クラシック音楽とうさぎの日常

久々に。秋が深まるのでしばらくブラームスで。

今日のＣＤ（トピックス）

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ヴァント、ミュンヘン・フィルによるブルックナーの第６交響曲

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ブルックナー
交響曲第６イ長調（原典版）

ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団
指揮：ギュンター・ヴァント
ＲＥＣ：１９９９（Hanssler Profil PH06047）

　今日はブルックナーの交響曲第６番を聴く。第４や第７のようにハースだとかノヴァ−クだとかいった版の違いもないので、単純に楽しめる楽曲である。

　ブルックナーの交響曲の中でも非常にマイナーな楽曲であると思うが、第1楽章の第1主題がアラビア風なメロディで印象的。また第２楽章も春の心地よい風を感じながら聴くともう最高である。美しいメロディがうたた寝の世界に誘ってくれる。第３楽章の力強いスケルツォで目が覚めて、目と耳が冴えわたる。フィナーレは圧倒的な迫力を持って終わる。

　意外とブルックナーの交響曲としてはさっぱりとしたもので印象は良く聴きやすいのが特徴だ。反面、ブルックナーの交響曲の中にあって非常に異端な感じのする音楽である。

　ヴァントによる交響曲第６番の演奏は当盤を含め４種類ある。ケルン放響との全集の一枚（１９７６年）、北ドイツ放響との２種類の録音（１９８８年、１９９５年）とミュンヘン・フィルとの演奏（１９９９年：当盤）。

　テンポは幾分速めで、颯爽とした爽やかな演奏でこの第６交響曲に非常にマッチした演奏で好印象である。なんといってもミュンヘン・フィルの深みのある美しい音色が本当に素晴らしい。

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テンシュテット、ロンドン・フィルによるマーラーの大地の歌

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マーラー
大地の歌

アグネス・バルツァ（Ａ）
クラウス・ケーニッヒ（Ｔ）
ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団
指揮：クラウス・テンシュテット
ＲＥＣ：１９８２，１９８４（EMI TOCE-13061[080108-450BOMN]）

　「大地の歌」はハンス・ベートゲ（1876〜1946）というひとが中国の漢詩を翻訳、編纂した「中国の笛」という詩集をもとにマーラーによって作曲された交響曲、というより一大歌曲である。

　今日聴くのはテンシュテット／ロンドン・フィルによるもの。テンシュテットのマーラーは以前に交響曲第５番を聴いたことがあった。（http://blogs.yahoo.co.jp/qq473ms9/20965358.html）
　
　第５番も収録されている、私の購入したテンシュテット／ロンドン・フィルによるマーラーの交響曲全集にはなぜか「大地の歌」は収録されていなかった。「大地の歌」はいずれ購入して聴こうと思っていたので今回購入し聴いてみた。

　第５番のところでも述べたとおりこのテンシュテット／ロンドン・フィルによるマーラーの交響曲全集は録音状況の悪さを指摘する向きが多い。この大地の歌でもそれは当てはまり強奏部のサウンドの薄っぺらさには泣きが入りそうだ。

　あまり丹念に大地の歌を比較して聴いたことがないが第１楽章の「現世の悲しみを歌う酒宴の歌」の冒頭の音質の悪さは如何ともしがたい。第２楽章の「秋の日に独りありて」は音楽も演奏も非常に深く深遠とした雰囲気を堪能できる。アグネス・バルツァの呼吸の深い振幅のある声量はなかなかである。

　第３楽章「青春の歌」、第４楽章「美しきものを歌う」、第５楽章「春の日を酔いて暮らす」は温和でウィットに富んだ演奏で聴きやすく楽しめる。

　第６楽章の「告別の歌」はこの楽曲最大の楽章であり最大の聴き所である。音楽、歌詞とも「わびさび」の境地をいくものである。まさに仙人の世界である。

　テンシュテット／ロンドン・フィルの演奏は第１楽章に関してはいただけなかったがそれ以外の楽章は非常に深く「歌」を前面に押し出した感じのあるスタイルである。

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ヴァント、ミュンヘン・フィルによるブルックナーの第９交響曲

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ブルックナー
交響曲第９番ニ短調（原典版）

ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団
指揮：ギュンター・ヴァント
ＲＥＣ：１９９８（Hanssler Profil PH06008）

　ブルックナー未完の第９交響曲。第７、第８交響曲などともにブルックナーの交響曲を代表する大曲である。規模も非常に大きいこともさることながら第７、第８交響曲と異なり終楽章が未完であるということを考えると全曲を通してのバランスのとり方が非常に難しいように感じる。もちろんダイナミクスや音響、各フレーズの間合いの取り方に関しても非常に難しい楽曲であると感じる。

　ヴァントはこの第９交響曲をケルン放響（１９７９）、北ドイツ放響（１９８８）、北ドイツ放響（１９９３）、ベルリン・フィル（１９９８）、ミュンヘン・フィル（１９９８：当盤）、北ドイツ放響（２０００：東京公演）などと録音している。さらに北ドイツ放響とのＤＶＤが２種類。（�。横娃娃亜料綾劼療豕�公演と同じ録音］、�■横娃娃院砲�ある。

　それにしてもこのヴァントとミュンヘン・フィルの演奏の密度の濃さといったら比類がなく言葉がない。とにかく音色がやわらかく美しい。かつ未完の３つの楽章が非常に有機的に結合していて不断の決意と意思を持って音楽が進行していくのを感じる。

　構成美、音響美、旋律美、全てが美しく決然とした意思をもった音楽がここに存在する。稀有の名演である。

　以前、朝比奈隆／大阪フィルの同曲を聴いた記憶がある。やはりオケの力量の差が大きくサウンドがどこか浮ついた感じがあり少し違和感を覚えたのを感じた。しかし朝比奈の虚飾のない正攻法のスタイルには大いに共感できる。

　ミュンヘン・フィルの演奏は密度、質量、潤いが充分で音楽が満ち満ちている。ブルックナーのサウンドにはもってこいである。ヴァントのはっきりとした確実なタクトがこのミュンヘン・フィルの類稀なサウンドに見事に融合し素晴らしい音楽が展開されていく様はこのコンビのブルックナー・シリーズに共通して言える。

　第３楽章の最後、牧歌的に歌われる音楽がまさに天国へのいざないのようである。演奏終了後の観客の温かな拍手を聞いてもこの演奏がいかにすばらしかったかということがよくわかる。

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ヴァント、ミュンヘン・フィルによるブルックナーの第４交響曲

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ブルックナー
交響曲 第4番 変ホ長調「ロマンティック」(ハース版)

ミュンヘンフィルハーモニー管弦楽団
指揮：ギュンター・ヴァント
ＲＥＣ：２００１（Hanssler Profil PH06046）

　２００１年９月１５日、ミュンヘン、ガスタイク・フィルハーモニーにおけるライヴ録音。某ＣＤ販社の広告には「ヴァントとミュンヘン・フィル最期の演奏会」とのふれこみがある。

　第５、第８交響曲に続く演奏であるがここでもやはりミュンヘン・フィルの濃密で艶やか、そして、きめ細やかな繊細な音色にうっとりとさせられる。

　長らくこのオケの指揮者であったチェリビダッケの演奏はこの艶やかで濃厚なサウンドを哲学的な見地からアプローチした神がかり的な音楽であるのに対しヴァントのこの演奏はより現実的な見地からのアプローチに徹していて、理路整然一つ一つの旋律や楽想がはっきりとした感覚で聴く人にイメージを与える。

　この感覚はヴァント特有のある種の即物主義に立脚したアプローチであり、どの場面においても音と音の間に一寸の隙（それは力学的な意味における「音」における隙間においても、精神的な意味における「音」における隙間においても）もなく、ここで奏でられるすべての音に確信的な「意味」と「性格」をもたせることに成功している。まさに完璧な精神の緊張の連続を体験できる稀有な演奏といえる。

　このような感覚は第５、第８交響曲でも少なからず感じた点ではあるがこの第４交響曲における究極的な緊張感と演奏の完璧さにとにかく驚愕し感動する。どの場面もまったく弛まない。これほど張り詰めた「ロマンティック」の第２楽章を聴いたことがあるだろうか？第３楽章のレントラー風のトリオ部をここまで優しく素朴に演奏したものを聴いたことがあったであろうか？

　明るく温かなミュンヘン・フィルの音色とヴァントの厳格なタクトが出会い素晴らしい演奏がここに誕生した。ヴァントの亡くなるほぼ半年前の奇跡の名演である。

　ちなみにこのブルックナーの第４交響曲には例によっていくつかのバージョンがある。詳しくは“デニス・ラッセル・デイヴィスによるブルックナーの第４交響曲「ロマンティック」”の記事を参考に。（http://blogs.yahoo.co.jp/qq473ms9/43986983.html）

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ヴァント、ミュンヘン・フィルによるブルックナーの第８交響曲と「未完成」交響曲

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ブルックナー
１．交響曲第８番ハ短調 （第２稿：ハース版）
シューベルト
２．交響曲第８（７）番ロ短調 Ｄ．７５９「未完成」

ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団
指揮：ギュンター・ヴァント
ＲＥＣ：２０００［１］，１９９９［２］（Hanssler Profil PH06008）

　チェリビダッケの牙城ともいえるミュンヘン・フィルの指揮台にギュンター・ヴァントが立ち整然と指揮をする。この演奏は２０００年にライヴ録音されたのであるのだからもちろんこの時、チェリビダッケは世を去っているわけである。

　それにもかかわらず、なぜかわからないけれど、前回聴いた第５交響曲の時には感じなかったのだが、この第８交響曲を聴く際にはどうしてもチェリビダッケの存在を感じざるを得ないそんな感じがある。

　ヴァントはこの交響曲第８番をケルン・ギュルツェニヒ管（１９７５）ケルン放響（１９７９）、北ドイツ放響（１９８７：リューベック大聖堂ライヴ）、北ドイツ放響（１９９３）、北ドイツ放響（２０００：ＤＶＤ）ミュンヘン・フィル（２０００：当盤）、ベルリン・フィル（２００１）、などと録音している。

　その中において、このミュンヘン・フィルとの演奏はヴァントの決然とした指揮とチェリビダッケの耽美の極地とも言えるサウンドが奇跡的に交じり合って出来た「聖域」とも呼ぶべき演奏であるといえる。

　併録されているシューベルトの「未完成」もヴァントは得意としていたのであろう。ヴァントは「未完成」を数多く録音している。ケルン・ギュルツェニヒ管（１９６０）、ケルン放響（１９８１）、北ドイツ放響（１９９１）、ベルリン・フィル（１９９５）北ドイツ放響（２０００：東京公演）、ミュンヘン・フィル（２０００：当盤）のＣＤと、さらに北ドイツ放響によるＤＶＤが３種類（�。隠坑坑機↓■横娃娃亜↓�２０００［前述の東京公演と同じ録音］）と数多くある。

　他の録音を聴いていないので比較論は展開できないがこのミュンヘン・フィルとの録音は枯淡の境地ともいえる深遠でかつ完璧ともいえる音楽を感じる事が出来る名演奏といえるだろう。一方でこのコンビとしては幾分乾いたサウンドがする嫌いもあるが、本当に心に染み渡る「未完成」である。

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