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第８章前半は戦時中のオーケストラと権力側の指揮者との葛藤、オーケストラ仲間のことなどが語られる。 長いので２つに分けて記載する。 ドクシツェル(1921.12.13-2005.3.16)自伝「馬に乗ったラッパ手」
第八章 戦争 コンクール後たった半年で私は軍に招集された。第二次世界大戦が始まった。私はモスクワ陸軍区模範的オーケストラに勤務した。実際これが3度目の陸軍勤務であった。最初は学生として、次は1936年11月から1939年11月までの赤軍中央ビル・バラライカ・オーケストラの市民音楽家として、そして3度目は第二次世界大戦のためだった。 モスクワ陸軍区模範的オーケストラは主にプロの音楽家で構成されていた。そのオーケストラの音楽家はすぐれた音楽家の Victor Nickolaevich Knushevitzky 指揮によるジャズ・オーケストラを組織した。 おそらく戦争時に軍隊のオーケストラであのような素晴らしい音楽家がそろったオーケストラはなかっただろう。徴兵年齢の若い世代から白髪の世代まですべてプロの音楽家が軍隊に勤務していた。軍隊勤務は骨が折れるということは受け入れなければならない。ブラス・プレーヤーにとって冬の時期は特に辛いものだ。勤務は何時間も続いた。演奏する以外にパトロールしたり街の前線を警備しなくてはならなかったのは言うまでもない。モスクワは1941年の10月中旬になっていて、しばらく続いたのだ。ドイツ軍は毎晩爆撃した。私たち音楽家はライフルで武装し、建物の屋上や込み合った防空壕や地下鉄の駅で寝ずの番をし続けた。何人かは自分の楽器を持ち歩いた。 私たちの仕事はいつも朝早く始まった。12月が来るまでどちらかというと憂鬱だった。予期していなかった11月社会主義者大革命の24周年記念パレードは例外だった。11月7日に赤の広場で行われた。私たちは朝5時に起こされ、7時までに赤の広場に集合するように命令された。私たちの50人のオーケストラのほかに他のオーケストラがいた。全員で150人だった。その小さな混合オーケストラの指揮者は、よく知られた行進曲スラヴィアンカへの別れの作曲者 V.Agapkin だった。 パレードに参加したいくつかの部隊はその時再編成された。赤の広場をマーチングするパレードの雰囲気はなかった。疲れて、赤の広場からドイツ軍に攻撃されていた首都の前線までマーチをしなければならないとは思いもしなかった。パレードは午前8時に始まった。（普通は午前10時に始まるのだが）夜明け前の霧が立ちこめ、雲は低く、ブリザードのような天気が飛行を難しくした。これらすべての要素のためにパレード中にドイツ軍の空襲を受けることはなかった。 スターリンは霊廟の特別観覧席でスピーチを行った。その中に「半年か一年で、ファシストのドイツは自らの罪の重さで崩壊するだろう」という予言めいた言葉があった。この言葉の実際の意味は現実的でないように思われた。人民の精神を高揚させる意味だったのだろうが一ヵ月後私たちの軍隊は、戦争が始まってから初めてドイツに決定的な打撃を与え、モスクワから彼らを後退させた。勝利に沸き立った人民はさらに音楽を必要とした。 モスクワにたった一つ残された模範的軍隊オーケストラである私たちのオーケストラの音は、前線へ送り出されたり占領地域からの難民や避難民の到着する鉄道の駅や船舶の駅で聴かれるようになった。 多くの人は、また音楽家の中でさえも、血なまぐさい戦闘であろうと後方であろうと戦時中の音楽の価値と役割をわかっていなかった。しかし、すべてを残して知らない土地へ行く人々の顔を見るべきだ。自分の家を後にして呆然としている老人や女性や子供たち人生が終わったかのように見える人たちを。彼らはバンドの音を耳にしたとき、「音楽！生きているんだ。すべてが終わった訳じゃない。必ず勝利がやってくる。」と泣き叫びながら抱き合ったのだ。それは絶望と希望、回復の入り混じった表情だった。これを見たら演奏するのは不可能だった。私たちは涙で息が詰まりそうになった。あの瞬間は忘れられない。 しかしながら不思議なことに、軍隊勤務や毎日の戦争生活での心配事や緊張の困難さや過酷さは、私たちのチーフであり指揮者の Lev Georgievich Juriev の精神をくじくことはなかった。特にハイレベルの音楽家たちの間で気づいていたことだが、彼は音楽家としても指揮者としても才能がなかったし、不快な人物でもあった。彼には上の位のものがいなかった。どんな妥当な提案も我慢できなかったし、他の誰の意見も聞こうとはしなかった。彼にとって人々は命令を実行するだけの機械に過ぎなかった。その命令はまったく常軌を逸したものもあったし、ばかげたものさえあった。 例えばリハーサルでこう命令した。「立て、…ロメオとジュリエット…席に着いて…マーチ。」そして私たちはマーチテンポでチャイコフスキーの幻想風序曲ロメオとジュリエットのアレグロ部分を演奏した。それがオーケストラの指揮者兼長としての仕事の「創造的」方法であった。 彼はその地位の権力の乱用して喜んだ。例えば私の譜面立てにパート譜がないとわかると「すぐに楽譜が用意できなければ三日間の営倉行きだ」と言った。それはライブラリアンの責任だったが友人が探しに行ってくれた。Juriev は私たちにとても凶暴に話した。彼のゆがんでよだれをたらした口は狂犬病にかかった犬の口に似ていた。彼の振る舞いのいくつかはサディズムのようだった。夜の襲撃のあと親戚や恋人の安否を尋ねる電話がオーケストラにかかってきた。一度、そのようなたいへんな夜のあと、私たちは屋根の上で過ごしたのだが、一人の女性が息子の安否を尋ねに電話をかけてきた。Juriev は、電話の呼び出しにいらいらして、「彼は死んでしまった。」答えた。毎日彼はいつも人に屈辱を与え侮辱したのだった。チェルネツキ司令官は Juriev のオーケストラに勤務することを刑罰部勤務と呼んだ。 それに増して私たちの指揮官は臆病でもあった。1941年11月ゴーリキーでコンサートをするために私たちのオーケストラが列車で移動している間、ドイツ軍の飛行機に爆撃された。私たちは列車を降り、古いライフル銃（1897年モデルのようだった）で急降下する飛行機に向かって撃ちだした。彼らには私たちの銃撃は像にハエが噛み付いたくらいのものだ。Jurievは、その時列車の中に隠れて「私を守ってくれ」と大声で泣き叫んでいたのだ。 もちろん、この状況をうまく処理するのは困難だった。指揮官の傲慢さのためにオーケストラには不満が増大していた。しかし戦争中は少しでも服従しないとなると騒乱とみなされた。ついに音楽家の１グループが前線行きを要請する報告書を提出した。 モスクワ軍事区本部の大将がこの状況を打開するために送られた。アンサンブル・ミーティングで、人々は Juriev の顔にまっすぐ向けて、「もし私たちが前線に行くようなことがあったら、最初の銃撃は Juriev をねらうだろう。」と言った。そのようなことは絶望に追いやられた人々しか言うことができないものだ。その会合の後、オーケストラの中に二度と Juriev を見かけることはなかった。しかしながら決定は正反対のものだった。私たちを"当局側の人間"の感情を傷つけたままにはさせなかった。（最も素晴らしく勇敢であった）主要な音楽家が前線に送られたのだ。その中には、前述の Victor Nickolaevich Knushevitzky, oboe player Konstantin Shvechkov（戦争後、貿易省で働いた）, oboe player Kirill Nikonchuk（戦争後レニングラード音楽院の教授になった）,tuba player Vladmir Kalenda（戦争後モスクワ地区フィルハーモニックオーケストラの芸術家になった）、その他大勢いた。ああ、彼らの何人かは戻ってこなかったのだ！ そこで"制服の名誉"が再制定され、オーケストラに秩序が回復した。しかし Juriev は他のどこかに飛ばされた。G.Zaporozhetz がその地位を引き継ぐように指名された。彼は多くを要求したが、全く普通の人物だった。モスクワ軍事地区オーケストラのインスペクター、私たちの芸術監督だが、それは Krutov が（Panfilov の代わりに）指名された。Krutov は後に奇妙な事故で死亡した。彼は山積みされた雪の所を通っている間、走っている車のドアを開けようとした。ドアはバタンと閉まり死亡したのだ。 ところで私たちのアンサンブルはとても友好的であった。若い者は年上の者を尊敬して接していた。父親たちと子供たちは一緒に働いた。年長者の中に一人のヴィルティオーソ・クラリネット奏者がいた。Alexei Tihonovich Ignatenko という名前だった。鼻めがねをかけていた。戦争が始まる前、V.Knushevitzky のオーケストラで働いていて、クラリネットでモルダヴィアン・ダンスを素晴らしく吹いた。私たちは愛情を込めて彼をリュリア Ljulia と呼んだ。彼はいつも良い雰囲気で、ジョークを飛ばしてみんなを笑わせた。 一度私は作曲家のペスキン所有のグランドピアノを取り戻すのを手伝ってくれるように皆に頼んだことがあった。ペスキンは、疎開するためにアパートの鍵を、以前の生徒であった Sasha Konev にゆだねたのだが、彼に取られてしまったのだ。Konev は楽器を返そうとせず、自分の家に隠していた。若い私の同僚たちはすぐに私の要求に答えてくれた。鼻めがねをかけたリュリアも一緒だった。 ある朝早く、１０人がそのグランドピアノのためのトラックに乗って出かけた。（私は彼らがどこでそのトラックを調達したのかわからない）１１人目が加わった。Dnepropetrovsk フィルハーモニックから来たホルン奏者の Vladimir Antushevsky で、その朝兵舎に帰って来たばかりだった。ソロ・フルート奏者の Alick Shvindlerman が１２人目となった。 武装した一団が Konev のアパートに勇んで乗り込んだ。その主は服を着る間さえなかった。「私たちはペスキンのグランドピアノのためにやってきた。」彼は不意をつかれ、「楽器はここだ」としか言えなかった。一言も口にすることなく、私たちは手でそれを持ち上げ、階下まで引きずって下り、ペスキンの住む Sretensky Promenade にある以前のモスクワ保険協会の有名なビルの２階に持ち上げたのだった。 戦時中、オーケストラ団員は楽器のことも兵役のことも同時に行ったようだ。 寒いときのパレードは厳しいものだったろう。 戦争で家を失い、希望を失った人々に音楽はどんなに励みになったろう。 また、そういう人の顔を見て改めて音楽の力、意義を感じ取ったようだ。 どこでも、いつの時代も、どうしようもない人物が指導的立場に就くのはどうしてだろう。 困難な状況を下の立場の者は改善することができない。 必ず犠牲者が出てしまうのだ。 オーケストラの仲間はそんな厳しい状況でも助け合い、和気藹々やっていた様子がわかる。 そういう友人は一生の友になったに違いない。 ドクシツェル年表 → http://blogs.yahoo.co.jp/other_wind/746342.html
ドクシツェルＣＤなど → http://blogs.yahoo.co.jp/other_wind/59256346.html |
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