今日のＣＤ（購入履歴＆少し聴き）

ドニゼッティ：歌劇「ランメルモールのルチア」

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ドニゼッティ
歌劇「ランメルモールのルチア」

ロベルト・アラーニャ（Ｔ：エドガール［エドガルド］）
ナタリー・デッセイ（Ｓ：リュシー［ルチア］）
ルドヴィック・テジエ（Ｂｒ：アンリ・アシュトン［エンリコ］）
マルク・ラホ（Ｔ：アルチュール［アルトゥーロ］）
ニコラス・キャバリエ（Ｂｓ：レーモン［ライモンド］）
イヴ・セレンス（Ｔ：ジルベール）

リヨン国立歌劇場合唱団
合唱指揮：アラン・ウッドブリッジ
リヨン国立歌劇場管弦楽団
指揮：エヴリーノ・ピド
ＲＥＣ：２００２（Virgin 7243 5 45528 2 3[080604-500BOMN]）

　久々にオペラを聴く。ドニゼッティの歌劇「ランメルモールのルチア」は１８３５年に作曲され同年にナポリで初演された。今日聴くのはドニゼッティが政治的な理由でフランスのパリに移住した際に再編されたフランス語の改訂版である。
　
　イタリア語における初演も好評であったがフランス語版のほうもかなりの成功を収めたようだ。現在では圧倒的にイタリア語の初演版で上演される事が多い。その中にあってこのフランス語版の演奏は資料的な意味においても貴重かもしれない。
　
　ほとんどオペラに関しては門戸外の私であるが聴いてみてやはりこの歌劇は是非イタリア語で聴いてみたいと思った。音楽に強烈な質量を持っているのにもかかわらず歌いの先端が滑らかであるためにこのシリアスな音楽がなんとなく上品に聴こえてしまった。
　
　
　
　それでも要所を締めるアラーニャの圧倒的なテノールの歌唱には感服する。
　
　ナタリー・デッセイのルチア（フランス語版ではリュシー）の上品な歌声には好感が持てるが有名な「狂乱の場」などには迫りくる何かが不足しているしなんとなく全体がまったりとしている。ここの聴かせ所の「狂乱の場」ではもっと心にせまる歌声が欲しかった。
　
　オペラには全くの素人であるが、やはりこのオペラはイタリア語版で聴くべきかも知れないと思った。

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朝比奈隆のブルックナー第８交響曲

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ブルックナー
交響曲第８番ハ短調（ハース版）

大阪フィルハーモニー交響楽団
指揮：朝比奈隆
ＲＥＣ：１９９４（CANYON PCCL-00476[080604-500BOMN]）

　朝比奈隆は日本におけるブルックナー指揮者の第一人者といって過言はない。この第８交響曲でもなんと１１種類の録音があるといわれているから朝比奈のブルックナーの思いは尋常じゃない。有名な音楽評論家の宇野功芳も朝比奈隆を大きく評価していて当ＣＤの解説も担当している。このライナーノーツからは宇野の朝比奈に対する思い入れの大きさを感じられる。

　さて演奏のほうであるが私は長らく朝比奈のブルックナーをなかば疎んじていた気がする。それは大阪フィルの傷の目立つ演奏や、前述の大物評論家の過大評価がどうしても受け入れられなかったということがあったからだ。

　しかしこの１９９４年７月のサントリー・ホールで演奏された第８交響曲は素晴らしい。なんと言ってもオーケストラが非常に落ち着いていて安定感がある。スケールも大きく朝比奈の表現したい音楽がここに稀有な名演として繰り広げられている。

　いつか聴いた同コンビの第９交響曲には何も感じなかったがこの演奏には極度の緊張感の上に成立した本当の芸術があるといえる。

　第２楽章のスケルツォにおけるリズムへのこだわりなどが聴いてとることが出来て感動的。第３楽章にはもう少し深みが欲しい。第４楽章で各パートのテンポが微妙にずれるところなどがやはりどうしても耳につく。金管楽器の強奏においても響きの混濁が全くいただけない。

　これらはライヴ録音のやむを得ない点でもあるだろうが大阪フィルのレベルが海外の一流のオーケストラと比べ見劣りしてしまう事だけが再確認されてしまう。

　朝比奈には海外の一流オーケストラを振って録音を残してもらいたかったと最後にやっぱり思ってしまうのである。

　散々いってきたけれども第４楽章のフィナーレは圧巻である。すごい。とにかくすごい。一気呵成に大きなマグマを伴った感じで音楽の密度が高まり、加速度的に精神的な高まりが結晶していく。　

　ところが・・この感動もこの後の拍手で白けてしまう。第４楽章の終わった最後に１３分に渡って（なぜ？）収録されている「朝比奈教」の熱心な信者の拍手も私が朝比奈さんをどうしても受け入れられないひとつの要因になっていると感じている。

　でも僕も実演に接したらきっと突然に「朝比奈教徒」になってしまうのだろうなあ。

　
　参考
　朝比奈隆のブルックナーの第９交響曲
　http://blogs.yahoo.co.jp/qq473ms9/49081151.html

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サー・マルコム・サージェントのシベリウス

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シベリウス： 管弦楽曲集
１．交響詩「フィンランディア」作品２６
２．交響詩 「伝説」作品９
３．トゥオネラの白鳥 作品２２-２
４．組曲 「カレリア」作品１１
５．ポホヨラの娘

ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団［１～４］
ＢＢＣ交響楽団［５］
指揮：サー・マルコム・サージェント
ＲＥＣ：１９６１［１～４］，１９５８［５］（EMI TOCE-1216[080604-250BOMN]）

　サージェントはイギリスの指揮者で夏のイギリスの風物詩のひとつとなっているプロムスの中核的な指揮者として人気を博した。マンチェスターのハレ管弦楽団（１９３９～４２）、リヴァプール・フィル（現在のロイヤル・リヴァプール・フィル）（１９４２～４８）ＢＢＣ交響楽団（１９５２～５７）とイギリスの名門オケの首席指揮者を歴任した。

　有名なブリテンの「青少年の管弦楽入門」やウォルトンの第９交響曲を初演するなどイギリスの音楽界で非常に大きな役割を担ってきた。

　そんなサージェントがウィーン・フィルを振ったシベリウスの管弦楽曲集。貴重な録音であるがその表現はストレートでやや粗野な感じもする。アンサンブルの乱れも散見されこの時代の録音であるし仕方ない点もある。しかし近年シベリウスの音楽に関しては多くの録音が聴くことが出来る。
　
　古くは今をときめく新鋭指揮者パーヴォ・ヤルヴィの父ネーメ・ヤルヴィの土俗的ともいえるシベリウス像、最近ではオスモ・ヴァンスカとラハティ響による新しいシベリウスの発見に導かれる素晴らしい交響曲の演奏、サカリ・オラモなどの意欲的な演奏など今やシベリウスの演奏環境は格段に裾野が広がっている。
　
　その中においてこのサージェントとウィーン・フィルのシベリウスの演奏がどのような位置に据えられるのか、王道からはやや離れた、イギリス人のフィルターを通したシベリウスとなっておりシベリウス独特の自然に立脚した独特の雰囲気がそっくり失われた無骨でありながら風格を持った演奏となっている。
　
　ネーメ・ヤルヴィやオスモ・ヴァンスカ、サカリ・オラモ、オッコ・カムなどの演奏を前にこのサージェントの演奏はその存在意義がそれほど濃いものとはならないであろう。
　
　ただ、「カレリア」組曲の第２曲目のバラードにおける気品のある演奏やＢＢＣ響との「ポポヨラの娘」における気高い雰囲気はこのサージェントの独特の雰囲気であろう。
　
　是非サージェントの指揮でイギリスの音楽を聴きたくなった。

参考
ディーリアス：チェロ協奏曲
ジャックリーヌ・デュ・プレ（Ｖｃ）／ロンドン・フィル／サージェント（指揮）
http://blogs.yahoo.co.jp/qq473ms9/33722875.html

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クライバーの「田園」

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ベートーヴェン
交響曲 第６番 ヘ長調 作品６８「田園」

バイエルン国立管弦楽団（バイエルン国立歌劇場管弦楽団）
指揮：カルロス・クライバー
ＲＥＣ：１９８３年１１月７日
バイエルン国立歌劇場アカデミー・コンサートのライヴ録音（ORFEO C 600 031 B[080604-500BOMN]）

　今からおよそ４年位前に話題となったカルロス・クライバーの指揮によるベートーヴェンの「田園交響曲」である。クライバーのベートーヴェンといえば１９７４年の第５番と１９７５年から７６年にかけて録音されたウィーン・フィルとの有名な録音（ＤＧ）とこのＣＤと同じORFEOから出ているバイエルン国立管弦楽団（バイエルン国立歌劇場管弦楽団）との第４交響曲と最近出た同じオケによる第７交響曲（前者の第４交響曲と同日に行われたライヴ録音であるらしい）があるのみで「田園」交響曲はクライバーの録音としては唯一の録音である。

　この意味においてこの録音の存在意義は大きい。特にクライバー・ファンとしては絶対に聴くべき録音といえる。

　しかし私のようなニュートラルな人間にとってこの「田園」は録音の状態もよくないしゆったりと拝聴出来ないはらはらする「田園」でいただけないというのが本音。

　第４楽章の凄まじさはクライバーの真骨頂であるかもしれないがいかんせん音が悪すぎる。鑑賞に堪えられない録音ですこぶる残念。これが正規の録音としてきちんと音になっていたら鳥肌ものである。クライバーのこの第４楽章はこの楽章だけでドラマを持っていて、もはや交響曲のひとつの楽章という範疇を超えたオペラのような大きな世界観をもった演奏である。

　あえて「田園」を聴くに当たってこの録音をチョイスすべきでない。カルロス・クライバーの熱狂的ファン、ないしは興味のある方々に向けるマニア向けの一枚である。

　かえすがえすも録音状態の悪さが残念でならない。生の演奏は本当に素晴らしかったのだろう。永遠と続けられる終演後の拍手と歓声がそれを証明している。

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チャイコフスキー：バレエ「白鳥の湖」（マイリンスキー劇場版）

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チャイコフスキー
バレエ「白鳥の湖」作品２０（マイリンスキー劇場版）

マイリンスキー劇場（キーロフ歌劇場）管弦楽団
指揮：ワレリー・ゲルギエフ
ＲＥＣ：２００６（DECCA UCCP-1124/5[080604-500BOMN]）

　チャイコフスキーの有名なバレエ音楽「白鳥の湖」は１８７７年に初演されたがそれは大失敗に終わった。もともと娯楽的な色彩の濃い「バレエ」という分野に舞踊と物語と音楽を密接に結びつけたチャイコフスキーの妥協のない壮大な一大芸術としての「バレエ」が当時の風習から大きく逸脱、進化しすぎていたことが当時の聴衆の心をつかみきれなかったことが大きな要因であるという。

　今では「バレエ」の代表的な有名曲であるが初演の失敗以降、いつしか忘れ去られる憂き目にあう。チャイコフスキーの死後「白鳥の湖」はサンクト・ペテルブルグの王立マイリンスキー劇場の振付師マリウス・プティパが同じく振付師であるレフ・イワノフの協力のもと１８９５年に振り付けや音楽に大幅な校訂（ドリゴ編曲）を加え蘇演する。これが大好評を得てバレエ音楽における「白鳥の湖」の地位を不動のものとする。

　今日聴く、ゲルギエフとサンクト・ペテルブルグ王立マイリンスキー劇場管弦楽団の「白鳥の湖」はまさにこの蘇演版、マイリンスキー劇場版（プティパ＝イワノフ版）である。初演時の原曲版と比べ各所に大幅な短縮（カット）が見受けられやや間延びする感のあるオリジナル版に比べ音楽の展開が非常にスピーディーで一気に聴いていけるという爽快感がある一方で一種の物足りなさを感じる事もあるはずだ。原曲にはないチャイコフスキーのピアノ曲からの管弦楽編曲の楽曲も数曲挿入されたりしている。

　以下に楽曲の構成を「原典版」と「マイリンスキー版」で比較する事にするが、このあたりも必ずしも厳密ではない。上演時の状況によって一部楽曲をカットしたりすることは常であるようだ。

　今日聴いたゲルギエフの指揮による演奏は以下に記した「マイリンスキー版」と演奏順やカットなど若干異なる部分もある。先日聴いた小澤征爾とボストン響の全曲版も第３幕のパ・ドゥ・ドゥ（追加曲）などに一部カットがあり小澤盤でカットされた第３幕のパ・ドゥ・ドゥ（追加曲）は収録しているが同じく追加曲の「ロシアの踊り」をカットしているオンドレイ・レナルド指揮のチェコ・スロヴァキア放響（現スロヴァキア放響）のナクソス・レーベルの全曲版などがあったりしてかなり収録曲は全曲版にしろマイリンスキー版にしろばらつきがある。

　この辺の事情を取っ払って演奏のみを考えたときこの演奏は非常に現代的なスマートでスタイリッシュな演奏で好感が持てる。ロシア的な土俗的で熱狂的な演奏とは程遠いシャープですっきりとした演奏である。その意味でももう少し深みが欲しかった。

参考
小澤征爾／ボストン響（原曲版：一部カットあり）
http://blogs.yahoo.co.jp/qq473ms9/55960324.html

デイヴィッド・ロイド=ジョーンズ／ニュー・ロンドン管弦楽団
（マシュー・ボーンによる新演出サウンドトラック版）
http://blogs.yahoo.co.jp/qq473ms9/56019267.html

　
楽曲構成

　
原典版
序奏
＜第１幕＞
1 第１曲：情景
2 第２曲：ワルツ
3 第３曲：情景
4 第４番：パ・ドゥ・トロワ
4a ⅰ）導入部
4ｂ ⅱ）ヴァリアシオン１
4ｃ ⅲ）ヴァリアシオン２
4ｄ ⅳ）ヴァリアシオン３
4ｅ ⅴ）ヴァリアシオン４
4ｆ ⅵ）コーダ
5 第５曲：パ・ドゥ・ドゥ（黒鳥の踊り）
5a ⅰ）導入部
5ｂ ⅱ）ヴァリアシオン１
5ｃ ⅲ）ヴァリアシオン２
5ｄ ⅳ）コーダ～終曲
6 第６曲：パ・ダクシオン
7 第７曲：情景（シュジェ）
8 第８曲：乾杯の踊り
9 第９曲：情景（終曲）
第２幕
10 第１０曲：情景
11 第１１曲：情景
12 第１２曲：情景
13 第１３曲：白鳥たちの踊り
13a ⅰ）ワルツ
13ｂ ⅱ）情景（モデラート・アッサイ）
13ｃ ⅲ）ワルツ
13ｄ ⅳ）４羽の白鳥たちの踊り
13ｅ ⅴ）パ・ダクシオン
13ｆ ⅵ）全体の踊り
13ｇ ⅶ）コーダ
14 第１４曲：情景
第３幕
15 第１５曲：情景
16 第１６曲：コール・ド・バレエと一寸法師（こびと）の踊り
17 第１７曲：情景　招待客の登場とワルツ
18 第１８曲：情景
19 第１９曲：パ・ドゥ・シス
19a ⅰ）導入部
19ｂ ⅱ）ヴァリアシオン１
19ｃ ⅲ）ヴァリアシオン２
19ｄ ⅳ）ヴァリアシオン３
19ｅ ⅴ）ヴァリアシオン４
19ｆ ⅵ）ヴァリアシオン５
19ｇ ⅶ）コーダ
20 追加：パ・ドゥ・ドゥ
20a ⅰ）導入部
20ｂ ⅱ）ヴァリアシオン１
20ｃ ⅲ）ヴァリアシオン２
20ｄ ⅳ）コーダ
21 第２０曲：ハンガリーの踊り(チャルダーシュ)
22 追加：ロシアの踊り
23 第２１曲：スペインの踊り
24 第２２曲：ナポリの踊り
25 第２３曲：マズルカ（ポーランドの踊り）
26 第２４曲：情景
第４幕
27 第２５曲：間奏曲
28 第２６曲：情景
29 第２７曲：小さな白鳥たちの踊り
30 第２８曲：情景
31 第２９曲：情景（終曲）

マイリンスキー版
序奏
第1幕第１場
1 第１曲：情景
4 第２曲：パ・ド・トロワ
4a ⅰ）導入部
4ｃ ⅱ）ヴァリアシオン１
4ｄ ⅲ）ヴァリアシオン２
4ｅ ⅳ）ヴァリアシオン３
4ｆ ⅴ）コーダ
3 第３曲：情景
2 第４曲：ワルツ
6 第５曲：パ・ダクシオン
7 第６曲：情景（シュジェ）
8 第７曲：乾杯の踊り
9 第８曲：情景（終曲）
第1幕第２場
10 第９曲：情景
11 第１０曲：情景
12 第１１曲：情景
13 第１２曲：白鳥たちの踊り
13a ⅰ）ワルツ
13ｅ ⅱ）パ・ダクシオン［注１］
13ｄ ⅲ）４羽の白鳥たちの踊り
13ｆ ⅳ）全体の踊り
13ｂ ⅴ）情景（モデラート・アッサイ）
13ｇ ⅵ）コーダ
14 第１３曲：情景（終曲）
第２幕
15 第１４曲：情景
16 第１５曲：コール・ド・バレエと一寸法師（こびと）の踊り
17 第１６曲：情景　招待客の登場とワルツ
18 第１７曲：情景
21 第１８曲：スペインの踊り
22 第１９曲：ナポリの踊り
20 第２０曲：ハンガリーの踊り(チャルダーシュ)
22 追加：ロシアの踊り
25 第２１曲：マズルカ（ポーランドの踊り）
5 第２２曲：パ・ド・ドゥ（黒鳥の踊り）
5a ⅰ）導入部
5ｂ ⅱ）ヴァリアシオン１
5ｃ ⅲ）ヴァリアシオン２（補足曲４）［注２］
ⅳ）ヴァリアシオン３（補足曲１）［注３］
5ｄ ⅴ）コーダ
26 第２３曲：情景（終曲）［注４］
第３幕
27 第２４曲：間奏曲
第２５曲：ワルツ（補足曲２）［注５］
28 第２６曲：情景
29 第２７曲：小さな白鳥たちの踊り
第２８曲：情景
30 ⅰ）アンダンテ
ⅱ）アレグロ・モデラート（補足曲３）［注６］
31 ⅲ）アレグロ・アジタート

注１：アレグロ部削除および終末装飾３小節、ドリゴ編曲
注２：後半アレグロ、ドリゴ編曲
注３：「１８のピアノ小品」第１２番「遊戯」、ドリゴ編曲
注４：ワルツ部とアレグロ・ヴィーヴォ削除
注５：「１８のピアノ小品」第１１番「ヴァルス・ブリアント」、ドリゴ編曲
注６：「１８のピアノ小品」第１５番「ウン・ポコ・ディ・ショパン」、ドリゴ編曲

クラシック音楽とうさぎの日常

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