クラシック音楽とうさぎの日常

ペーター・レーゼルによるブラームスのピアノ曲（１）

ブラームス
１．ピアノ・ソナタ 第１番 ハ長調 作品１
２．ピアノ・ソナタ 第２番 嬰へ短調 作品２
３．スケルツォ 作品４

ペーター・レーゼル（Ｐｆ）
ＲＥＣ：１９７２，７３（DS TKCC-70661[080511-250BOMM]）

　秋の夜長にはブラームスの室内楽をしっとりと聴くのがいい。心が落ち着く。ということでほとんど聴いた事のないブラームスのピアノ楽曲を聴いていく事にする。

　今日聴くのはブラームスの若いときのピアノ作品。

　ピアノ・ソナタ第１番はブラームスが世に出るきっかけとなった作品であるらしい。友人であるヴァイオリン奏者のヨーゼフ・ヨアヒムの仲介によってシューマンに面会をしてこのソナタを演奏したようだ。その結果シューマンから認められ世にその名を知られるきっかけとなった作品であるとのこと。
　
　作品１とあるがこれは出版者の関係でそうなったとのこと。１８５３年に完成されている。このＣＤに収められている第２番のソナタやスケルツォのほうが先に作曲されていた。
　
　音楽は実に華やかでダイナッミクなもの。解説によればベートーヴェンの後期のピアノ・ソナタに多くの影響を受けているとのこと。
　
　個人的には第２楽章の深遠な雰囲気がたまらなく好きだ。スケルツォ楽章はどこまでも力強く、最初と最後の楽章はとにかく華やかである。

　第２番のピアノ・ソナタは第１番よりも前の１８５２年に完成されている。ブラームス１９歳の作品である。第１番が「華やかでダイナッミク」な男性的な雰囲気を持っているのに対し、この第２番のソナタは情熱的でありながらもどこか内省的、感傷的な雰囲気があって女性的な雰囲気をたたえた作品になっている。
　
　４つの楽章からなるがそのどれもが強烈に感情を表に出した激情とした雰囲気であり若きブラームスの真情の吐露ともいえる。
　
　「ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェンからの影響が濃くみられる」という指摘もあるが第１番のソナタに比べこの第２番のソナタのほうが若きブラームスの心のありようがストレートに表現されていると感じる。第３楽章や第４楽章に聴かれる不協和音の使い方が非常に印象的であった。
　
　作品４とされた「スケルツォ」は２つのソナタより先の１８５１年に作曲されている。感情がほとばしり、颯爽と進められる作品にブラームスの若さが感じられる。
　
　旧東ドイツを代表するピアニスト、ペーター・レーゼルは地味であるかもしれないが、実直かつ誠実にこれらの雰囲気を大切にしながら演奏している。細かなミスタッチが散見されるものの楽曲の根幹をしっかりと見据えた演奏には敬意を表したい。

ヴァント、ミュンヘン・フィルによるシューベルトの「グレイト」

シューベルト
交響曲第９（８）番ハ長調 Ｄ．９４４「グレイト」
ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団
指揮：ギュンター・ヴァント
ＲＥＣ：１９９３

　サウンドの重心が非常に重くどっしりとしたものであるのに流れる音楽はリズミックにそして軽やかに進んでいく。聴いていて完全に引き込まれる稀有の超名演。同曲における最高の演奏である。
　

第１楽章はまるでブルックナーを聴くような重厚でディープな演奏である。ミュンヘン・フィルの重厚で柔らかなサウンド（チェリビダッケのサウンド？）に、きりりとしたヴァントのタクトが音楽を斬っていく。

　

第２楽章冒頭、オーボエの表情の多彩さといったら言葉もない。数小節の旋律をここまで表情豊かに演奏した例があったであろうか？淡々とした音楽であるはずがヴァントの手にかかると緊迫した劇的な音楽と変貌していく。細かなパッセージにおける考え抜かれた表情のつけ方に本当に感心する。

　

第３楽章に関してもサウンドの重さ、質量というより、精神的な密度の濃いサウンドといったほうがいいかもしれない。重戦車が軽い足取りで突進してくる演奏である。まるでブルックナーのスケルツォを聴くようである。

　

終楽章は本当に素晴らしい。重さと軽さが見事に同居した集中度の高い演奏で息する感覚すら忘れさせるほどに緊張感の漲った名演である。

　どっしりと味わいのある深いサウンドが非常に厳格にときに軽やかにこのシューベルトの名曲の上を飛び跳ねる様は言葉に出来ない。名演である。

テンシュテット、ロンドン・フィルによるマーラーの「復活」

マーラー
交響曲第２番ハ短調「復活」
エディト・マティス（S）
ドリス・ゾッフェル（Ms）
ロンドン・フィルハーモニー合唱団
合唱指揮：ジョン・オールディス
ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団
指揮：クラウス・テンシュテット
ＲＥＣ：１９８１（EMI 7243 5 72943 2 4）

　演奏は非常に熱っぽく直接に訴えかけてくるストレートな演奏である。第１楽章の冒頭の角張った、たたきつけるようなリズミックな演奏にまず耳を引く。テンポも非常にデフォルメされていて急ブレーキと急発進が耳にとまる。サウンドは非常に表層的で深みに欠け薄いのが残念。浮き沈みの激しいこの楽曲のポイントを抑えた素晴らしい演奏といえる。明るいところではとても楽天的に暗い部分ではより激しく悲しむ。沈痛するといった雰囲気はないのでその意味で深みにかける。

　第２楽章は間奏曲のような軽い楽曲。レントラー風の舞曲のような感じである。非常にあっさりとした演奏である。第３楽章はスケルツォ。癖のない、さっぱりとした非常に軽快な演奏。第４楽章はアルトの独唱。このＣＤではドリス・ゾッフェルが歌う。深い音楽のはずだが録音に難有。音楽の良さと演奏の深みがまるで感じられない録音レベルの低さばかりが気になる残念な楽章。

　終楽章も表層的な録音、演奏で集中力が散漫となってしまう。音楽と演奏と録音が非常にちぐはぐとしてかみ合わないまま終わってしまうものであった。

ヴァント、ミュンヘン・フィルによるブラームスとベートーヴェンの第１交響曲

ブラームス
１．交響曲 第１番 ハ短調 作品６８
ベートーヴェン
２．交響曲 第１番 ハ長調 作品２１

ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団
指揮：ギュンター・ヴァント
ＲＥＣ：１９９７［１］，１９９４［２］

　ギュンター・ヴァント／ミュンヘン・フィルとの濃厚で重厚なブラームスが聴けるこれぞ本場のブラームスである。第１楽章の冒頭の部分はヴァントらしく非常に快速に始められるがその後は非常にスタンダードにしっかりとした演奏を展開していく。空気の入る隙間すらないほどの緊張感の漲った濃密な演奏で締め上げられるような厳しい音楽はヴァントの至芸の極みといえよう。

　ヴァントによるブラームスの第１交響曲はケルン・ギュルツェニヒ管（１９６０頃）、北ドイツ放響の２種（１９８３，１９９６）、シカゴ響（１９８９）、そしてミュンヘン・フィル（当盤：１９９７）の５種類が出ている。（場合によるとＤＶＤなども出ているかもしれない）

　このミュンヘン盤は最晩年の録音でありながら若々しく生命力にあふれた気力のほとばしる名演である。テンポの緩急を効果的につけて作品全体が引き締まり言いようのない緊張感がある。このテンポの緩急は決して恣意的にならずに作品の真意を汲み取った素晴らしいものである。

　圧倒的な音の密度と圧力で他の追随を許さない緊迫感に満ちた終楽章のフィナーレは言葉がない。本当に素晴らしい。ヴァント渾身の演奏である。

　併録されているのはベートーヴェンの第１交響曲。非常に速いテンポで颯爽というよりもぐいぐいと突き進められるという感じである。まさに息のつく暇すらない。響きも非常にタイトで引き締められていてまるで古楽器のような響きすら感じる。一方で緩徐楽章は徹底した歌心にあふれていてふくよかなオーケストラの音色が素晴らしい。

　ちなみに、ヴァントによるベートーヴェンの第１交響曲はケルン・ギュルツェニヒ管（１９５６）、北ドイツ放響の２種（１９８６，１９９７）、そしてミュンヘン・フィル（当盤：１９９４）の４種類が出ている。

テンシュテット、ロンドン・フィルによるマーラーの「巨人」

マーラー
交響曲 第１番 ニ長調「巨人」

ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団
指揮：クラウス・テンシュテット
ＲＥＣ：１９７７(EMI 7243 5 72942 2 5)

　マーラーのスペシャリストとしても名高いクラウス・テンシュテットの指揮によるロンドン・フィルとの全集から今日は第１交響曲「巨人」を聴く。声楽の入っていない純粋な管弦楽による交響曲で、構成や楽想を考えてもマーラーによる一連の交響曲の中でも第４交響曲（こちらは声楽入りだが）とともに非常に聴きやすい。

　基本的にスマートでオーソドックスに演奏されている。第１楽章などは部分的にリタルダンドやアッチェルランドなどを恣意的に効かせていると感じられるところがあって、マーラーの音楽の「ねっちこさ」のようなものをディフォルメしているのを感じる。

　ただしこの効用は全体の「流れ」に水をさすような、奇を狙ったようなものではなくごく自然に「流れ」として受け入れることが出来て、そして文字通り音楽として「流れ」ていくのでいささかの不自然さも感じられない。

　第２、第３楽章は比較的丁寧に演奏されておりおとなしい感じさえ受ける。

　この演奏の最大の聴き所は第４楽章。熱気に包まれ、金管楽器の咆哮に圧倒される。一定の秩序を保ちながらも、突き刺すように迫ってくる熱さには圧倒される。緩徐部分の濃密で官能的な弦楽器の音色にもうっとりする。

　残念なのはやはり録音の技術的な側面にある。強奏部での音の割れが散聴され、編集のミスのような音のつなぎ目が明らかに分かってしまう部分など興醒めだった。

　しかしこのような音質のハンデを補って余りあるテンシュテットの力量とどこまでも熱い演奏を聴かせてくれるロンドン・フィルの熱演に大きな拍手を送りたい。

　ちなみにテンシュテットによる同曲の録音は１９９０年のシカゴ響とのライヴ録音のほか１９８５年のロンドン・フィルとのライヴ録音などが出ている。特にシカゴ響とのライヴ録音は是非聴いてみたい。