![[11]](https://s.yimg.jp/i/jp/blog/p3/images/paging_for2.gif){kind=small}
- >
- エンターテインメント
- >
- 音楽
- >
- その他音楽
ムソルグスキー歌曲
[ リスト | 詳細 ]
- >
- エンターテインメント
- >
- 音楽
- >
- その他音楽
- >
- エンターテインメント
- >
- 音楽
- >
- その他音楽
- >
- エンターテインメント
- >
- 音楽
- >
- その他音楽
- >
- エンターテインメント
- >
- 音楽
- >
- その他音楽
こんにちは、ゲストさん
こんにちは、ゲストさん
[ リスト | 詳細 ]
コメント（4）
ムソルグスキー「ソロチンツィーの市第1幕」（1874-81）デイヴィッド・ブラウンによると未完のオペラ《結婚》に続いてゴーゴリの物語をオペラにするという提案をしたのは、1872年のプリゴリド姉妹の姉、アレクサンドラの可能性があるとしています。ムソルグスキーは当時は全くゴーゴリのオペラを書く意思はなかったようです。 プリゴリド姉妹は5人組グループと付き合い、彼女らの家で彼女ら自身が5人組の作品を演奏発表していました。 写真左が姉のアレクサンドラ、アマチュアのソプラノ歌手で、右がナジェージダ、アマチュアのピアニストで1874年にリムスキー＝コルサコフと結婚した人です。 アレクサンドラはムソルグスキーに関心を持っていたようですが、モラスという人と同じ1874年に結婚し、結婚後はその家がムソルグスキーらの作品発表の場所になっていたそうです。 「ソロチンツィーの市」はゴーゴリの「ディカーニカ近郷夜話」という作品を題材にしているそうです。 あらすじは次のとおり。 小ロシアの農夫チェレヴィック、ソロツィンスクの市で、はじめて会った青年グリーツコと娘パラーシャとが仲よくなったのをみて、ふたりを結婚させようと考える。しかし彼を尻にしている女房は断乎反対、夫の叛逆を許す気配もない。ところがその女房には、夫の目を盗んで、若い牧師の息子とひそかに道ならぬ恋―ある夜そのふたりがむつまじく食事をしているとき、チェレヴィックが村の衆といっしょに帰ってくるので大あわて、牧師の息子の色男は、あわてて天井うらにかくれてしまう。ところがやがて天井がぬけて男がふってくるので、妻の不倫が判明、夫の権力をとり戻したチェレヴィックは、グリーツコとパラーシャを結婚させてめでたしめでたし
（ロージングのLPにある寺西春雄氏の解説より） この話の伏線に赤い上着の話があるようです。 赤い上着は、大酒を飲んだ悪魔が飲み代として居酒屋の主人（ユダヤ人）に1年間だけ預けたもの。主人はこれを欲しがった客に売り、1年後取りにきた悪魔は激怒。以後毎年この定期市に災いが起こるという。
（｢ロシア国民学派｣作曲家別名曲解説ライブラリー22、伊藤恵子氏解説より、音楽之友社、1995） 「ソロチンツィーの市」の音源はほとんどなく、第1幕と第3幕の6曲しか聞くことができませんでした。 しかしどれも素晴らしく、もしムソルグスキーが完成させていたなら、楽しい陽気なムソルグスキーの一面が見られて、あの肖像画の重苦しいイメージは一掃されていたかもしれません。 とても残念です。 ムソルグスキー「�．Ε�ライナの暑い夏の日〜ソロチンツィーの市第1幕」（1874-81） 田舎らしいのどかなオーボエ、クラリネットのメロディーから始まります。 イングリッシュホルンものんびりとしています。 中間部は民謡風のアクセントの効いた舞曲。 のんびりゆったりとした田舎の風景が繰り広げられます。 ああ、いい日だ、大きな伸びをして青空を見上げる、そんないい気分です。 リャードフ管弦楽版 Evgeny Svetlanov (conductor) State Symphoney Orchestra of Russia rec.1994 RCA 09026-68406-2 ムソルグスキー「�∋埔譴両襍福船愁蹈船鵐張�ーの市第1幕」（1874-81） アクセントの効いたフォルテの舞曲風メロディで始まります。 市場の賑わいを表しているのでしょうか。 続くは優しいゆったりとしたメロディ。 市場のいろいろな人々、楽しい、ほほえましい出来事を表しているのでしょう。 最初の舞曲風メロディが市場全体を俯瞰します。 まるで市場の様子を映画で見ているようです。 ピアノ版 NORIKO OGAWA plays MUSSORGSKY rec.1997 BIS CD-905 |
ムソルグスキー「ヨシュア（イースス・ナヴィン）」(1877/7/2）38歳のムソルグスキーの1877年に関する出来事を集めてみますとこのようになります。3月4・5日 「不幸は天から雷のように下されはしなかった｣作曲
3月9日 ｢魂は静かに高空を飛んでいた｣作曲 3月15・16日「傲慢」作曲 3月20日 「おお亜麻を紡ぐのは若者の誉れか｣作曲 3月21日 ｢悲しみは散ってゆき、消えてゆく」作曲 4月6日 「幻｣作曲 5月19日 ペトロフの家で「ソロチンツィーの市」の台本を作る。 7月2日 ｢ヨシュア｣の写譜を終える 7月5日 「司令官（死の歌と踊り）」作曲 夏 「ソロチンツィーの市」の作曲が進む 10月以降 神経性の熱病 冬 チャリティーコンサートのピアニストを務める。 「ホヴァーンシチナ」の作曲は進まず、その代わり「ソロチンツィーの市」の創作に沸き立った年です。 10月以降神経性の熱病で不眠症と鬱状態が続いたのは、主にスターソフによる「ソロチンツィーの市」への批判とそれが原因の飲酒によるものかもしれません。 リアリズムと社会的参加の芸術という「力強い一団」の理想の不動の闘士であったヴラディーミル・スターソフは、この作品に対する反応において明確で率直であった。彼は「この小ロシアの不幸な企て全体」に抗議し、ムーソルグスキイがこのオペラのために作曲した音楽を直截に「くだらない」と言った。
（「ロシア音楽史」フランシス・マース著、森田稔・梅津紀雄・中田朱美訳、春秋社、2006） 冬の慈善公演で伴奏者を務め、それが良かったためムソルグスキーはスターソフにこう書いています。 「この間にクラヴィコードで、たくさん演奏して、もし言われれば、楽器をならして日々の糧を得るでしょう―やってみます。そんな確信ができはじめています。」
（「ムソルグスキーその作品と生涯」アビゾワ著、伊集院俊隆訳、新読書社、1993） 「ヨシュア」は未完に終わったオペラ「サランボー」の第1幕「リビア人の戦いの歌」を借用して作りました。 合唱曲の『ヨシュア』は実に美しいものであつて、『サランボー』時代の最も衝動的な気質を持つた若いムッソルグスキーを示してゐる。作曲者自身が聖書の詩章を改作した。この元来のヘブライの主題は、ムッソルグスキーが宿泊してゐた中庭で、ひとりの老人のユダヤ人が祈祷に歌つてゐるものを作曲者が採譜したものであつて、それが合唱曲では見事な楽風をもつて展開されてゐる。スタッソフの記すところに據れば、この合唱曲の新版は、一八七七年七月二日に写譜されたことが自筆楽稿に記入されてゐるが、その作曲は一八七四年と一八七五年にされた。合唱曲は二個所に独唱部が挿入されてゐる。すながち、バリトンのための短い叙唱『見よ、おゝイスラエル人よ、陽は静かに止まれり』と、古いユダヤ寺院楽風に書かれたメツオ・ソプラノのための緩やかなラメント『ギベオンの女たちは泣きてさまよふ』である。
（｢ムッソルグスキー｣オスカー・フォン・リーゼマン著、服部龍太郎訳、興風館、1942） 力強いエネルギッシュな合唱です。
悲しい歌が続いたので、とても新鮮に感じます。 これもなんと素晴らしい音楽でしょう！ ムソルグスキーは精神まで冒されはしなかった。 リムスキー＝コルサコフによる管弦楽版です。 「ヨシュア（イースス・ナヴィン）」(1877/7/2） 詩：ムソルグスキー エホヴァの意思により、、イスラエルは砕かねばならない 啓示を認めぬ邪悪なアモリ人を カイガ、ガイガ、ガイガ！ジェリコの壁は崩れた カイガ、ガイガ、ガイガ！ギブオンで我らの敵は滅びるのだ カナンの丘に今日契約の箱が置かれる！ 大胆に、大胆に戦場進め！いざ進め！ 剣を抜け、イスラエルよ！ 勇ましく矢と槍を持て！ 大胆に自由に翼のある鷲は飛び上がり 青空で用心深く獲物に忍び寄る イスラエルよ、休んではいけない、おまえの敵はずるがしこいぞ； カナンの女たちの策略に屈してはいけない エホヴァの力強い右手で敵を討て！ そして地上の神無き種族を追い払え！ 追い払うのだ！ アブラハムの神がいつもおまえたちを守るだろう ヤコブの神が敵を打ち砕く …… カナンの女たちは泣き、苦い涙の川になる ヨシュアを称えよ、エホヴァの選ばれし者を！ 彼を称えよ、汝らイスラエルの民よ！ 彼を称えよ、彼を称えよ、英雄を称える歌を歌え 啓示を認めぬ者たち、カナーンの民は砕かれなければならない 契約の箱は輝き始めている 全能なる、主、エホヴァに栄光あれ！ （CHANDOS MCHAN9497のフィリップ・テイラーの英訳による）Svetranov Edition 20 Evgeni Svetlanov / The USSR Symphony Orchestra REC.1985 MOSCOW STUDIO ARCHIVES MOS 20020 |
 ムソルグスキー「幻 A Vision」(1877/4/6）トルストイの5つの歌に続いてクトゥーゾフの詩を採りあげています。クトゥーゾフの今までの暗い詩とは違って愛の歌です。 ラルゴでゆっくりと静かに夜を歌います。 第2連になると不思議さが左のトレモロに現れます。 作詞者ゴレニーシチェフ＝クトゥーゾフの妻の姉妹でアマチュア歌手のエリザベータ・Ａ・グレーヴィチに献呈されました。 「幻 A Vision」(1877/4/6） 詩：ゴレニシチェフ＝クトゥーゾフ 私は夜を見た 彼女は私の目の前を通り過ぎたのだ 黒い服に身を包み、生き生きとして若かった 頭をうつむけた妖術師 夏の稲妻のように微笑み輝いていた 彼女の軽い姿は透き通っていた しかし私は彼女の温かい息遣いを感じたのだ そして静寂の中で優しい密告のように 見えない唇から誘い招くささやきが伝わってきた 私には思えたのだ、その妖しい女が 愛と快楽へと私を誘っているように そして私は歩きつづけた 彼女の後を 彼女の炎と影に包まれて！ （SCHIRMER'S LIBRARY, Vol.2018 MUSSORGSKY Complete Songs HARLOW ROBINSONの英訳より ）Aage Haugland (bass) Poul Rosenbaum (piano) rec.1992-1994 CHANDOS CHAN9336-8 |
 ムソルグスキー「悲しみは散ってゆき、消えてゆく It Gathers and Disperses」(1877/3/21）ムソルグスキーの大きな悲しみの一つは五人組の音楽仲間の裏切りでした。ムソルグスキーは自分の心を彼らに率直に語ることはなくなりました。 いったい裏切りとはどんなことを指しているのでしょうか。 まずは、仲間と思っていたキュイの悪意のある「ボリス」批評でしょう。 そしてリムスキー・コルサコフの古典形式への転向でしょうが、これが具体的にどんな形で袂を分かったかがよく分かりません。 ムソルグスキーはキュイについて「ボリス」の初演後、スターソフへの手紙の中でこのように言っています。 ペトログラード、1874年2月6日
普段は温厚なムソルグスキーが仲間に対してこのように表明しているのですから、キュイへの怒りは相当なものだったのでしょう。わが親愛なる将軍殿。何よりも誰よりの大切な人。わたしは恋する女のように怒り狂いました。逆上し、暴れました…今はただ、ただ、心痛と不満があるばかりです。キュイは何たる非礼な論説を書いたのでしょうか。結論から言いましょう。キュイの明敏さをてらった行為、ご婦人方に対するあのような行為が、教養ある人間に許されてもよいのでしょうか。新聞紙上で―つまり公に―婦人を笑い草にするような者には誹謗と汚辱あるのみです。… 《ボリス》は明らかに、人間の正体をその全き悲惨さのうちにあばき、自らを知るために出現したにちがいありません。キュイの論説はなんと悪意に満ちているのでしょう。女性に対してなんと子供じみた皮肉を浴びせるのでしょう。そして作曲家が<自己満足>していることに対し、何と思い上がった攻撃をするのでしょう。この種の低能な馬鹿者は、謙虚さとか尊大でないということがどんなことか理解していないにちがいありません。そうした特質はわたしには欠けていませんし、またわたしの脳が燃えつきてしまわない限り、これからも欠けることはないでしょう。この愚かな攻撃と故意の虚言の背後には何もありません。ちょうど石鹸の泡が空中にひろがり、すべてのものを包んでしまったかのように。 自己満足！！ 性急な作曲！ 未熟！…誰の、いったい誰の？…そいつを知りたいものだ！… 悪魔よ、しりぞけ！ ムソルヤニン ……… 注）ムソルグスキー音楽の崇拝者である多数の婦人が初演後、作曲家に<民衆の原初の力が立ち上がる>（革命の場からの言葉）とか＜あなたとポリスの名声万歳>とか、上書きした月桂冠を献呈しようとする。しかし劇場管理局は冠を渡すことを許さない。婦人たちは<ペテルブルク通信>に手紙で苦情を訴える。そこで新聞社にはこの無害な出来事を利用し、ムソルグスキーを誹謗する。そしてキュイも介入して作曲家と月桂冠を陰険な言葉で笑い草にする。 （「ボリス・ゴドゥノフ」チャンパイ、ホラント編 音楽之友社1988） また1875年8月7日のスターソフへの手紙にはこう書いています。 『私はローマ人[ロシア語のリムスキーはローマ人という義］と会ひました。ふたりとも辻馬車から飛び降りて、力を込めて抱き合ひました。それから彼は、次々に段々手の込んでくる十五の遁奏曲を書いたことを私に知らせました。―それだけのことです。
ムソルグスキーは｢ボリス｣後も表面上は何事もないように向き合っていましたが、伝統通りの音楽しか作曲しない彼らの音楽に対する姿勢を批判しています。『やつこさんのインキがやつと乾いたら直ぐにお次のペンが走ります！ 『セザールは「アンジェロ」の第三幕を書き上げたといふことです。このところ彼には会つてゐません。私は彼を恐れてはゐませんが、彼の第三幕を恐れてゐます。ローマ人にセザールのことを尋ねてもみませんでした。 『この人達はいつになつたら、遁奏曲やありきたりの第三幕を書くのをやめて、賢明な書物を読んだり、道理を弁へた人と交際するのでせう―それともそんなことは望めないのかな？ 『今日われわれが芸術に期待するものは、そんなものではありません。それが芸術家の使命ではありません。何処にそれが存在しようとも、まづ「人生」、どんなに痛ましくあらうとも、まづ「真理」、大胆、率直、端的に人へ話しかけること、それが私の唯一の目的であり、それが私の希望するところであり、そして私が躓く心配のあるのもその点です。きつと誰かが私を鼓舞して、この危険を冒させるでせう。そして私はそれを固執します。』 （｢ムッソルグスキー｣オスカー・フォン・リーゼマン著、服部龍太郎訳、興風館、1942） またムソルグスキーは多くの本を読んでいた教養豊かな知識人でした。 シャリアピンはこう語っています。 ムソルグスキーはただ音楽に憑かれていたのだ。彼は書いた。書かずにはいられなかったからだ。彼はいつでもどこでも作曲した。ペテルブルクの居酒屋<小さなヤロスラフレル>の裏の部屋でひとりウォッカを飲みながら、音楽を書いていた。ナプキンの上、勘定書きの上、脂のしみた紙片の上に…。彼は偉大なる＜屑集め人＞（ムソルヤニンのロシア語の意味）だった。音楽なら何でも探し集めた。そして分別ある蒐集家だった。…
リムスキーはシャリアピンが歌ったリムスキー版｢ボリス｣初演の1898年以降にはもうカチカチの古典主義者になっていた！！リムスキー＝コルサコフは生粋の古典派だった。不協和音を好まず、分かろうともしなかった。いや、もっと正確に言うと、それに苦痛すら覚えた。5度または8度平行でさえ、彼を不快にした。私はリヒャルト・シュトラウスの《サロメ》のパリ初演の後、カフェ・ド・ラ・ペで彼に会った。その時の有様を今も覚えている。彼はシュトラウスの音楽を聴いて、文字通りからだの具合が悪くなっていた。少し鼻にかかった抑揚でこういった。「ああ、実に不快だ、むかむかする。この音楽のせいで体中が痛い。」ムソルグスキーの音楽の中に彼の耳を悩ますものがいろいろあったとしても、至極当然のことだった。 その上、リムスキー＝コルサコフはペテルブルク人で、その常としてモスクワ人といつも良い関係にあるとは限らなかった。これに対してムソルグスキーは骨の髄までモスクワ人だった。…モスクワ人にはおそらく、より多くの土着性、＜黒土の匂い＞が身に染み付いていたのだろう。そもそも、わが国の音楽の古典派の人たちは皆、ムソルグスキーを崇拝していたにもかかわらず、心の奥底では、彼の―彼等の考える―あまりに無骨な<リアリズム>に、いささか反感を抱いていた。 （「ボリス・ゴドゥノフ」チャンパイ、ホラント編 音楽之友社1988） ムソルグスキーが生きていたら、あの歌曲｢古典主義者｣を改訂してリムスキーを含めたかもしれませんね！ かくて心を許せる作曲家仲間はいなくなった。(そして残念なことに酒に走った！) 最初の2小節が印象的。悲しみを自由にのびのびと歌います。
このフレーズは各節ごとに合計3度繰り返されます。 心に重くのしかかる暗い悲しみのように。 ゴレニーシチェフ・クトゥーゾフの妻オリガ・A・ゴレニーシチェヴァ＝クトゥーゾヴァに献呈されました。 「悲しみは散ってゆき、消えてゆく It Gathers and Disperses」(1877/3/21）詩：Ａ・Ｋ・トルストイ 悲しみは集まり散っていく、私の想いの中で 私の重たい想い 私の暗い心の中にそれは広がっていく 雲の合間の太陽のように そして若者よ！ 秋の夜は晴れもしないし消えもしないだろう そしてすぐに知ることになるのだ 幸福の秘密の一時が何によって償われるかを！ 同じ昔の悲しみがまた近づいてきて 私の心を奪おうとしている 私の頭はまたうなだれる 私の哀れな悲嘆にくれた頭は （SCHIRMER'S LIBRARY, Vol.2018 MUSSORGSKY Complete Songs HARLOW ROBINSONの英訳より ）MUSSORGSKY SONGS Boris Christoff(bass) Alexandre Labinsky(piano) rec.1955-1957 LP EMI 1C4LP137 1731643 |
201912月| 日 | 月 | 火 | 水 | 木 | 金 | 土 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 |
| 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 |
| 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 |
| 29 | 30 | 31 |
