クラシック音楽とうさぎの日常

大阪フィル/大植英次/ブラームス/交響曲第１番

ブラームス
交響曲第１番ハ短調作品６８

大阪フィルハーモニー交響楽団
指揮：大植英次
ＲＥＣ：2010（Fontec FOCD 6010/2）

　大植英次と大阪フィルによるブラームスの第１交響曲。
　秀演。さすがである。よく音が鳴っているし、見通しもいい。
　まずは第１楽章。説得力のある演奏でサウンドも重厚。木管楽器の細かな音程のずれが耳につくが総じていい。特に弦楽器の深みのある音色には脱帽である。しかし提示部、第１主題が現れるアレグロの部分、６０小節目のアウフタクトに出てくるpesante（ペザンテ）の部分で（文字通り重くなる）テンポまで遅くして重々しくペザンテを表現するところはやや、やりすぎの感がある。しかし大阪フィルの弦楽セクションの粘着力のあるサウンドがまた大植の表現とマッチするのも事実。たまに管楽器が浮いてしまうのが玉に瑕だがすばらしいサウンドである。

　第３楽章は流れるような早目のテンポですいすい流れる。重低音がはっきりとリズムを刻みサウンドは銃口であるが決してリズムが重くならないところがすばらしい。弦楽器と管楽器の融合も図られ、すばらしい音楽になっている。
　
　第４楽章はユニークな演奏になっていて、好みが分かれるところである。特に391小節からが終結部、２分の２拍子のPiu Allegroに入る手前の383小節目からの演奏方法には驚いた。ここにはstringendo（ストリンジェント）との記譜があり、通常であればテンポを速めていきながら２分の２拍子のPiu Allegroに突入していくのだが、大植はここでテンポを速めずそれまでのテンポを維持したままPiu Allegroに突入していく。私は非常に違和感を覚えたのだが、これはこれで逆にPiu Allegroの終結部が強調され（要するに急にテンポが変わるために）効果的なフィナーレとなるといえる。
もうひとつは最終音。楽譜にはすべての楽器に全音符でフェルマータがついているのにもかかわらず、ティンパニのみ途中で音を切ってしまうのだ。これは・・・いくらなんでもやりすぎなのではないかとやや呆然としてしまった。なぜ？最後の最後でこれはないだろうと思わずにやけてしまった。

　それにしても大阪フィルのサウンドはすばらしい。本当に熱気にあふれた名演であることに間違いがない。

大阪のオーケストラによるブラームス

現在、政治的にもホットな地域「大阪」には４つのプロのオーケストラがある。

大阪フィルハーモニー交響楽団。
朝比奈隆が中心となり１９４７年に設立された老舗のオーケストラである。

関西フィルハーモニー管弦楽団。
１９７０年に設立。２００１年より飯森泰次郎が常任指揮者を務めている。

大阪シンフォニカー交響楽団。
２０１０年より大阪交響楽団と改称。１９８０年設立。現在は児玉宏が主席指揮者。

大阪センチュリー交響楽団。
２０１１年より日本センチュリー交響楽団と改称。１９８９年設立。現在小泉和裕が音楽監督を務める。

これら４つのオーケストラにおけるブラームスの交響曲全集がまとまって手に入ったので聴いていくことにする。