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この曲にはまるとは思っていませんでしたが、見事にはまりました。
ブルックナーの中では一番とっつきにくいといわれる５番ですが、サヴァリッシュの録音がなかなかよくて、聞き込んでいくうちに、まぁ、なれたのでしょうねぇ
そこで、一部で「クラシック･ファンの宝」と呼ばれているほどのヨッフムの８６年のライブ（仏ＴＡＲＡ TAH247)を聞いたら、もうやめられない。
コンセルトヘボウの美しい金管がホールの音響効果によってえもいえぬ響きをかもし出し、一音一音がやさしくなぜるよう。当時８４歳とは思えぬ磐石のヨッフムの指揮が巨大なゴシック建築をおもわせるこの曲を見事に作り上げ、ブルックナーに浸りっぱなしになれるすばらしい演奏です。対位法を極めた終楽章は言うまでもありませんが、普通ならだれる中間の第２．３楽章もすばらしい。どこを聞いても文句をつけようがありません。「クラシック･ファンの宝」とよばれるのもむべなるかなです。 それにしてもこの５番、第１楽章と第４楽章の出だしが全く同じなんです。交響曲としてはきわめて珍しい。よく終楽章からベートーヴェンの第９との関連性をいわれますが、この構成からするとモーツァルトのレクイエムとの関連性を指摘したアーノンクールの見解(Wikipedia参照)のほうが説得性があります。やはりブルックナーとキリスト教は切り離せないでしょう。
この曲はブルックナーにしては極めて珍しいことに改訂がほとんどなく、ブルックナーの曲に付きまとうめんどくさい版の問題がないのは助かります。改訂魔のブルックナーがあえて改訂しなかったのは、この曲が彼にとってきわめて重要な「信仰告白」的作品だったということなのかもしれません。
スコアを眺めていて大変なことに気がつきました。
この曲のいちばん最後。第四楽章の終わりの最終小節がゲネラルパウゼ（全休止）なんです。中間でのゲネラルパウゼはブルックナーの特長ともいえるものですが、曲のおしまいというのは聞いたことがありません。
楽譜どおりなら音が終わってから１小節分は聴衆は拍手してはいけないのです。
もちろんこんなことは実際にはありえなく、ヨッフムのライブでも拍手は入っていますが、ここにはブルックナーの強い意図が感じられます。ブルックナーのとってはこの曲は演奏されなくても良い曲、いや演奏してほしくない曲だったのかもしれません。それは心の中で響いているから・・・
やはり強烈な信仰告白なんですねぇ。この曲は。
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うぉ〜っ、予告編なしにいきなり来ましたねぇ、ブルックナー
僕もヨッフムとコンセルトヘボウの1枚に夢中になりました
僕にとって5番は取っつきやすかった一つです
むしろ6番にはあまり夢中になれないかなって感じ
スコアを見ながらってのが凄いですね
5番の最後のゼネラルパウゼの件も感心したのですが、4番や7番は8番とは違いわりと静かに終わると思います。これらの終止のところ、所謂終止符（笑）を見てみたい気がします(^^)
2014/2/26(水) 午前 7:08
いやぁ、予告なしに申し訳ないです(笑）でも、あまりの感動に・・・
この演奏はまさに「神」演奏ですね。全楽章、聞いているとまさに至福の時間。その後ネットで検索していたら、いたるところで絶賛の嵐。うんうんとうなずいています。
ゲネラルパウゼの件は楽譜を載せますのでご高覧あれ。
新交響楽団のHPで土田恭四郎さんという方が、この部分にこそブルックナーの「完全なる勝利」が響で表現されている。「勝利へのゲネラル・パウゼ」であると述べておられます。ぜひご一読ください。
http://www.shinkyo.com/concert/p220-2.html
2014/2/26(水) 午後 11:26