日本美術史上の三つの謎を解く。その二。

●雪舟筆「山水図（国宝・大原家蔵）」の構図の秘密。

１　手前、左側の岩と、道を挟んで右側の山。そして、その間にある岩と松。

２　画面右、上部がＶ字に凹んでいる崖と、Ｖ字のところから見えている山。

３　１の岩と松と、その左隣の建物と下の岩。そして、その間にある山。

これら１、２、３は、よく似た形をしている。つまり、三つの似たような形の組み合わせによって、この絵は作られている。
奥に流れる川（或いは海）と、その向こうの山は、上記の構図をあからさまにしないための工夫だと思われる。（試しに、手などで隠して見てみると分かる）
１の岩と松が、３でも使われているところが面白い。
雪舟が目指していたのは、山や川など、現実にあるものを使っての、今で言う抽象画だったかと思う。

●雪舟筆「秋冬山水図（国宝・東博蔵）」の前回の追加。（冬図）

１　最近になって分かったこと。
画面右の上下の木は、視線を右（下側の木から上側の木へと斜めに）に逸らせて、菱形の構図をあからさまにしないための工夫だと思われる。

２　前回、書きそびれていたこと。
冬図のように「崖」の工夫をしないと、秋図のような普通の絵になる。普通でない構図を考えていて、きっと雪舟は菱形の構図へと行き着いた。
「秋冬山水図」は、「四季山水図」として四点あったとも言われているが、冬図を主体と考えると、「秋冬山水図」にて成立している。