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風のクラシック

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返信: 3594件

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67・68 ルルーのハイドン・トランペット協奏曲 Romain Leleu

ハイドン：トランペット協奏曲

[ kao 2525 smile 2 u ]

2019/1/16(水) 午前 2:08

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1楽章冒頭のソロのメロディーが始まる前の単音と簡単な信号をなぜ吹くべきかというと、単音と信号はナチュラルトランペットの自然倍音で発生させられる音だからです。
ナチュラルトランペットと同じ、自然倍音しか使わないのかと思わせておいてソロの「ドレミ、ソドレミファソ」を吹けば、聞く人が聞けば「あらビックリこんなこともキートランペットでは演奏できるのか！」となるのです。
だから、普通と変わらないのかと思わせて、びっくりさせるというハイドンの策略を忘れてはなりません。

67・68 ルルーのハイドン・トランペット協奏曲 Romain Leleu

ハイドン：トランペット協奏曲

[ kao 2525 smile 2 u ]

2019/1/16(水) 午前 1:45

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>理論上は合っていませんが、全て上だったトゥーヴロンが3度目の録音で下下下上下・上上に変えているのはどうしてかなと思います。

楽譜を見てもらえばわかりますが、トリル記号のあとに16分音符が来ているか、前の音が一音上のときが下からです。
そうした理由は、本人が演奏しやすいからだと思います。
というか、他にそうする理由が見当たりません。

話は変わりますが、1楽章冒頭のソロのメロディーが始まる前の単音と簡単な信号は使っている譜面によって、吹くか吹かないかが決まります。
ちなみにハイドンの原曲には、しっかりと記載してあります。
なので、本来は吹くべきものです。

67・68 ルルーのハイドン・トランペット協奏曲 Romain Leleu

ハイドン：トランペット協奏曲

[ otheR wind ]

2019/1/15(火) 午後 7:25

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エスクデイル、ヴォービシュ、アンドレの影響でしょうね。
理論上は合っていませんが、全て上だったトゥーヴロンが3度目の録音で下下下上下・上上に変えているのはどうしてかなと思います。
飽きた？

67・68 ルルーのハイドン・トランペット協奏曲 Romain Leleu

ハイドン：トランペット協奏曲

[ kao 2525 smile 2 u ]

2019/1/15(火) 午前 3:23

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1楽章の43小節目は下から、60・61・82小節目は上から、123小節目は下からで理論上あっています。
3楽章の330・434小節目は上からで理論上あっています。
ただし、この正しい吹き方で吹いている方は少ないと思います。
なんとなくですが、エスクデイル氏とアンドレ氏が原因なような気がします。
ということは、ギュトラー氏とイーヴォ・プライス氏とフィリップ・スミス氏とペーター・ローゼ氏が理論上正解です。

67・68 ルルーのハイドン・トランペット協奏曲 Romain Leleu

ハイドン：トランペット協奏曲

[ otheR wind ]

2019/1/15(火) 午前 1:29

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1楽章には5つのトリルが出てきます。
初めのトリルは前の音が1音上、2、3、4番目は前の音が1音下、5番目は最初と同じ繰り返しですから1音上です。
ということは、私の記述の仕方の誤りで、下降つまりトリルの前の音が1音上の時は下から、上昇つまりトリルの前の音が1音下の場合は上からということで下上上上下が理論上合っていることになります。
3楽章のトリルの連続を除く2つのトリルはいずれもトリルの前の音は1音下なので、トリルは上上となります。
まとめると7つのトリルは下上上上下上上が理論上は正しいということになりますね。
今聴いているフィリップ・スミス、ペーター・ローゼが正にこの通りです。
とてもおもしろいですね。
これでちょっとスッキリしました。

67・68 ルルーのハイドン・トランペット協奏曲 Romain Leleu

ハイドン：トランペット協奏曲

[ kao 2525 smile 2 u ]

2019/1/12(土) 午前 3:35

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まとめると、ハイドンの時代において、トリルは、前の音が一音上でない場合には、上から始めるのが音楽的にふさわしいと言えます。
それ以外で吹いている人は、各自の好みで吹いているだけと言えます。

67・68 ルルーのハイドン・トランペット協奏曲 Romain Leleu

ハイドン：トランペット協奏曲

[ kao 2525 smile 2 u ]

2019/1/12(土) 午前 3:24

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ちょっと考えてみたのですが、今の音楽教育が当時の音楽教育と違うのではないのかという疑問が出てきたので、例の通り、音大の方に聞きました。

ハイドンの時代は、前の音が一音上でない場合には、上からが基本で、上昇音型には上から、下降音型には下からという使い分けはしないそうです。
トリルの最初の音を上から始めるのは、バロックやロココ時代のチェンバロの装飾奏法の名残からです。
なので、チェンバロの名残を基準に考えていた当時の人々はトリルは上から始めるものと考えたそうです。
チェンバロとかバロックヴァイオリンの専門家なら自明だそうです。

67・68 ルルーのハイドン・トランペット協奏曲 Romain Leleu

ハイドン：トランペット協奏曲

[ kao 2525 smile 2 u ]

2019/1/11(金) 午前 1:45

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こちらこそありがとうございます。
フンメルやツェルニーがピアノの教則本でトリルを主要音（下）からするように示したので、それが十分に浸透されるようになってから、すなわち１９世紀半ばから現代までは、主要音を明確に鳴らすためにトリルを下から始めるのが普通になったようです。
もちろん、昔も今も、上から下からの指定がある場合は、その指定に従うのは当然のことです。

上昇音型には上から、下降音型には下からというのは、例外的な吹き方です。
現代の音楽教育では、特段の指定がない限り、補助音から始める場合は補助音から始めるように統一し、主要音から始める場合には主要音から始めるように統一したほうが良いとされています。
なぜならば、同じ曲において指定のない限り、補助音論者は常に補助音論を擁護する立場にあり、主要音論者は常に主要音論を擁護する立場にあると考え教育するとの概念があるからです。
要するに、どちらかにしないと採点時の点数は低いということです。
となると、そんな演奏をするのは点数化されることを全く気にしていない天真爛漫な演奏者ということになります。

67・68 ルルーのハイドン・トランペット協奏曲 Romain Leleu

ハイドン：トランペット協奏曲

[ otheR wind ]

2019/1/11(金) 午前 0:24

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バロック時代のクラリーノ音域の音楽は、上からのトリルで鋭さと輝かしさを増しているのがわかります。
果たしてキートランペットの音域で「鋭さと輝かしさ」の上からのトリルがふさわしいかという問題にぶち当たります。
「鋭さと輝かしさ」という点から考えると、また聴いてみると、あながち上昇音型には上から、下降音型には下からというのが音楽的にふさわしいのかもしれません。
お話を伺うと、モーツァルトの時代までは上からが多かったということですが、ではそれ以降、現代まで下からのなのでしょうか。
ますます面白くなってきました。
ありがとうございます。