何故音盤にこだわるのか② ( クラシック ) - 音盤再生家の音楽話

以前の記事でも散々コキ下ろしたのが、キングのスーパーアナログ盤で、このシリーズを大層沢山買い込んだ私は、聴く度に怒りが込み上げて来るのを禁じ得ない。

兎に角、謳い文句が尋常ではない。以下、抜書き。

①周波数帯域：このために使われたカッティング（マスタリング）・システムは２０Ｈｚから４０ｋＨｚ（０ｄＢ）の非常に広い帯域をもっております。したがってここに選ばれたマスター・テープの持つ帯域は最大限に収められています。

そこには充実した重低域から、豊かな倍音を含む超低域までが記録されております。

②トランジェント特性：音の明快な立ち上がりからは、瞬発力とスピード感のある迫力が得られ、また卓越した解像度が生み出されています。

③ダイナミック・レンジ：技術的には最小のノイズ・レベルから最大レベルまでの広さを指しますが、ここでは音楽上のピアニシモからフォルティシモまでの聴感上のエネルギー感（音圧）の幅の広さをより大切にしました。たとえばフォルティシモではアナログ特有の緊張感の高い音量感と実在感が聴かれます。

④低歪率：清澄な透明感と混濁のない音質は、解像度をよくし、いくらボリュームを上げて再生しても決して耳ざわりな音にはならないはずです。

⑤情報密度：アナログ独特のなめらかな音質により、楽器や声のもつキメ細かな粒子や暖かい肌触りが得られ、人間性に基づいたＡＤ本来の持味を十分に再現しております。そこから導かれる奥深い感動は、ハード優先の〝オーディオ的快感"とは本質的に異なるものです。

う～む、素晴らしい名文ではないか。将に文句の付け様がない天晴れな煽り文である。

が･･･

実際に聴くと、①～⑤まで、そっくり真逆に裏返すと、スーパー・アナログ盤の事を見事に言い表している。

①は、ああそうですか、と言う他ない。超低域は不必要な程入っているが、ちゃちなシステムではこの超低域は再生出来ない。よって不快な淀みとしか聴こえない。よしんば見事再生したところで、最悪のハウリングを起こすので、アンプで低域を絞る必要がある。だから、この超低域は全く不必要であるし濁りの元凶となっている。

②はそうかも知れない。しかし、全く不自然な解像度は、聴いていてしらけた気分をもたらすのみである。

③は疑問だ。聴いていて全くレンジが狭くしか感じられない。但し音圧レベルはかなり高目に入っている。

④はウソである。清澄な透明感の無い混濁した音質で、妙な部分の解像度はあるが、これは自然な音楽としては不必要である。ボリュームを上げると耳ざわりな音ばかりが耳に付くばかりである。

⑤は真逆である。楽器の持つキメ細かな粒子は感じられず、ぬるま湯の如き肌触りが気持ち悪く、機械的で実際の演奏ではあり得ない作り物の再現で、そこからは奥深い感動は得られず、実に〝オーディオ的"な、鼻持ちならぬ音色である。

ケルテスのブラームスの交響曲第２番、を聴いて戴きたい。これもゴードン・パリーの録音である。

最初はＳＬＣのレギュラー盤。ＺＡＬ刻印も無い普通の国内カッティング・プレス盤だが、これでも充分良い音質である。私はこれを聴いていたく感動し、ブラ２はケルテス、と決めている位なのだ。

次は件のスーパー・アナログ盤。上記の私の扱き下ろしを理解して戴けるものと思う。

最後は英ＤＥＣＣＡのオリジナル全集盤。しかもこの２番は、ＺＡＬ-１２３４７　１Ｗの刻印がある。つまり、ファースト・プレス盤だ。スーパー･アナログの煽り文①～⑤まで、全てがこの盤にこそ当て嵌まるのが良～く解るのである。

ブラームス、交響曲第２番第４楽章。６４年録音。ケルテス／ＶＰＯ。７０年代国内盤（ＳＬＣ盤）