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ショスタコーヴィチ
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ショスタコーヴィチ「弦楽八重奏のための2つの小品 作品11」(1924/25)作品11はとっても面白い音楽です。後に形式主義の音楽とレッテルを貼られ批判されたようです。 特にスケルツォは溢れ出るエネルギーを感じさせる音楽となっていて、これは大変重要な作品ではないかと直感しました。 全部で五楽章からなる組曲にする計画だったが、結局出来上がったのは前奏曲とスケルツォのみで、その二つを組にして『弦楽八重奏のための二つの小品』（作品11）とした。それは六月にクリミアの地で息を引き取った友人、ヴォロジア・クルチャーヴォフを追悼して捧げられた。弦楽八重奏のための新たに書いたスケルツォをシテインベルクに見せることを最初は躊躇していたが、ついに見せた。そして、彼によると師は苦虫を噛みつぶしたような顔をして、｢三十代になったら、このような荒涼とした音楽を作らなくなることを願っている｣と言った。
（「ショスタコーヴィチ、ある生涯｣ローレル・Ｅ・ファーイ著 藤岡啓介・佐々木千恵訳、アルファベータ、2005）
中間部はテンポが速くなり、その後悲劇的なテーマが戻ります。 ヴァイオリンの高音でむせぶような音色の中をヴィオラが歌うところがいいです。 スケルツォが面白い。 プレリュードが死や悲劇というテーマならこのスケルツォは生、躍動がテーマに思えます。 もの凄いエネルギーの発露！ 実験的な不協和音、キーウィー・キーウィーいうグリッサンド、低音のリズムの突き上げ、狂ったように駆け回る不協和音のヴァイオリン、後に形式主義と批判されるのが分かります。 突き進むリズムといい、新しい響きといい、全く爽快な音楽！ 作曲科の先生であるシテインベルクは、ムソルグスキーの意図を解さなかったあの頑固な古典主義者リムスキー＝コルサコフの娘婿にあたります。 リムスキーの伝統をかたくなに引き継いでいたと思われますので、このような斬新な響きを理解しなかったのは当然であろうと思われます。 タコ先生が周りに邪魔されずにこのような前衛的な方向を突き進んでいたら、どんな新しい音楽が創造されていたか興味が尽きません。 この作品についてこのような見解もあります。 ショスタコーヴィチが一家のナロードニキ的な伝統を引き継いで、最初は革命に対して基本的に同情的な立場にあったことが分かっているが、いつの頃から彼が共産主義と決別し、反政府的な考えを持つようになったかというのがマクドナルドの問題意識である。17歳から21歳までの青年が書いた手紙の内容から、マクドナルドが得た結論は、推論でしかありえないとはしながら、1925年4月にモスクワの急進的な音楽理論化ヤヴォールスキイとであった頃が境となっているというものであった。｢それ以前、彼は繰り返し自分の芸術的な保守主義に言及していて、文化的にも政治的にも彼の発言は童貞的とはいえないまでもどちらかといえば堅苦しい。ヤヴォールスキイとであった後、彼の手紙は軽薄でいかがわしい調子を帯びるようになり、性的な話題に関しても、気楽になる。同時に彼は保守主義を捨てて『モダニストになる』と宣言している」として、その鍵となる作品が作品11のスケルツォであると述べている。興味深い見解である。1925年に彼は《交響曲第1番》作品10を作曲中で、7月1日にこれを完成しているが、このスケルツォはその直後に作曲されている。
やはり見過ごせない重要な作品であると思います。（「ショスタコーヴィチ大研究」春秋社、1994） Borodin Quartet & Prokofiev Quartet
rec.1964 BMG 74321 40713 2 |
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ショスタコーヴィチ「2台のピアノのための組曲嬰へ短調 作品6」(1922)年代が前後しますが、作品6のCDを入手しました。。1922年、ショスタコーヴィチの父親が肺炎で46歳で亡くなります。 （15歳の）ドミトリーの哀悼の意は、音楽で表現された。三月に『2台のピアノのための組曲』（作品六）を完成させ、亡き父に捧げた。重々しさと厳粛さに包まれた四楽章からなる追悼の作品で、姉のマリヤと演奏するように意図されていた。二人はペトログラードのいくつかの音楽サークルで、内輪の夕べの際にその曲を演奏し、その後1923年6月22日に、彼が室内楽愛好会にデビューしたときにも、それを披露した。
（「ショスタコーヴィチ、ある生涯｣ローレル・Ｅ・ファーイ著 藤岡啓介・佐々木千恵訳、アルファベータ、2005）
感銘を受けました。 第1曲目は、悲しみをたたえた厳粛な音楽が冒頭から強奏で始まります。 冷たい雨が止むことを知らず、しきりに降り続いているようです。 第1音目の低い音が重い運命を表しているように聴こえます。 このテーマは後の3曲にも現れます。 強奏のあと父の思い出を振り返るような優しい部分が続き、この後このテーマが再び現れます。 今度は下から上へ突き上げるような上向音形の装飾が加わります。 見事！ 第2曲目はタコ先生らしいモダンな響き、ちらと冒頭のプレリュードのテーマが覗きます。 第3曲目は父との楽しい思い出を振り返るような暖かい雰囲気に包まれます。 そしてまた、悲しみの厳粛なテ−マが現れます。 第4曲目は冒頭から左手の低い音で悲しみの厳粛なテーマが繰り返される中、新しい旋律が奏されます。 高い細かい音が美しい！ そして最後はまたあの悲しみの厳粛なテーマが強奏されて終わります。 タコ先生の底知れぬ才能が感じられました。 Luisa Fanti Zurkowskaja (piano1) Sabrina Alberti (piano2)
rec.2004 DYNAMIC CDS464 |
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