フォーレ歌曲

フォーレ歌曲第３期

フォーレ歌曲第３期 1906-1921

フォーレ歌曲の後期は「イヴの歌 Op.95」「閉ざされた庭Op.106」「幻影Op.113」「幻想の水平線Op.118」という４つの連作歌曲が作られています。
フォーレ歌曲もとうとう終盤戦。

1906-1910（61-65歳）

イヴの歌　La chanson d'Eve Op.95 （シャルル・ヴァン・レルベルグ詩）
　１．楽園 Paradis 1906
　２．最初の言葉 Prima verba 1906
　３．燃えるバラ Roses ardentes 1908
　４．神が輝くから Comme Dieu rayonne 1909
　５．白い夜明け L'aube blanche 1908
　６．活きる水よ Eau vivante 1909
　７．目ざめよ、陽の香り Veilles-tu, ma senteur de soleil... 1910
　８．白バラの香りの中に Dans un parfum de roses blanches 1909
　９．たそがれ Crepuscule 1906
　１０．死よ、星くずよ O mort, poussiere d'etoiles 1910

1914（69歳）

閉ざされた庭 Le jardin clos Op.106（シャルル・ヴァン・レルベルグ詩）
　１．かなえられる願い Exaucement
　２．あなたの目が私を見つめるとき Quand tu plonges tes yeux dans mes yeux
　３．先ぶれ La Messagere
　４．私は君の心の上に Je me poserai sur ton coeur
　５．ニンフの神殿に Dans la Nymphee
　６．薄暗がりの中に Dans la penombre
　７．私には大切なもの Il m'est cher, Amour, le bandeau
　８．砂の上の碑 Inscription sur le sable

1919（74歳）

幻影 Mirages Op.113（ルネ・プリモン詩）
　１．水の上の白鳥 Cygne sur l'eau
　２．水に映るかげ Reflets dans l'eau
　３．夜の庭 Jardin nocturne
　４．踊り子 Danseuse

1921（76歳）

幻想の水平線 L'horizon chimerique Op.118（ジャン・ド・ラ・ヴィルド・ミルモン詩）
　１．海は涯てしなく La mer est infinie
　２．船出して Je me suis embarque
　３．月の女神 Diane, Selene
　４．舟たちよ、われわれは愛したであろうに Vaisseaux, nous vous aurons aimes...

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フォーレ「メリザンドの歌」

プラッソンのCDが手に入ったので、1898年（53歳）に戻って「ペレアスとメリザンド」の「メリザンドの歌」を聴きました。
どうしてロンドン上演の際には、メリザンドの歌「私の長い髪」がおそらく朗誦され、その代わりにこの英訳された「三人の盲いた姉妹」が場面の末尾に挿入されたのか、解説には書かれていなくてまだよくわからないです。

最初、この歌詞どおり、メリザンドが盲目の三姉妹の末っ子なのかと思ってしまい、どうしても筋が合わないので納得がいきませんでした。
CDの解説を見ると、どうも劇中のメリザンドが歌う歌で、メリザンド自身のことを歌ったものではないと判明してやっと納得しました。

それにしてもこの曲はとっても印象的です。
伴奏の二分音符レ・ラ・シ・レ・ファの音列の繰り返しの上に歌が添えられています。
その後だんだん複雑な伴奏に変化していきますが、テーマはこの二分音符の音列です。
ここは管弦楽ではなく、やはりピアノ伴奏のがもっと印象的です。
（ピアノ伴奏版はアメリンク＆ボールドウィンやウォーカー＆マルティノー）
よほどフォーレはピアノの音色が好きだったのではないかと思います。
そして、この音形を使った素晴らしい「イヴの歌」が次にひかえています。

メリサンドの唄 Melisande's song （モーリス・メーテルリンク詩/J.W.マッカイル訳）

三人の盲いた姫が／囚われの身ですわっている／暗闇にともしたランプは／こがね色のほのあかり

塔の階段を高みまで／姉妹達は登っていった／七日のあいだそこにいて／ランプの焔を燃やしつづけた

望みはあって？上の姫は言いながら／焔の方に身をかしげ／きこえるわ、ランプは燃えている／おお、まだよ、あのかたが来るのだから！

おお、望みが！と中の姫／ランプのゆらめく音だったかしら／それとも低い足音かしら？／王子が階段にいるのだわ！

けれど、いちばん清らかな／妹姫が、つと振り向いて／おお今は望みも永久にありません／わたしたちのランプは消えてしまったわ…

(EMI CE33-5136フォーレ管弦楽集第１集の解説より）

フレデリカ・フォン・シュターデ（メゾ・ソプラノ）
ミシェル・プラッソン・トゥールーズ市立管弦楽団
録音1980　EMI CE33-5136

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フォーレ「静かな贈物」「唄」～モラーヌ

1906年（61歳）の「静かな贈物」から、旋律の動きが極端に少なくなって、「叙唱的様式」から「朗唱的様式」へと表現形式が変わると金原礼子氏は指摘しています。

「この曲は言葉そのものが徐々に述べるものを、そのまま音楽に訳したもので、私の今までの作品に似ているところは全くない、私は非常に満足している。」と書き送っている。（フルミエ「書簡集」）旋律が感じさせる美しさや優しさは少ない
（河本喜介「フォーレとその歌曲」音楽乃友社）

「それから、これには主要なテーマは一つもない。テオドル・デュポワ（前パリ音楽院院長）を大いに面食らわせる伸び縮み自由な曲だ。曲はそれぞれ単語が出てくるたびに新たな表現がなされる。曲ははじまり、展開し、終わる。それだけでもたった一つしかない曲だ。」(Lettres Intimes)
（「フォーレの歌曲とフランス近代の詩人たち」藤原書店）

フランス語を知らない私には、フランス語の話し方そのものが音楽になっているという感激を味わえないのが残念です。
すぐ覚えられるような美しい印象的な旋律もないので、ただ、ああそうゆう曲なんだとうなずくだけなのが悲しいです。

静かな贈物 Le don silencieux Op.92 （ジャン・ドミニック[マリー・クロッセ］詩）

僕の本当に言いたいことを言わないために、口に手を当てよう。君が求めているものを隠したいから、目に手を当てよう。僕の願いを君に知らせないように心臓に手を当てよう。そして、悲しみに息絶えるこの手を君の手の中に入れる。僕の口、目、心が語る秘密の重みに耐えかねて、僕の手はそっと君のほうへ行く。うつろで、悲しく、おどおどして、すっかり元気がなくなったこの手を、どうか受け入れておくれ。
（河本喜介「フォーレとその歌曲」音楽乃友社）

確かに音程がそれほど変化しません。
優しく歌われる歌というのはわかるのだけど…

唄 Chanson Op.94（アンリ・ド・レニエ詩）

歩いても砂や塵の上に、君の足跡をつけられない大地なんて僕にとって無意味だ。僕の渇きを癒せる流れは、君が飲んだ泉から湧く水だけだ。僕の心を捕らえる花は君の口と笑いで真紅に染まった思い出がみつかる花だけだ。空の下、海が果てしないのは、君の目の色に始まるから、ただそれだけなのだ。
（河本喜介「フォーレとその歌曲」音楽乃友社）

「マンドリン」の伴奏のようなリズミックな伴奏。
しかし「マンドリン」と違って歌のメロディーが頭に残らないのが悲しい。

カミーユ・モラーヌ（バリトン）　ピエール・マヤール＝ヴェルジェ（ピアノ） rec.1957-61ERATO WPCS-10876/81

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フォーレ「とてもやさしい径」「山鳩」～バリトン、Ludovic de San

1904年（59歳）には作品87の２つの歌が作られました。
どちらもシルヴェストルの詩を再び採用しています。
フォーレは1903年に聴覚の異常を訴えています。
そんな苦しい中、穏やかな歌が生まれているのが不思議です。

Ludovic de San (baritone)
Dominique Corni (piano)
rec. ? Arcobaleno AAOC-94572

とてもやさしい径 Le plus doux chemin Op.87-1 （アルマン・シルヴェストル詩）

私の足もとにはやさしい径があの人へと導く、たとえ彼女がつれなくても、あすにはまた通りたい。新しい季節にはジャスミンがいっぱい咲き、彼女がむごくても私は花を手にそこを通る。冷たい彼女の心に触れるために私は悲しみを歌い、、彼女がつれなくても私にはとてもやさしい径。　（河本喜介「フォーレとその歌曲」音楽乃友社）

短調の軽いシャンソンのよう。
最後の一行がとっても優しく歌われます。

山鳩 Le ramier Op.87-2 （アルマン・シルヴェストル詩）

優しく、悲しい歌を歌う山鳩が欲しければ、つかまえてあげるよ。でも、君のかたわらで、そっと山鳩のように歌っている僕の心を盗む方がよい。白い山鳩のように、僕の心を捕らえて、隠しておきたいならば、震える小鳥のような僕の心臓の上に、ふたつの翼のような君の手をおきたまえ。　（河本喜介「フォーレとその歌曲」音楽乃友社）

こちらも優しい短調のシャンソン。
語るように歌われます。

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フォーレ「道づれ」～バリトン、Varcoe

1902年のフォーレの作品85は３つあって、「九月の森で」と「波をただよう花（水の上をゆく花）」、「伴奏」です。
今回は「伴奏」を聴きました。
金原礼子氏は題名について「フォーレの歌曲とフランス近代の詩人たち」（藤原書店）にこう書いています。

題名の和訳に関して非常に迷う。小松清、粟津則雄、大谷千正の各氏は音楽用語の「伴奏」と訳されている。河本喜介氏は「随行」と訳されている。しかし、詩人が夢の中を小舟を漕いで、夜の湖を滑って行くと、月と百合の花、夜が詩人の道づれのように詩人の観念の中に次々に現れる。そこで、敢えて「道づれ」と訳す。(p.342)

「伴奏」「随行」「道づれ」どれを採っても詩の内容を表していません。
村田健司氏はそのまま「アコンパニュマン」としています。
詩の内容から言うと「水に映る月」とか「夢の舟の上で」とかそんな題名が考えられます。
こういう歌のほうが「優しい歌」という題にぴったりしていると思います。

ハイペリオンの現在進行中のフォーレ歌曲全集から聴きました。
Stephen Varcoe (baritone) Graham Johnson (piano)
rec.2002,2003 hypreion CDA67333

随行 Accompagnement Op.85-3 （アルベール・サマン詩）

銀色のはこやなぎ、菩提樹、白樺…／水に影を映す月…

夕べの風になびく長い髪のように／夏の夜の香りが暗い湖にながれ／かぐわしい大きな湖は鏡のように光り輝く

私の櫂は沈んでは浮き上がり／舟は夢の中を滑る

舟は空を滑る／形のない湖の上を…／

目を閉じ、拍子をとり／心よ、漕ぐのだ　無心に／ゆっくりとうっとりと櫂を大きく動かし

丘に肘をつくはるかな月は／滑る舟の沈黙の音に耳を傾け…／私の外套の上には切られたばかりの大きな百合が三本

蒼白い官能の月（夜）よ、おまえの唇にたち昇るのは／百合の魂か、私の魂か？／長い葦にくしけずられる銀色の夜の髪

水面の月のように／波の上の櫂のように／私の心はしのび泣く

（Orange note ON-3003～4のCD解説から訳：村田健司）

音楽は３つの部分からできています。
最初の部分は、ピアノのシンコペーションの揺らぎが心地よい風を運んでくるようです。
「私の櫂は…」からはいつものアルペジオが湖の穏やかな水面を表しているよう。
「丘に肘をつく…」からは第３の部分。
ピアノはゆっくりな上行形のアルペジオからとっても美しく輝く音を奏でます。
この部分はあの「月あかり」のようです。
夢の中の蒼白い夜、水面に映る月、その水面に櫂を静かに下ろす、波で光がきらめく。
最後の節は最初のシンコペーションの音楽が戻ってきます。
夢心地の素晴らしい音楽でした。

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