ケージ Quartet for any percussion (1935)
Quartet for any percussion (1935)
１. Moderate
２. Very Slow
３. Axial Asymmetry. Slow
４. Fast
シェーンベルクに「君には和声の感覚が欠如している。将来その所為でいろいろな困難が生じるだろう。」と言われた。
ケージはめげるどころかそれを逆手に取ったのだろう。
やがてケージは使用する楽器を打楽器のみに限定し、和声から完全に離れて作曲するようになり、オスティナート技法にさらに集中して取り組むことになる。
（ポール・グリフィス著「ジョン・ケージの音楽」堀内宏公訳 青土社 2003）
打楽器の音楽は好きだ。
大好きな武満の「雨の樹」も打楽器作品だが、打楽器は発音された音が円や球に広がり、空間や広がりをイメージさせる。
ケージは数個のリズムパターンを決め、それを複雑に組み合わせて作ったようだ。
１はリズミック、２はドラが鳴ってグロッケンがきらめきミステリアス、３は太鼓や笛が規則正しく鳴って鐘が入ると何か祈祷のような音楽だ。
４はドコドコドコドコ威勢がいい、祭りで使われるような拍子木のような甲高い音も加わっておもしろい。
ケージ Trio for percussion (1936)
Trio for percussion (1936)
１. Allegro
２. March
３. Waltz
すべて1分から2分程度の曲。
トムトムというのかな、高い音のトコトコが印象に残った。
このワルツはすべて弱音で奏され、なかなかおもしろい。
1935−36年に書かれたケ−ジの打楽器作品群は、その執拗なまでのリズム・パターン操作、催眠的な静けさ、音高の軽視という点で、それ以前のどの時期の作品にも増して西洋クラシック音楽の規範からかけ離れた存在となっている。カウエルのもとで非ヨーロッパ音楽を学んだ経験から受けた影響もあったとはいえ、しかしこの1936年のワルツのような作品は、音楽面においてヨーロッパ以上にアジアともアフリカともまったく接点を持っていない。ここでケージは最も基本となるリズム・ユニットを元に単純な構造組み上げること以外、何もしていないのである。
（ポール・グリフィス著「ジョン・ケージの音楽」堀内宏公訳 青土社 2003）
JOHN CAGE MUSIC FOR PERCUSSION Vol.1
AMADINDA PERCUSSION GROUP rec.1992,1998 HUNGAROTON HCD 31844
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