Jazz ★Sax

\250で見つけたナイスな1枚、その②：David Sanborn/Closer

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シャニースと同時に\250コーナーで見つけたサンボーンの2004年盤。

70年代のアルバムは数枚持っていますが、極端にヴィブラートがかかった高音の響き、80年代のマーカス・ミラーと組んでいた頃の「ぶにょっとした」バックの音とが好きになれなくて、あまり思い入れのないアーティスト。

マイケル・フランクスのゲストで1、2曲だと良いけれど、アルバム1枚丸ごとだとちょっと、っていう感じ。

まぁ、\250ならとあまり期待せずに購入。

ところが聴いてびっくり、「夜の大人向けジャズ」という雰囲気で、これがなかなか良いんですよ。

オリジナルは2曲のみで、残り9曲はすべてカヴァー。

知っている曲は、ジェイムス・テイラーの傑作バラッド③「Don’t Let me Be Lonely Tonight」（唯一ヴォーカル入り）とスタンダード⑨「Poinciana」のみ。

でも、他の曲も甲乙付けがたい好ナンバー揃い。

ファンキー・ピアノの大御所ホレス・シルヴァーのカヴァー②「Senor Blues」、④「Enchantment」、と③「Smile（チャップリンの映画に使われた曲だそう）」が印象に残りました。

ミシェル・ルグラン作のバラッド⑪「You Must Believe in Spring」も穏やかなラッセル・マローンのギターと美しいメロディーを穏やかに語りかけるようなサウンドも忘れがたい名演。

バックはスティーヴ・ガッド(ds)、クリスチャン・マクブライド(ｂ)、マイク・マイニエリ(vib)、ラッセル・マローン(g)と超一流ドコロが勢揃いして、サンボーンを盛り立てます。

マクブライドのベースとガッドのドラムの安定感は素晴らしいし、さりげなく都会的で、ドリーミーなテイストを演出するマイニエリのメロウなヴァイブも憎い。

録音時サンボーンは60才だったそうで、枯れた渋みを含んだヴィンテージ・ワインのような味わい深いプレイがたっぷり。

アルトの音色も昔に比べて滑らかで、うるささは感じさせない歌心溢れるフロウを全編で披露。

これぞ円熟、大人のエキスに満ち溢れたサックスの「歌声」に心を鷲掴みされてしまいました。

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残暑厳しい今日のような日に最適：Hal McKusick Quartet

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ベツレヘム・レーベルのアルバムには好みのモノが多く、ジャケットもお洒落なので、見るとついつい買ってしまう。

何年か前に国内盤でまとめて復刻された時に、すぐに飛びつたのが「East Coast Jazz #8」という副題が付いたハル・マキュージックの1955年録音作。

ジャケもクールな雰囲気で、いいでしょ？

バリー・ガルブレイス(g)、ミルト・ヒントン(b)、オシー・ジョンソン(ds)というピアノレスのトリオをバックに、マキュージックがアルトとクラリネットで醒めた情熱と切なさが炸裂するアドリブを聴かせてくれます。

ぼくの大好きなポール・デズモンドが得意とする編成（意識したのでしょうか？)で、温もりがあって、ふくよかな音色が②「You Don’t Know What Love Is」、③「They Can’t Take That Away From Me」、⑧「What’s New」といった小粋なスタンダード・ナンバーによりスマートな輝きを与えます。

この3曲以外のナンバーは、当時ニューヨークで名アレンジャーとして名を馳せていたマニー・アルバムの作品で、どれも抜けのよいメロディが明るく開放感に満ちた気分にさせてくれます。

エッジのきいたリズムに乗せられて、伸び伸びと吹きまくるマキュージックは、アート・ペッパーを思わせるところもあり、柔らかく優美な後味がたまりません。

弦というより、箱が鳴っているようなガルブレイスの深みのあるギターも見事で、お互いの個性をバランスよく主張しあっている、丁寧でレベルの高いアルバム。

残暑厳しい今日のような日に最適の１枚。

室内楽にも似た、涼しげで透明感あふれる時間を過ごせます。

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アルトならではの華やかな音色が全開：The Art Pepper Quartet

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マーティ・ペイチ盤の後、もっとペッパーのアルトを聴きたくなって取り出した大好きな1枚。

同じタンパ・レーベルでの1956年11月の録音（マーティ・ペイチ・カルテットは8月）で、チェット・ベイカーのバックでおなじみのラス・フリーマンのピアノをフィーチュア。

曇りのない青空を感じさせてくれる、軽やかなフリーマンのピアノに引っ張られて、澄んだ響きを奏でるペッパー。

録音の違いもあるのでしょうが、ペイチ盤よりもカラっとした印象で、アルトならではの華やかな音色が全開。

この輝くような明るい音色（といっても、薄っぺらくない！）は、軽快なテンポの②「I Surrender Dear」、④「Pepper　Pot」がぴったり。

評判のペッパー得意のラテンの名曲⑤「Besame Mucho」も、変化に富んだバックの演奏と一体化して、美しく切ないアドリヴが泉のように湧き出てくる自信に満ちた説得力のある名演。

そして、オリジナルのバラッド③「Diane」での抒情的なフレーズとトーンの美しさも必聴もの。

この時代のカリフォルニアらしいムード、そしてメロディとサウンドが全編に行き渡っていて、聴けば聴くほど好きになります。

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色っぽくて、どこか「陰り」のあるアルトを堪能：Marty Paich Quartet feat. Art Pepper

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70年代～80年代に売れまくったロックバンド「TOTO」のデヴィッド・ペイチのお父さんで、50年代西海岸ジャズ界で名アレンジャーとして活躍したマーティ・ペイチのカルテット。

とはいえ、ジャズ好きの人ならご存知のとおり、このアルバムの主役はアルト・サックスという楽器特有の透明感と軽やかさで美しいアドリブを連発するアート・ペッパー。

色っぽくて、どこか「陰り」のあるアルトの音色は魅力的で、マニアが多いのも納得。

憂いを含んだ響きと歌い回しがとにかく素晴らしい！

なめらかな運指から生み出される情熱と切なさが炸裂する旋律は、思わずウットリしてしまう気品とたたずまい。

やはり、名演の誉れ高い②「あなたと夜と音楽と(You And The Night And The Music)」」と⑥「All The Things You Are」がベスト。

軽やかなアレンジメントは「粋」そのもの。

個人的には、5曲目にひっそりと収められた「虹の彼方に(Over The Rainbow)」が大好き。

2分ちょっとの演奏ですが、極上の室内楽にも似た、透明感あふれる時間を堪能できます。

ちょっぴり重めのフレーズを刻む、ペイチの控えめなピアノ、バディ・クラークのウォーキング・スタイル・ベース、かっちりとしたフランク・キャップのドラムスもペッパーの艶やかなプレイを引き立てます。

すべてが美しく編み込まれた小粋なつづれ織り、大人向けの名盤。

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べたつかず爽やか、キュートな黒人テナー：Teddy Edwards Quintet/Good Groovy

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このジャケを見た時に「何だかジョージ・ベンソンみたいだなぁ。」と思いました。

口ひげをきれいに揃えて、ちょっといやらしく微笑んでいる感じがそっくり（笑）。

ベンソンの良さは、「黒すぎず、濃すぎない」ところだと思うのですが、雰囲気が似ているこのテディ・エドワーズもそういうところが特徴。

楽器はテナーサックスですが、ブリブリ吹きまくらず、軽やかであくまでもスマート。

わざと押さえ目に鳴らしているかのような音色は、べたつかず爽やか、でもほんのりと黒さがまぶされています。

これは、まさにベンソンの持ち味と共通なもので、もっと評価されるべきだと思うのはぼくだけではないでしょう。

①②⑧といったブルースをベースにしたオリジナルも、③⑦のバラッドも素晴らしいですが、ぼくが好きなのは断然④「On Green Dolphin Street」。

ジャズメンに好んで取り上げられる名曲をコレしかないというくらいリラックスした絶妙なテンポで進むこの演奏は、ひとこと「キュート！」。

こんなに素敵なドルフィン・ストリートにはちょっとお目にかかれません。

ハリウッドにあったシェリー・マンが経営する「Shelly’s Manne-Hall」に出演していた時に好んでプレイしたテンポだそうで、ホントお見事、これ1曲だけでも価値のあるCDです。

バックは、スパイスの効いた粒立ちの良いピアノを聴かせるダニー・ホートン（一部フィニアス・ニューボーン・Jr.）、かちっとしたドラムがミルト・ターナー、そして「Mr. Walking Bass」リロイ・ヴィネガー。

1961年録音のコンテンポラリー盤で、カラッとしたロイ・デュナンらしい音もGOODです。

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大人の音楽生活:「粋でお洒落な音楽を求めて」

\250で見つけたナイスな1枚、その②：David Sanborn/Closer

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残暑厳しい今日のような日に最適：Hal McKusick Quartet

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アルトならではの華やかな音色が全開：The Art Pepper Quartet

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色っぽくて、どこか「陰り」のあるアルトを堪能：Marty Paich Quartet feat. Art Pepper

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