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ムソルグスキー歌曲

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ムソルグスキー「墓にそえる手紙」(1874)

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ムソルグスキー「墓にそえる手紙 A Graveside Letter」(1874/7/?)

1874年6月29日、ナジェージダ・オポチーニナが亡くなった。
この曲は彼女の死に際して書かれ、彼女の思い出に捧げられた。
イメージ 1
彼女はムッソルグスキーの歌曲の有能な歌手にして同時に親友であるアレキサンダー・ペトロウィッチの妹であった。この二人の仲でさへ、はつきりした関係が出来てゐたのではない。しかしこの両人がフランス語の所謂『恋愛友情』によつて結ばれてゐたことは確信を持つて明言しても差支へない。その証拠として、ヘルツェンの小説『誰が罪か』中の最も熱烈な愛の場面に刺激されて作曲した『情熱的即興曲』を捧げてゐることによつても知られよう。
（｢ムッソルグスキー｣オスカー・フォン・リーゼマン著、服部龍太郎訳、興風館、1942）
｢情熱的即興曲Impromptu passionne｣は1859年に書かれたピアノ曲。
優しい、美しい曲だ。
Sylvie Carbonel (piano) rec.1990 Skarbo DSK 1037
歌は叙情的な曲が5曲、ピアノ曲2曲が、この18歳年上だったナジェージダ・オポチーニナに献呈されている。

1866年4月に作曲したハイネの「願い（望むらくはわが恋人に）」もオポチーニナに献呈されているが、その献呈辞の後に「あなたが私に申し渡されし宣告の記念として。」と銘記されているという。
明らかにムッソルグスキーの性質は、恋愛とか友情とかの如き最も強い個人的感情に関する場合に、姑息な手段が絶対に取れない性質であつた。彼の芸術に於けると同じく、生涯に於いても、自分自身を人に与へる場合には、持つてゐるものを全部、無条件で、ロシア語で言ふ『あたりを見廻すことなしに』与へるか、さもなければ何物をも与へなかつた。ナデシュダ・ペトローウナが彼に与へた『宣告』といふ意味が何であつたか、その原因が何であつたか、その結果がどうなつたか、それらは知るに由ない。いづれにしても両人は、最も近接した、最も忠実な友人であつた。しかしその関係は、ムッソルグスキーが希望したやうな形式ではなかつたかも知れぬ。1868年に兄がミンキノの田舎の家に引退した時、ムッソルグスキーはオポッチニン兄弟のところに移つてすむこととなり、この生活は1875年に測らずもナデシュダ・ペトローウナが死ぬその時まですこしも乱されることなく穏やかに続いた。
（｢ムッソルグスキー｣オスカー・フォン・リーゼマン著、服部龍太郎訳、興風館、1942）
最後の1875年は1874年の間違いだろう。

リムスキーの奥さんになったナジェージダ・プルゴルドによると、姉のアレクサンドラがムソルグスキーに関心をもったことがあると書いているが発展しなかった。
ムソルグスキーにかかわった女性は、オポチーニナ以外は母のようなグリンカの妹ショスタコワしかいなかったようだ。
ムソルグスキーは、親友ハルトマンに続き、最愛の女性を失った。
その悲しみはとても深かったに違いない。
「墓にそえる手紙 A Graveside Letter」(1874/7/?)　詩：ムソルグスキー

惨い死が鳶のように、／あなたの心臓に食いつきあなたを殺してしまった；／太古の昔から呪われた、殺人者である死が、／ついにあなたをも捕らえてしまった。

おお、すべての人があなたの魂の美しさを理解できたなら、／私の悲しみの叫びに驚く人すべての人が；／おお、あなたが打ち解けて話すのを、白熱した議論に加わるのを人々が聞きさえすれば、／たぶん、大胆な夢を通して人々に描くことができるのだが。

真実の愛によって照らされた、あなたの輝く姿、／穏やかに人々を見ていた、あなたの勤勉な心。／あなたは上流社会の腐れ縁を断ち切る時をはっきりと心得ていた、／そして怒りもせずにそこから離れた、／そして疲れを知らぬ心で違った人生を知ったのだ、神聖な仕事に捧げる熟慮の人生を。

私の最愛の母の死後、／人生のあらゆる不幸によって／私の生まれた家と故郷から切り離されたとき、／打ち負かされ、悪意に満ち、苦しんで、／私はおびえた子供のように、おずおずと、切望して、／慈しみ深いあなたの心のドアを叩いたのだ…／私は魂の救済を求めていたのだ…

（SCHIRMER'S LIBRARY, Vol.2018 MUSSORGSKY Complete Songs HARLOW ROBINSONの英訳より ）
悲しい和音が響き、嘆きが叫びとなって感情が高まって行く。
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ナジェージダは社交界とは無縁、思慮深い人だったようだ。
ムソルグスキーが慕うのがわかる。
「私の最愛の母の死後…」からは、ムソルグスキーの心情が吐露され、優しい音調に。
イメージ 3
最後は明るい雰囲気に向うが、この曲も未完に終わってしまった。
Boris Christoff(bass) Alexandre Labinsky(piano)　rec.1955-1957 EMI CHS 7630252

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ムソルグスキー「いらくさの丘」(1874)

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ムソルグスキー「いらくさの丘 The Nettle Mountain」(1874/6/?)

スターソフに促されてムソルグスキーは「古典主義者」「ラヨーク」に続く第3の風刺曲を書き始めたが未完成で終わっている。
「ボリス」をモスクワで批判したあのラローシュである。
1784年ムッソルグスキーは再びスタッソフの意見に従つて、第三の音楽諷刺曲を書かうとした。それは『いらくさの丘』と題される筈であつた。一匹の蟹がゐる丘の上を場面としてゐて、蟹は逆戻りをする傾向の象徴である。この蟹はチャイコフスキーの親友で、音楽批評家ヘルマン・ラロシュを現してゐる。ラロシュは立派な教養ある音楽家で、才能がないではなかつたが、どうにも救ひようのない怠け者であつた。そしてムッソルグスキーに対する盲目的な誹謗者の仲間に加り、声を大にして悪口を唱へた一人である。その仲間にはチャイコフスキーもまた加つてゐたことは、後に記される通りである。二大首都に於ける一般の音楽意見に対するとラロシュの影響は非常に力強いもので、殊に彼がニコラス・ルビンシュタインの新設音楽院で音楽史の教授に任命されたモスコウでは、彼の勢力が大きかつたので、それが一段とムッソルグスキーに取つて苦悩の種であつた。『いらくさの丘』は可なり下書きが進められたが、そのままとなつて、出版されなかつた。
（｢ムッソルグスキー｣オスカー・フォン・リーゼマン著、服部龍太郎訳、興風館、1942）
「いらくさの丘 」　詩：ムソルグスキー

天と地の間の、／誰にも知らない所に、／いらくさの丘がある。／そしてそのいらくさの丘には／いらくさ以外何も／生えていないし育たなかった。

しかし涼しく痛みを和らげるような／夕方の憂愁が辺り一面を覆ったとき／心地よいそよ風が吹いた、／いらくさの丘からいらくさの、／そう、いらくさの香りが漂ったのだ；いらくさの丘の後ろで／自然がその薄暗い秘密を開き始めた。

（CONIFER CLASSICS 75603 512742のCDの英訳より ）
完成されなかったのでこの詩だけでは内容がよく分からない。
主人公の蟹さえ出てこないじゃないか。
David Brownの"MUSORGSKY His Life and Works" （OXFORD UNIVERSITY PRESS, 2002)にはこうある。
蟹がほかの動物たちを集め、ロシア音楽のひどい状況について彼らに大演説をぶつ、特に雄鶏（ムソルグスキー）に向けて。
蟹に同意して（蟹と同様に将来を後ろ向きに進むことも同意して）みんなは「雄鶏に呪いを」と大声でどなる。
ムソルグスキーが6月に書き始めたとすると「展覧会の絵」や「ホヴァーンスチナ」、「太陽なく」、「ソロチンツィ」などの作曲や、ナジェージダ・オポチーニナの死によって中断されたままになったのだろう。
レイフェルクスの全集にしかこの曲は入っていなかった。
Mussorgsky Songs Volume 4
Sergei Leiferkus (baritone) Semion Skigin (piano) rec.1996 CONIFER CLASSICS 75603 512742

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ムソルグスキー「��川で〜太陽なく」(1874)

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ムソルグスキー「��川で〜太陽なく」(1874/8/25)

歌曲集「太陽なく」の最後の曲。
死のテーマに近づく。
「��川でOn the River〜太陽なくSUNLESS」(1874/8/25)　詩：ゴレニーシチェフ＝クトゥーゾフ

物思いにふける月、／遠くの星たちが／深い青い空から／水面に映る自分たちの影に見とれている。／私は黙ってその深い水を見つめる／心は感じることができるのだ／その中に魅惑的な秘密を。

それは波立ち、やがて消え去る、／そっとやさしく、／そのかすかな音の中に／強くひきつけるものがある：／聞こえるのだ、深い考えと抑えがたい情熱が

見知らぬ声が、／心を乱す。／それは優しくなり、驚かし、／眠気を誘う。

それは私にじっと聞くように命令しているのだろうか。／私はここから動きたくない：／しかしもしそれが私を追い払おうというのなら／おどおどと逃げ出そう。／そしてもし私を水の深みに呼び寄せようというなら／躊躇せずに身を投じよう！…

（SCHIRMER'S LIBRARY, Vol.2018 MUSSORGSKY Complete Songs HARLOW ROBINSONの英訳より ）
3連符は水のさざなみを表しているのだろう。
イメージ 1
不気味な低い音のトリル。
深いところから涌いて来るようなフレーズに歌が乗る。
それが3度繰り返され、最後はピアノだけがそのフレーズを奏でる。
声はない…
イメージ 2
Aage Haugland (bass) Poul Rosenbaum (piano)　rec.1992-1994 CHANDOS CHAN9336-8

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ムソルグスキー「�ゥ┘譽検次疎斥曚覆�」(1874)

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ムソルグスキー「�ゥ┘譽検次疎斥曚覆�」(1874/8/19)

「われわれのかつての輝かしい発展の時代には、人間性を除いてすべてのものが（ほとんど）“偽りだったのです“。隠れてではなく堂々とした裏切りが、最良の生き生きした、全能の芸術構想に対する裏切りが…。かつてはそこで、新しい命が燃えたぎり、新しい思考力が一つにまとまり、芸術の新しい課題が検討され、評価されていたその場所でなされているのです。」
（「ムソルグスキーその作品と生涯」アビゾワ著、伊集院俊隆訳、新読書社、1993）
ムソルグスキーはこのようにショスタコワに手紙を書いている。
ムソルグスキーにとって母のような存在だった、グリンカの妹のショスタコワは、五人組の集まる音楽の集いを開いていた。

しかし、この「裏切り」とは果たしてどんなことを言っているのだろうか。
リムスキーのことを指して言っているのであろうか、それともキュイのことか、それとも二人？

新ロシア楽派であるロシア五人組の特徴をスターソフは次の4つを挙げている。
１．偏見と盲目的な信仰の不在　（アカデミズムと、音楽の決まった西洋の諸形式の拒否）
２．オリエンタルな要素　（ロシア帝国内の東方諸民族との接触から生じる）
３．標題音楽に対する明確な志向　（当時進歩的で反アカデミックと考えられていた美学）
４．民族的性格への探求　（民族音楽を取り込む）
（「ロシア音楽史」フランシス・マース著、森田稔・梅津紀雄・中田朱美訳、春秋社、2006）

音楽的訓練の不必要や反アカデミズムといった特徴は、その中心的人物バラキレフの経歴からわかる。
バラーキレフはピアニストとして訓練を積んできており、作曲家になる道は自分で見いださねばならなかった。彼は、偉大な音楽家たちのスコアを厳密に調べることによって自分の技術の基礎を築いており、そうした経験的アプローチは、あらゆる種類の理論に対する嫌悪感を彼に呼び起こした。彼は音楽技術の訓練を好まなかった。彼はあらゆる形態のアカデミックな教育に疑念を持ち、ルビンシテーインの音楽院についての計画に懐疑的であった。（同上）

そのバラキレフは音楽界を去った。
キュイは機関誌のニュースに粗悪な音色、曖昧な楽想、未熟で自己満足な向こう見ずの作曲法と「ボリス」を評し、全くムソルグスキーの音楽を理解していないし、その気もない。
リムスキーは、五人組の敵であるはずの音楽院の教授になり、反ディレッタント派となった。
全くの技術的無能、大胆で自惚れと重なった、などという自伝の言葉から、ムソルグスキーの音楽を全く理解しようともしなかったことがわかるし、かなり見下していたことがわかる。
ムソルグスキーの「裏切り」という言葉は、リムスキーのアカデミズムへの、西洋音楽理論の踏襲という保守への転向をいうのであろうか。
表面上はうまく付き合い、内心は見下しているという態度を察したのか。
ボロディンは高等女子医科学校設立に打ち込み、そしてリムスキーの方へ歩み寄った。

バラキレフとムソルグスキーを除いた他の五人組の仲間は、ベリャーエフグループという別の会派を作っていく。
五人組は崩壊し、ムソルグスキーはたったひとりとなった。
「�ゥ┘譽検�Elegy〜太陽なくSUNLESS」(1874/8/19)
詩：ゴレニーシチェフ＝クトゥーゾフ

夜が霧の中でまどろむ。／物言わぬ一つの星がうす雲を通して／たった一人、またたく。／遠くで鈴の音が響いている／草を食む馬たちの背中で元気なく。

夜空の雲のように、／刻々と変化する思いが私を通り過ぎる、／荒れ狂い陰鬱と。／その中に希望のかけらが、／昔はとても愛しかった、／もうずっと昔になくした、／とっくに死んでしまったもの。／そこには後悔と…／涙。

これらの思いは行くあても目的もなく進んでいく、／最初それは恋人の顔立ちを思い起こさせる／心に新鮮な気持ちを呼び覚まし、／過去の夢を呼び起こす、

それから薄暗闇の中に溶け込んでいく、／無言の脅しに充ちて、／将来へともがいている／私の臆病な心を驚かす、／そして遠くには騒々しい生活の物音が聞こえる、／無情な群集の笑い声、／見てみぬふりの悪意のざわめき、／毎日のどうでもよい抑えがたいつぶやき、／恐ろしい死の鐘の音！

あの導きの星は、／あたかも恥じ入るかのように、／薄暗い霧の中にその顔を隠す、／私の将来のように、／見通せない沈黙の中へ。

（SCHIRMER'S LIBRARY, Vol.2018 MUSSORGSKY Complete Songs HARLOW ROBINSONの英訳より ）
3連符が立ち込める夜の霧を連想させる。
イメージ 2
星がピアノのトリルとともに登場する。馬の鈴は6連符だ。
イメージ 3
多くの思いが頭をよぎる。
希望は死に、恋人の幸せな思いはやがて薄暗闇に消える。
鬱陶しい思いが襲う。
死の鐘の音。「ボリス」の戴冠式の鐘に似ている。死の象徴か。
イメージ 4
最後にまた希望の星がトリルとともに登場するが。
霧の中に隠れ、見通せない。

スヴェトラノフの管弦楽版で聴く。
原曲のピアノ版のほうが霧、星の輝き、鈴など効果的に聴こえた。
Nathalia Gerasimova (soprano) Evgeny Svetlanov (conductor)
State Symphoney Orchestra of Russia, rec.1994 RCA 09026-68406-2

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ムソルグスキー「�ぢ犇�するのだ〜太陽なく」(1874)

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ムソルグスキー「�ぢ犇�するのだ〜太陽なく」(1874/6/2)

イメージ 2ウラジミール・スターソフである。
「ボリス」のときも「ホヴァーンスチナ」でも資料を熱心に調べてくれた。
ムソルグスキーが最後まで信頼を寄せた人。
この歌曲集「太陽なく」はそのスターソフに捧げられている。
しかしスターソフはこの曲集を評価していなかった。

彼（ムソルグスキー）は外界の世界を描写することをやめて、自己経験の内面深く掘り下つていつた。他人の思想を水路として自己の感情を流失させることをせずに、自己内心の感情から非個人的な絵画を曳き出して、それを個人的な色彩に充ちた音楽作品として表現してゐる。かくしてわれわれは、遂に叙情的な一芸術家となつたムッソルグスキーの驚くべき風貌に接するのであるが、彼自身はそれに気付かなかつた。スタッソフに不愉快な驚愕の念を抱かせたのは、恐らくかかる変化がムッソルグスキーの芸術上の態度に現れたからであらう。加ふるにムッソルグスキーは暗雲に包まれた厭世主義と苦悩的な自己分析に漸次走るやうになつてきた。スタッソフは『彼の作品が茫漠となり不自然になり、時としては支離滅裂で、無趣味となつた』と評したが、かかる敵意のある批評は、ムッソルグスキーの芸術がますます内省的な傾向を帯びてきたことを、スタッソフが全く承知できなかつたからである。熱烈なロシア主義者であるスタッソフにとつては、国民的な色彩といふことが、ロシア芸術家の創作品には欠くべからざるものであつたが、その国民的色彩が完全に失はれてきたのである。ムッソルグスキーが叙情主義者となり、自己の個性を音楽に織込むやうになったとき、国民的な特色は背景の中に遠のいてしまつた。彼自身の感情の灼熱した溶鉱炉の中にあつては、あらゆる不純物が除去された。そして純粋な人間性の輝くやうな結晶体だけが残った。
（｢ムッソルグスキー｣オスカー・フォン・リーゼマン著、服部龍太郎訳、興風館、1942）
結局ムソルグスキーの音楽を真に理解する有力者は現れなかった。
「�ぢ犇�するのだBe Bored〜太陽なくSUNLESS」(1874/6/2)　詩：ゴレニーシチェフ＝クトゥーゾフ

退屈せよ。／おまえは退屈するために生まれてきたのだ。／焼け付くような情熱がなければ、喜びなどありはしない、／同じように離別なしには、再会などありえない。／苦闘なしに、勝利などありえないように。

退屈するのだ。

退屈せよ、愛の言葉を聞きながら、／おまえの静まりかえったみじめな心の中で、／無垢な少女の夢の真実に、／不誠実に答えながら。

退屈するのだ。誕生から死まで／おまえの人生はすでに決められているのだ。／一滴ずつおまえはその力を使い果たしていく、／やがておまえは死ぬ、それから神にまみえるのだ…／そうだ、自らを神に任せてしまえ！

（SCHIRMER'S LIBRARY, Vol.2018 MUSSORGSKY Complete Songs HARLOW ROBINSONの英訳より ）
詩はよくわからない。
どこかに書いてあったが「思わせぶり」なところがある。
最初の節は、退屈すれば何か良いことがあるとでも言うのであろうか。
いや違う。
良いことはすでに味わった、だから退屈せよとでも言うのか。

「退屈するのだ」という歌の出だしの下降する2音がなんとも気力をそぐ。
イメージ 3
この言葉と音型が曲中に何度か現れる。
救いがない。
最後の言葉は、「ムーソルグスキイ歌曲歌詞対訳全集」（伊東一郎、一柳富美子訳、新期社、1988）では「そしてそれが運命だ！」、CDはウサミ・ナオキ氏の訳で「それでいい」とある。
作曲した日付を見ると「展覧会の絵」を書き始めた日付である。

スラヴァのカウンターテナーで聴く。
スラヴァ・カガン＝パレイ（カウンターテナー）　ボリス・ベレゾフスキー（ピアノ）
rec.1997? ビクターエンタテインメント VICC-60033

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