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トランペット

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tp : ハリー・グランツ Harry Glantz、サンサーンス、プーランク

イメージ 1

ハリー・グランツのレコードが手に入った。

収録曲
1. Saint-Saens
Septet for string quartet, bass, trumpet and piano
Harry Glantz, trumpet
Brooks Smith, piano
Philip Sklar, bass
Stradivari Records String Quartet
2. Poulenc
Trio for trumpet, trombone, and French horn
Harry Glantz, trumpet
Gordon Pulis, trombone
Arthur Bery, horn
Stradivari Records STR605

ハリー・グランツ(1896-1982)の名前はアメリカのトランペット奏者の話によく出てくる。トランペット奏者のアンケートをまとめたルイ・ダヴィドソンの本の中で、尊敬する演奏家は誰かという問いにも彼の名前が挙げられていたと思う。

グランツはマックス・シュロスベルグの門下でフィラデルフィア、ニューヨーク・フィルハーモニックなどを経てトスカニーニのNBCオーケストラに在籍したトランペット奏者だ。

何と言っても音色がいい。厚い素材のラッパから響いてくるように聴こえる。それが快く響いて柑橘系の甘い味がする。この表現はわからないだろうと思うが、以前ベルティー二がケルン放送響でマーラーを振った時に聴いた、あのオーケストラのロータリーの音色に似た音を聴いたのだ。こちらはピストンなのだけれども。

フレージングとセンスが良い。アメリカ奏者は概して無神経な奏者が多いという偏見を持っているが、グランツには当てはまらない。もともとアメリカにはドイツ系の奏者が多かったらしい。戦争が始まってフランス系が入ってくる。ニューヨークに来たマックス・シュロスベルグはロシアからの移民だ。グランツもロシアからの移民で音楽一家の中で育ったようだ。

サンサーンス の七重奏曲では上行音型の最後にかかるわずかなヴィブラートがいい。低い音の見事な音色。プーランクのトリオでは同じNBCのオーケストラのホルン奏者とフィラデルフィアのトロンポーン奏者と共演している。こちらもセンスがいい。

このような珍しいレコードに出会えてたいへん嬉しい。

ハリー・グランツについて → http://abel.hive.no/oj/musikk/trompet/glantz/

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tp: オーヴィッド Georgi Orvid

イメージ 1

おもしろいもので何かにこだわり続けていると自然と関連のものが集まってくる。
１９４１年の全ソ・コンクールでドクシツェルと３位を分け合ったオーヴィッドのめずらしいレコードが手に入った。
普通のＬＰより少し小さめの盤だ。
内容は次の通り。

Georgi Orvid (trumpet)

A.Vivaldi:
　　Cocerto for two trumpets, string bnad and organ in C major, op.46 No.1 version by G.F.Malipiero
G.Torelli:
　　Sonata No.1 for trumpet, string bnad and organ in D major, op. of 1690
J.Bara:
　　Andante and Scherzo for tranpeto and string bnad instrumentation by S.Aslamazyan
Y.Alexandrov:
　　Sonata for trumpet and string band in B-flat major, op. of 1963

Georgi Orvid (trumpet) Valentin Yudin (2nd tp) A.Volkov (organ)
Moscow Conservatoire Chamber Orchestra conductor M.Terian
МЕЛОДИЯ 33д 21717-18(a)

タバコフのもとでのドクシツェルと兄弟弟子のオーヴィッドである。
Georgi Orvid はジョージ・オーヴィッドと発音するのだろうか。
１９４１年のコンクールで最年少１９歳のドクシツェルはタバコフと衝突してしまう。
最終審査の前の三日間は楽器に全く触っていなかったといういわくつきのコンクールだった。
→ http://blogs.yahoo.co.jp/other_wind/59358332.html

オーヴィッドは、タバコフの弟子であるということからもわかるとおり音色を大事にしている。
楽器を鳴らしきって自分を表現しようとするのは、ロシア･トランペットの伝統といえるかもしれない。
バロックだとやはりもう少し軽くあっさり演奏した方がいいのではないかと思うが、これもお国柄でいいとしよう。
現代に近いJ.Bara と Y.Alexandrov の方がいい。
J.Bara とは Joseph Edouard Barat のことだろうか。
Barat の Fantasia in E minor for Cornet in B flat は聴いたことがあるが、そのフレーズに少し似ていた。
オーヴィッドのヴィブラートは細かいちりめんヴィブラートで、私はあまり好きになれない。
ドクシツェルと賞を分け合う実力の持ち主であったことがよくわかる。
音楽を感じ、それを伝えようとしている素晴らしい演奏であった。

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tp:ロマン・ルルー Romain Leleu 演奏会・マスタークラス

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５月２日（日）の国際フォーラムでのフンメルの演奏会に行った。
無料のマスター・クラスは次の日の２回目を聴講した。
会場はラ・なんとか・ジャポンというので大変にぎわっていた。
当日演奏曲順が入れ替わり次のようになった。

フンメル：トランペット協奏曲変ホ長調
モーツァルト：交響曲３５番ニ長調ハフナーK.385

ロマン・ルルー(tp)
ウィルソン・ヘルマント指揮 パリ室内管弦楽団

当日の曲順変更のアナウンスで、フンメルのことをフンメルンとかなんとか言って笑わせてくれた。
ルルーの音色は柔らかく、音が小さく聴こえた。
初日だったせいか発音が不調なところがあり、２楽章でフラットになりかけたあと音が１箇所跳んだ。
３楽章は順調で音も大きく輝かしくなり、かなり速く一気に駆け抜けた。
足は肩幅よりやや広く横に置き、すっくとしたまっすぐな姿勢で吹いた。
以前聴いたヘフスは左足をわずかに前にすることがあったが、ルルーは真横に足を置いている。
さすが細かな動きのところはしっかりしていて見事だった。
私としては楽器をしっかり鳴らすオーケストラ・トランペット奏者のブリリアントな音色が好きなので、ちょっと不満だった。
全体の印象もまとまってはいるがこれという大きなアピールは届かなかったように思う。
アンコールを要求する拍手も続かなかった。

ハフナーも無難な演奏。
オーボエの音色が良かった。
驚いたのはフランスの楽団なのにロータリー・トランペットを使っていたところだ。
指揮者の指示なのかもしれないが、フランス伝統のピストンを使わないのはどういう訳だろう。
以前ならピストンでいくだろうし、モーツァルト時代ならナチュラル・トランペットを選択するはずなのにどうしてドイツ式の楽器を使うのか。
楽団も国際的になって、「らしさ」が薄れていくのはつまらない。

さて、５月３日のルルーのマスター・クラスを覗いた。
コンサートの半券を持っていれば無料で聴講できるもので第２回目だった。
どこかの音大生の吹くアーバンのベッリーニの主題による変奏曲をクリニックするというものだ。
ルルーはかなり下にラッパをむけて吹いている。
コンサートで音が小さく聴こえたのは、私の席が２階の奥だったこともあって音がまっすぐ飛んでこなかったからなのだろうか。
音大生もルルーももっとブリリアントな輝かしい音が聴きたかった。

話題の中心は音楽でストーリーを語ること、観客とのコンタクトを図ることだったように思う。
聴いている人を楽しませること、楽しいなという気持ちを伝えることが第一だった。
そしてその音楽がどこに行くかという方向性を持つこと、機械的な３連符ではなく聴かせるニュアンスをつけた音楽を、と言っていた。
細かい動きは軸にする音を強く吹き込んでからあとは軽くするようにとのことだった。
楽器は最初Ｂ♭管、次にコルネットを使った。
マスタークラス終了後サインをもらい握手してもらった。
握った手はアンドレよりは少し小さめだった。
今日のリサイタルのチケットが取れなかったのが残念だ。

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tp:アリソン・バルサム Alison Balsom のハイドン

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シメオの演奏が良かったので、最近の演奏と比較するために、まずバルサムを聴きなおした。
バルサムは去年のＢＢＣプロムス・コンサートに出演し、ハイドンを演奏した。
それをＴＶで観たが、私には全くおもしろくなかった。

バルサムは素晴らしい技術と音色を持っている。
録音で聴く音色はシメオよりいいし、明確な発音もいい。
しかし、解釈が近視眼的なのだ。
一つ一つのフレーズは見事なのだが、それにとらわれてしまって一喜一憂してしまう。
全体を聴き終わった後、何も残らない。
ことにギルバート・ジョンソンの芯のある演奏を聴いてしまうと、いっそうそれがはっきりする。

これを女性的と言うのは女性に対して全く失礼だろう。
女性奏者の草分け、キャロル・ドーン・ラインハルトの演奏は立派だったと思う。
あとでその録音を聴き直してみようと思う。

バックを勤めるオーケストラは眼の覚めるようないい演奏をしている。
特にこのティンパニの音が好きだ。

J.Hummel : Trumpet Concerto in E flat major
J.Haydn : Trumpet Concerto in E flat major
G.Torelli : Trumpet Concerto in D major
J.Neruda: Trumpet Concerto E flat major

Alison Balsom (trumpet)
Thomas Klug (leader) Die Deutsche Kammerphilharmonie Bremen
rec.2008 EMI 2 16213 0

ハイドン：トランペット協奏曲の資料　J.Haydn Trumpet Concerto recording time
Nosolist date1.Allegro 2.Andante 3.Allegro
01Wobish19505:413:544:32
02Wobish1972?5:283:284:07
03Krug1971?6:313:215:55
04Hofs2009?6:453:054:34keyed trumpet
05Hovaldt ? --------4:28
06Holler19506:163:504:56
07Holler19526:303:575:01
08Dokshizer19615:523:565:41
09Dokshizer1989?6:193:484:25
10Simeo20087:284:365:29
11Johnson19676:063:094:46
12Balsom20086:373:314:35

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tp:ギルバート・ジョンソン Gilbert Johnson のハイドン

イメージ 1

シメオのあとにギルバート・ジョンソンを聴くとやはりシメオは見劣りがしてしまう。
ジョンソンに比べるとシメオは発音が明確でないところがある。
故意なのかもしれないがノータンギングで発音しているようなところがあり、私はタンギングありのほうが好きだ。
フランスの奏者は総じて素晴らしい発音を持っているのだが、アンドレからのシメオへのアドヴァイスはどんなものなのだろうか。

ジョンソンはグールドとのヒンデミットのソナタの録音で知られている。
フィラデルフィア管のトップだった人だ。
ハイドンの協奏曲に対する確固とした解釈と自信がある。
発音の明確なこと、オーケストラ・プレーヤーとしての楽器を鳴らしきるブリリアントな音色、スケールの大きさが際立っている。
オーマンディの指揮のもと、つややかな弦で知られるフィラデルフィアサウンドのバックもゴージャス。
弾むマルカートが何とも心地よい。

J.Haydn : Trumpet Concerto in E flat major
J.Haydn : Sinfonia concertanate for Oboe, Bassoon, Violin, Cello and Orchestra
Anonymous : Concerto for Oboe and Orchestra in C major
L.Hofmann : Concerto for Flute and Strings in D major

1.Gilbert Johnson (trumpet) E.Ormandy (cond) Philadelphia Orchestra
rec.1967 SONY CLASICAL SBK 62649

ハイドン：トランペット協奏曲の資料　J.Haydn Trumpet Concerto recording time
Nosolist date1.Allegro 2.Andante 3.Allegro
01Wobish19505:413:544:32
02Wobish1972?5:283:284:07
03Krug1971?6:313:215:55
04Hofs2009?6:453:054:34keyed trumpet
05Hovaldt ? --------4:28
06Holler19506:163:504:56
07Holler19526:303:575:01
08Dokshizer19615:523:565:41
09Dokshizer1989?6:193:484:25
10Simeo20087:284:365:29
11Johnson19676:063:094:46

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