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フォーレ歌曲

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フォーレ歌曲全曲を聴き終わって

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昨年２００４年の１２月から約１年間フォーレ歌曲を聴いてきました。
最初はフォーレってそんなにいいのだろうかと半信半疑でした。
昔聴いた「優しい歌」が、思っていたイメージと見当外れだったせいかもしれません。

しかし、河本喜介氏、金原礼子氏、村田健司氏、ジャン＝ミシェル・ネクトゥー氏らのフォーレ歌曲に対する熱烈な愛情をもった著作に触れて、これはただものではないと感じました。
彼らの著作を道しるべに、また、ＥＭＩのフォーレ歌曲全集という素晴らしい音源のおかげもあり、ひとつひとつじっくり聴き続けることが出来ました。
そして彼らの言うフォーレの素晴らしさを私なりに感じ取り、共に享受できたことをとても嬉しく思います。
フランス語はからきしダメな私ですから、専門家だったらきっともっと深いところを味わえるのでしょうが。

フォーレは、: ロマンス（有節歌曲）　⇒　メロディー（通作歌曲）　⇒　叙唱的様式　⇒　朗唱的様式 と発展させていきます。
歌曲は歌が中心でピアノは伴奏という主従関係があるのが普通ですが、通作歌曲の時期、とりわけ「月の光」あたりからピアノが独自の動きを見せ、歌が主なのかピアノが主なのかわからないようになってきます。
はたして歌曲の分野でこのように目覚ましい発展を成し遂げた作曲家はいたのでしょうか。

最後まで新しいチャレンジをしていったフォーレに驚嘆すると共に、私自身もそのような姿勢を見習いたいものだと感じました。

さて、一番好きな曲は何かと聞かれたら、何と答えましょう。

「マンドリン」、いや、「イスファハンのばら」かな。
「幻影」の「踊り子」か、「イヴの歌」の「楽園」か、「幻想の水平線」の「船出して」か。
「月の光」はもちろんいいし、「夜曲」もしっとりとしてていい、レクイエムを髣髴とさせる「祈りによせて」も。

ハイペリオンの全集の４が出たので早速聴きました。
忘れていた初期や中期の歌を久しぶりに聴いて、いや〜これもいいなあと思います。
1年間もフォーレに集中できたのも、皆様のおかげです。
ありがとうございました。

GABRIEL FAURE THE COMPLETE SONGS-4
Jennifer Smith (soprano) Geraldine McGreevy (soprano) Felicity Lott (soprano)
Gean-Paul Fouchecourt (tenor) Stephan Varcoe (baritone)
Graham Johnson (piano)
rec.2002〜2004 hyperion CDA67336

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フォーレ歌曲１０選

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　　　　　hyperion CDA 67335 GABRIEL FAURE THE COMPLETE SONGS-3
昨年、y_bagus_mさんにフォーレ歌曲１０曲を薦めてもらいました。
フォーレ歌曲全曲を聴いて、私も１０曲を選んでみました。
y_bagus_mさんの１１曲
1) 蝶と花 (女声)
2) リディア (男声)
3) 漁夫の歌 (男声)
4) 夢のあとで (男声)
5) この地上ではどんな魂も (女声) ユゴー
6) 歌曲集：ある一日の歌 (男声)
7) ゆりかご (男声)
8) 月の光 (男声)
9) 歌曲集：優しい歌 (男声)
10) 夕暮れ (女声)
11) 一番楽しい道 (男声)

フォーレ歌曲私の１０曲
１．リディア
２．夢のあとで
２．ゆりかご
３．イスファハーンのばら
４．夜曲
５．月の光
５．憂鬱
６．五つの歌曲集「ヴェネチア」（マンドリン・ひそやかに…）
７．優しい歌
８．九月の森で
８．イヴの歌
９．幻影
１０．降誕祭
いや、「閉じられた庭」や「幻想の水平線」も、「この世」や「夕暮」、「悲しみ」も「墓地で」も…

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フォーレ「幻想の水平線〜�ちイ燭舛茵△錣譴錣譴呂�まえたちを…」

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　パンゼラ
DUTTON CDBP9726 Charles Panzera (baritone) Magdeleine Panzera-Baillot (piano) rec.1936

幻想の水平線 L'horizon chimerique Op.118（ジャン・ド・ラ・ヴィルド・ミルモン詩）４．舟たちよ、われわれは愛したであろうに Vaisseaux, nous vous aurons aimes...

「幻想の水平線」はシャルル・パンゼラに献呈されました。
やはりフォーレ歌曲の最後はパンゼラを聴きましょう。
幸いDUTTONのＣＤはノイズが驚くほどカットされて、とても聴きやすくなっています。

パンゼラはこう表現したいのだというものが強く伝わってきます。
そして、フランス語の鼻にかかる音とか舌を巻いたような音が優しく美しく響きます。
このパンゼラの歌をフォーレも聴いたのですね…。
いや、聴こえなかったとしてもそこにフォーレがいたのですね。
４．船たちよ、われわれはおまえたちを… Vaisseaux, nous vous aurons aimes...

船たちよ、われわれはおまえたちを空しく愛したことになるのだろう、／おまえたちすべてのうちの最後の一艘も海にむかって出て行った。／沈む日は、数多くの開かれた帆を運び去り、／この港も私の心も、永遠に、さびれはてた。

海はおまえたちを、おまえたちの運命に戻した、／われわれの歩みのとどまる岸辺をこえて。／われわれは、おまえたちの魂をつなぎとめておくことは出来ぬ。／おまえたちには必要なのだ、わたしの知らぬはるかな国が。

私は、その欲望が地上を這いずる者の仲間、／おまえたちを酔わせる風は、私の心を恐怖で満たす、／だがおまえたちの呼声は、夕暮の奥底で、私を絶望させる、／なぜなら私のなかには、大いなる出発がみたされぬままに残っているから。

（EMI「フォーレ歌曲全集」対訳：粟津則雄）
海の波の音が戻ってきます。
「イヴの歌」第６曲目「活きる水よ」のピアノのような上行音形のアルペジオが、陸地に打ち寄せる波を思い起こさせます。

詩人は海にあこがれながら海には出ていないのです。
しかし、曲は暗くはなく、むしろ明るい希望に満ちた雰囲気で終わります。
曲の雰囲気から言って、絶望という言葉は言い過ぎでしょう。
金原氏は最後の２フレーズを次のように訳しています。
「君たちの呼び掛けに、夕闇深く、僕は悲痛な思いを抱く。僕の心には／充たされ得ない大いなる出発が疼いているから。」
フォーレはこの４曲目を１２／８のリズムを使い、全曲の中で、最も雄大に、朗々と歌わせている。幻想であり、充たされることはないが、水平線の彼方への憧れを決して失わない詩人の心を巧みに表現している。そのために聴き手は、一層若くして逝った詩人と聴覚障害という苦しみから解放される希望のない老フォーレの悲痛な思いを感じる。そういうフォーレのリリスムの溢れる音楽に耳を傾けよう。フォーレがこの曲を献呈したパンゼラの歌を我々は古い録音によってしか聴くことは出来ないが、そのリリスムをパンゼラはバリトンの朗々とした声で表現した。その歌声は、耳が聞こえないフォーレの閉じ込められたリリスムをあたかも空間に向かって解放するかのように響く。
金原礼子「フォーレの歌曲とフランス近代の詩人たち」（藤原書店）
なんと素敵な言葉でしょう！

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レポートしていないものもありますが、これでフォーレ歌曲全曲を聴き終わりました。
もう少しまとめを続けたいと思います。
　　　　　EMIフォーレ歌曲全集
EMI「フォーレ歌曲全集」（訳詩：粟津則雄）には大変お世話になりました。

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フォーレ「幻想の水平線〜�７遒僚�神」

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幻想の水平線 L'horizon chimerique Op.118（ジャン・ド・ラ・ヴィルド・ミルモン詩）３．月の女神

静かに美しく輝く夜の月へのあこがれを歌います。
この曲のみが海から離れた題かと思われそうであるが、これはむしろ、波の静まった雲ひとつない海に照る月を思い浮かべるべきである。
河本喜介「フォーレとその歌曲」（音楽乃友社）
前曲のような動きを伴ったリズムはパタリとやみ、静かな４分音符のピアノの上を優しく歌います。
３．月の女神、ディアーヌよ、セレネよ Diane, Selene

ディアーヌよ、セレネよ、美しい金属の月よ、／おまえは、静かにきらめく星の不滅の倦怠のうちで、／おまえの荒涼たる面ざしを通してわれわれの方へ照りかえす。／われわれがその喪失をなげいている太陽への哀惜を。

おお月よ、私はうらむ、あわれな魂のいたずらの混乱を／あざけり笑うすきとおったおまえの姿を、／そして、つねに疲れ、つねに騒ぎ立つ私の心は、／おまえの夜の炎の平和をあこがれている。

（EMI「フォーレ歌曲全集」対訳：粟津則雄）
ディアーヌ（ダイアナ）とセレネは両方ともギリシア神話の月の女神の名前なのですね。
「つねに疲れ、つねに騒ぎ立つ私の心は、／おまえの夜の炎の平和をあこがれている。」という詩にフォーレは自分の心境を重ねたのでしょうか。

Sylvan、シルヴァンと読むのでしょうか、この人のバリトンで聴きました。
録音はニューヨークとありますからアメリカで活躍している人なのでしょうか。
柔らかい声。
素晴らしいと思います。
この人のＣＤの「優しい歌」も弦楽伴奏版でした。
オッター盤、ボストリッジ盤、ルル―盤、そしてこのシルヴァン盤の４つが弦楽伴奏版。
結構あるもんですね。
Sanford Sylvan (baritone) David Breitman (piano)
rec.1995 Nonesuch 7559-79371-2

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フォーレ「幻想の水平線〜�∨佑倭イ望茲辰拭�

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幻想の水平線 L'horizon chimerique Op.118（ジャン・ド・ラ・ヴィルド・ミルモン詩）２．船出して Je me suis embarque

フォーレは1920年、75歳でパリ音楽院長を辞めます。
「私の耳は日ごとに悪くなるようだ。目もますます霞がかかってきた。ああ老年とは！」と妻への手紙に書き送っているが、耳はこの時期にはほとんど聞こえない状態であったらしい。
河本喜介「フォーレとその歌曲」（音楽乃友社）
サンサーンスもこの曲が出来た1921年に没しています。

第２曲目は海の大きなうねりを表すかのようなピアノの低音部ののどかなリズムが全体を貫きます。
あの「ゆりかご」の舟唄を思い出します。
のんびりとした楽しい船旅。

しかしよく聴くと、低音部のリズムのパターンは最初の３つだけが心地よく和音の中で鳴り響きますが、４つ目からは調の変化と共にどんどん音程が変化していきます。
そこに注意しているととっても変な音程、調子外れのように聴こえてきます。
同じリズムの繰り返しが、こういったことも不自然に感じさせないのですね。
さまざまに変化していくのは、詩人の幻想（空想）の船旅を表しているのでしょうか。
２．船出して

私は船出した。
その船は波におどり、右に左に揺れ、船首を沈め、また、揺れる。私の足は、大地とその径を忘れてしまった。
やわらかな波は人間の歌の疲れた律動よりさらに美しい他の韻律を教えてくれた。
ああ、おまえたちの中に生きて、私には魂があったのだろうか、兄弟よ、私は苦しんだ。
おまえたちのいるすべての大地では。
私は海だけが欲しく、風だけが欲しい、子供のように、波のくぼみに私を揺するために。
消されてしまった影像でしかなくなった港の外で、出発の涙はもう私の目を焦がしはしない。
私はもう最後の別れの言葉を思い出せない。
おお苦悩よ、私はおまえをどこへ残してきたのだろう？

河本喜介「フォーレとその歌曲」（音楽乃友社）
印象深く同じリズムが曲全体を貫くパターンは「幻影」の第４曲目「踊り子」を思い出させます。
とっても興味深い！
Gerard Suzay (barytone) Jacqueline Bonneau (piano)
rec.1950 LONDON 425 975-2

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