続くのに、この楽章の最後のなんと柔らかく安らかなこと！ 第三楽章は、スケルツォで軽快。 この楽章の白眉はなんといっても、あのトリオだ。 チェロが導く、ハンガリー風のメロディ。 ああ、なつかしい！ なんと、和やかなこと！ 憧れていた、あの夢の国はここにある！ この楽章は「存在の温かさ」だろうか。 第四楽章は、タランテラ。 「死と乙女」の死者が踊るタランテラとは趣が違う。 ここでも短調は長調に変わり、長調は短調に変わる。 エネルギーのうねりが押し寄せて、運命の動機も聴かれる。 その中で奏されるヴァイオリン、チェロに引き継がれる歌は、悲しみをたたえている。 明は暗になり、暗は明になる。 そして、クライマックスだ。 内声は変化するが、ヴァイオリンは緊張をはらんだ同じ音を繰り返し打ち鳴らす。 何度も、何度も！ クレシェンドしていって緊張が頂点に達したところで、大解決がやってくる。 そして最後は、重音で、長調の解決。 大満足、大肯定の大解決だ。 なんと素晴らしい音楽だろう！ この楽章は「存在の歌」とでも言おうか。 まとめると、「存在の問い」「存在の悲しみ」「存在の温かさ」「存在の歌」と聴いた。 石井誠士氏はこの曲について、次のようの述べている。 死の凝視による生の充実 ― シューベルトの創造的生を一言で言えば、そういうことになる。
殊に、彼の最後期の作品はそれを表現している。 例えば、弦楽四重奏曲ト長調（D887）がそうである。 1826年6月に一挙に仕上げられたこの四重奏曲は、二年前の二編、弦楽四重奏曲イ短調（D804）とニ短調（D810）の両方を越え包む内容をなしている。 イ短調の曲が「憂愁」、ニ短調が「生と死」だとすれば、ト短調四重奏曲は「尊厳ある生」である。 イ短調が叙情的に傾くのに対し、ニ短調とト長調はともに劇的である。 この後の二曲は、いわば表裏の関係をなしている。 すなわち、前者が、生と死が対立する生の無常と死の必然性を表現するのに対し、後者は、むしろ、死を転換の契機とする生の絶対肯定性を表す。 特に両者の第三楽章スケルツォのトリオや終楽章のタランテラにおいて、その対照は顕著である。 トリオで、前者では、いわば、生のはかなさが歌われるのに対し、後者では、むしろ生を慈しむ落ち着いた柔和なこころが示される。 また、タランテラでも、前者が荒々しい死の乱舞であるのに対し、後者は、騎士の高貴な従容とした歩みでもある。 この曲では、特に第一楽章の曲頭によく出ているように、短調と長調との交代、というよりもその交錯が大きな特徴をなしている。 また、これほど音の跳躍やトレモノを伴ったメロディの起伏の激しい音楽もない。 しかし、シューベルトがここで示そうとしたのは、まさに「明暗雙々」、明と暗との相即不離、あるいは、「動静一如」、動と静との一体不二をなす真に充実したいのちの躍動なのである。 終楽章の展開部で、曲が高揚していって、強音で和音 ―第一ヴァイオリンとチェロは同音― を引き延ばしてうち鳴らすところがある（第378−88小節、第427-28小節）が、それがコーダでもう一度帰ってきて最後のピークを築くときは、最強音で、しかも八小節も、まるで音楽が終わってはいけないように続く（第671-78小節）。 この、アドルノのいわゆる「時が燃える」フィナーレにおける存在に対する絶対的肯定は、ハ長調交響曲のフィナーレのそれと比べても、より確実であり、落ち着いている。（資料��P312-313） 今回は、「時が燃える」メロスＳＱの新盤とホイトリングＳＱ盤で聴いた。 まことに「尊厳ある生」「死を転換の契機とする生の絶対肯定性」、そのとおりだ！ 参考資料 �＼舒羸浸痢屮轡紂璽戰襯函…砲澆醗Α彌媾�社 1997
�∩暗直射此屮轡紂璽戰襯函彌媾�社 2004 �４鄲身�道冬「シューベルト」朝日新聞社 朝日選書584 1997 �ぃ達帖�Melos Quartett rec.1991 harmonia mundi HMA 1951409 ��ＣＤ：Quatour Heutling rec.1968-71 EMI Music France 7243 4 71942 2 1 |
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こんばんは。私もＤ８８７の第１楽章は夢にまで見ました。弦楽五重奏曲に迫る壮絶な美がありますね。これを１０日で作る、神技です。
2009/9/26(土) 午後 9:24 [ jisy911 ]
シューベルトの弦楽四重奏曲は次々と磨きぬかれていきますね。
D.887はD.810をさらに越えているように思えます。
ホイトリンク・カルテットのＬＰを買いました。
メロス・カルテットの全集のＬＰを買い損ねたのが残念でたまりません。
2009/9/27(日) 午後 6:51 [ otheR wind ]