ショスタコーヴィチ「歌劇『鼻』作品15」(1928)
「現在では、この作品をショスタコーヴィチの最高傑作と評する者も少なくない。」（「ショスタコーヴィチ全作品解読」工藤庸介著 東洋書店 2006）
全くこのオペラは傑作だ。
「鼻」の誕生には演出家メイエルホリドの影響が大きいとある。
メイエルホーリドは、「役を生きる」スタニスラーフスキイ・システムとは対照的に、演劇の虚構性を強調し、心理からではなく身体表現からアプローチし、サーカスや見世物小屋のスタイルを取り入れた、反自然主義的な斬新な舞台表現で知られていた。
（「ショスタコーヴィチ」梅津紀雄著 東洋書店ユーラシアブックレット91 2006）
舞台でメイエルホーリドはグロテスクと諷刺の様式を用いたが、それは単に演出上の理由からだけではなく、古典的な作品がソ連的なコンテクストの中でどのように再解釈されうるかを示そうとする試みでもあった。
（「ロシア音楽史」フランシス・マース著、森田稔・梅津紀雄・中田朱美訳、春秋社、2006）
当時メイエルホリド劇場の臨時ピアニストとしてメイエルホリドの所に宿泊。
前年1927年にロシアで上演されたベルク「ヴォツェック」、26年のプロコフィエフ「3つのオレンジへの恋」などの影響が見られるとも。
1928年夏に完成したものの、受け入れられず、1930年1月になってようやく初演。
ショスタコーヴィチはソビエト的でもなければ、革命とも関係のない台本を選択したことを、正当化する必要があると感じた。彼はソビエト作家たちに台本を申し込んだが、さまざまな理由で拒まれたし、現代文学の中にはオペラになる適当なものが見つからなかった、それゆえ古典的作品に目を向けざるを得なかったと訴えた。自分がゴーゴリのその特異な物語に心惹かれたのは、それが皇帝ニコライ一世の時代に対する強烈な風刺に満ちていて、その言葉は分かりやすく表現力に富んでいて、舞台での出し物として興味深い可能性を秘めているからだと説明した。
（「ショスタコーヴィチ、ある生涯｣ローレル・Ｅ・ファーイ著 藤岡啓介・佐々木千恵訳、アルファベータ、2005）
オペラの準備にも困難があったようだ。
このオペラははなはだ扱いにくい規模である。合唱やオーケストラに加えて78人もの声楽パートと9人の語りを必要とする。一人二役の声部があるとはいえ、それでも優に30人の独唱者を必要とする。1930年までこのオペラが上演されなかったのはこのためであった。
（「ロシア音楽史」フランシス・マース著、森田稔・梅津紀雄・中田朱美訳、春秋社、2006）
この頃のショスタコーヴィチの前衛路線が続く。場面展開が早く、飽きない。本当に独創的で素晴らしい。
「すべての文化がプロレタリアートに利益をもたらし、彼らに理解されるものでなければならない」とするロシア・プロレタリア音楽協会派により批判されることになる。
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| 内容がわからないので「名曲解説ライブラリー15 ショスタコーヴィチ」（音楽之友社 1993）を参考にした。
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第一幕 序曲
８等官コワリョフの顔を床屋のイワンが剃っている。
ボワーン・トコトコ・ドンドンドン・ピーパーホレハラヒレハラハー
打楽器とトランペット、そしてトロンボーンが続く鮮烈な出だし！
この出だしでいっぺんに引き込まれる。
弦楽器のズンズンズン・ズンズンズンに乗ってマーチのような床屋のテーマが続く。
モスクワ室内オペラのラッパはいったい誰が吹いているのだろう。
第一幕 第1場
焼いたパンの中に鼻を見つけてイワンが驚く。ヒステリックになった妻に罵られ、鼻を包んで持って行く。
すがすがしい朝、ありゃ、パンから鼻が出てきた。ソロヴァイオリンは「兵士の物語」を思い出す。
妻のヒステリックでコミカルなホッホッホッホッという音形が印象的。
第一幕 第2場
途中知人に会ったり警官の尋問にあうが、なんとかネヴァ河に鼻を落とす。
バスクラからイングリッシュホルン、低弦で床屋のテーマ、床屋が雑踏の中をどんどん歩いていく。
警官のとがめる歌が「ヴォツェック」に出てくるようなかん高い叫び。バラライカのトレモロ。
第一幕 前奏曲
打楽器のみの音楽。
ここまでの時間を見てみると、序曲2:04、第1場3:41、第2場3:30、そしてこの前奏曲が3:16だ。
打楽器のみのトコトコシャンシャンジャカジャカが他の場面と同じ位の長さで続く。
こりゃ面白い！16歳のケージもびっくりだ！
第一幕 第3場
朝、コワリョフが鼻のないことに気づき、うろたえて捜し歩く。
トロンボーンのグリッサンド、コワリョフのあくびで始まる。
ンググググ、ブルブルブル、コワリョフが起きだして、ありゃ！！、鼻がないぞ！！
捜し回る捜し回る、とぼけたシロフォンのマーチからラッパと狂ったクラリネット、そして弦に。
第一幕 第4場
カザン大寺院で5等官になった鼻が祈っている。鼻はコワリョフに話し掛けられるが、隙を見て逃走。
音楽が一変、遠くから祈りの音楽が聴こえてくる、とても神秘的、効果的だ。
その中をラッパのソロが天に向って一筋流れる！！しびれる〜
ソプラノの祈りのヴォカリーズは全く幻想的だ。まるで夢の中にいるようだ。
入ってきた女性にコワリョフが気を取られた隙に、ラッパで鼻が逃走だ！！ジャーン・ドン！！
Gennady Rozhedestvensky / Moscow Chamber Musical Theatre Opera rec.1975 VENEZIA CDVE 24242
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